在画法渊源上，张志民的山水直承陆俨少的衣钵，但却打破了“陆家山水”的笔墨格式，并在那种绵韧的笔墨中灌注了画家强烈的个性，进而使之嬗变为一种纵肆的语言形态。在用笔上虽以中锋为主，但也时出散锋、侧锋、加之以焦墨、湿墨和破墨等诸种技法的综合运用，所以他笔下的山水丘壑完全是以一种新的审美形态去消化和包容“陆家山水”不容讳言，张志民在山水风格和笔墨趣味上可能也沾溉了当今“新浙派”的风调韵致，笔调率意，墨色幻化不定，但张志民却又不愿沉溺于“新浙派”那种过于风雅而沉静的幽趣中，而常从一种出人言表的，甚至趋于怪诞的物象经营表现出一种决非“新浙派”所能范围的山水意态。我们从他那大面积的以笔呈墨的山峦体块中还可隐隐瞥见黄宾虹、李可染的踪影从他那随意点画、不经意草草而成的山水小品中，可以感受到八大山人那极有质量的笔墨因子……应当说，张志民对前辈先师，有推祟之意，却并无敬畏之心，有吸纳之举，却无臣服之态，有通汇贯融之法，但却决不流于一种杂糅拼凑——之所以如此，关键正在于他有一种传统文化所赋予他的宽裕心态，一种兼融并蓄的精神气度，当他把这种古人的，先辈的笔墨技巧、艺术形式就顿然成为他山水风格创造的材料因素——在这里，张志民是以艺术家的身份和艺术方式对齐鲁文化传统作了令人称异而出色的审美诠释。
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