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带着观念拍美人儿：关于画意摄影的浅尝 摄影来说，“画”是一种形式，要把这种形式变为有意义的作品，就要把个人的观念融入照片里。因此“画意”首重“意”字，若只追求画面效果，忽略画面内的意 图，也只能是一幅失败的作品。 两者比较，摄影是记录性大于可读性，一幅摄影作品不一定让读者赏心悦目，但其历史的传承使其具备了史料的价值；画作则是可读性大于记录性，画家把自己的意 图更直接地倾注在画布上，以其艺术的独特价值吸引人们的目光。 学习画意摄影的根本就是对美学知识的积累，除此之外，还要有较强的图像软件操控能力。若两者都具备了，那么在画意摄影的天地里，长袖善舞并不是梦想。胶片 时代的前人通过各类技术手段综合在一起创造了这一独特的艺术类型，但也只能靠独特的肌理与划痕来诠释摄影美学的点线面。现在，我们可以用大量的拍摄素材、 丰富的技术手段将画作的“意”充分地表达在摄影作品里。画作的隽永，照片的记录特性，两者相加的结果会超越两者单独存在的意义。
——摘自画意摄影大师光圈儿的《带着观念拍美人儿》 对画意摄影的粗浅尝尝试。事先并没有刻意去策划画意风格。在去芦芽山的途中，透过车窗偶然看到一条河流，岸边的成排的树木。脑海中突然闪现出了法国绘画大师柯罗的风景画。柯罗在风景油画的发展史上，永远都是一座虼立的丰碑。从26岁开始才正式从事绘画的柯罗，主要师法自然，他热爱大自然，，领略大自然的奥秘，在自然的启示下作画不辍。由于他怀着深厚的感情去仔细的观察，对大自然加以认真的体味。因此，他的风景画朴实无华中蕴含着浓浓的诗意。他的风景画不事夸张，不施艳丽色彩，描写的大部分是色调柔和的清晨或傍晚，有时画面还笼罩在轻烟薄雾之中，其寂谧、优美之感有如梦境。        |
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