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一枝寒玉抱虚心 ------写给画家翁金平 “咬定青山不放松， 立根原在破岩中， 千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风。” 清代画家郑板桥《竹石》诗。 自古以来绘竹者众多，文人雅士也常喜修竹来取铭斋室等等，写竹的人亦甚者。唐刘禹锡《赠竹》“高人必爱竹，寄兴良有以。峻节可临戎，虚心宜待士。”吾闽中画家翁金平亦甚爱竹，“非君多爱赏，谁贵此贞心？”“含情傲睨慰心目，何可一日无此君！”。他酷爱花鸟画与书法艺术，尤其对竹甚爱颇深。平时讨论书画时，他的态度非常的专注和单纯，但所关心的问题是如何画好画，以扎扎实实，质朴无华的主要特点，从作品中可以看出，他是根基于书法入画，其取法似侧重于郑燮等前贤的笔意。他写竹常以三竿、五竿修竹立于画面，清韵潇潇，含雨带露，枝叶飘摇，有潇洒出尘之致。画面气势俊逸，傲气风骨让人感慨；显示出竹子不畏强风的精神，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量，抒发出画家胸中的意气。 在创作形式上，金平君擅长竹君子，不求工细而姿态清逸自然，这种风格使其作品在整体上显得统一和谐，体现出金平君对竹君子审美趋向理解与挖掘，而对作品形式与构图成因的成功把握，在平时的创作中在他的笔下做到理想中的具体。所谓“创作”者艰难，要出好作品实在不是一件容易的事。下笔落墨，就是画家审美情趣和艺术性的充分展现。金平君已人到花甲，在艺术上也已确立了自己的追求方向，师竹实属内心的流露，其画竹乃实心灵的艺术、精神的艺术，作品中所蕴含的精神力量，以“师竹”打动人心所在。他以墨彩或朱砂写竹，翠竹修长挺拔，竹叶纵横纷披。墨之浓淡相宜相辅，似有临风飘逸之姿，构图大气豪放，笔势劲健自由，有序不乱，情趣天成，其潇洒之姿疑风可动。金平君的墨竹竹法，却以行草书笔意生枝撇叶，以干湿浓淡的水墨变化烘托出满卷的氤氲之气，云弥雾漫之中，竹叶飞扬，似籁籁有声，随风雾动、风雾之中的翠竹，枝叶丛生，叶叶交互、交叉呼应，意象纵横，墨色酣畅，枯湿浓淡兼施兼用。翠叶、细枝刻画得意传神。竹叶多以中锋用笔一气呵成，他能抓住雨中翠竹的湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔，在半生或生的纸上，用娴熟的草书笔法尽情挥写，充分显示出驾驭水墨技巧的水平，随手撇写竹叶。疏朗多姿，皆存书法意韵 ；表现了风雨中竹子的枝叶挂满雨水，摇曳多姿的自然形态。俯仰疏密以及前后虚实的透视关系，能处理的恰到好处。浓淡相应，虚实相照。 真诚是为人之道，也是为艺之道，金平君是真诚的，书画俱佳，“内秀”之美。“书者如也”，如其才，如其学，如其人。书画是画者的学问、才气、志向的综合写照，也是画家的人格力量的外观。金平君在艺术上承传统、师造化，不断地深化和完善自我。他之传统功力是深厚的，因而，他写书法还是画画，都有一个“古”韵。“虚心傲骨”、“清香忘忧”。他的余清修竹留给我们无限的遐想，如诗如歌，情韵飞扬，翠竹常青。在此祝愿金平君在艺术的道路上“日暖千竿，前程似锦，指日干霄，平安长春！”
黄 鑫 辛卯岁春杪于天乙堂 |
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