关于五言律诗的句式及其声律
有关几个问题的探讨
诗是文学体裁之一。诗以高度凝练的语言，形象地集中表现社会生活在人们心灵感受中的反映。诗具有不同类型的节奏和声律，韵律。就诗的创作情况，现在大都不太讲究诗的声律，这就不能形成诗在语言中因声调错落变化而形成特有旋律，来更好地抒发感情。下面仅以五言律诗的句式及其声律有关几个问题进行探讨。
一． 诗的声律格式的基本元素是字的声调
汉字是汉语的基本单位。同一个汉字，表现在不同的方言中可以有不同的发音。为此，1912年时任教育总长蔡元培先生，经过筹备于1913年2月15日召开全国读音统一代表大会。实到有各省及特邀代表44人。代表要求：1，精通音韵，2深通“文字学”，3至少通一门外语，4諳多种方言。会议审定了6500个字（另加600个俗字新字）。并临时采用一套注音符号核定每字的音素及声调。审定的国音，基本是以北京语音“为基础”。读音的声调分阴平，阳平，上声，去声四个声调。同时还吸收其它方言的语音特点，如区分尖团音，并保留入声。古代诗歌把平声作为平声，把上声，去声，入声合称为仄声。1958 年公布的《汉语拼音方案》则不再保留入声，把入声字分别相应的派列到不同声部。而将阴平，阳平作为平声，将上声，去声作为仄声。仄，本义为倾斜，与“平”正相对。仄声就是跟平声不一样的声调。按五度音阶表示法，阴平为55，阳平为35，上声为214，去声为51.。语言中由于声调的变化，就能低昂互节，就像音阶的不断变化，使语言富有音乐性，从而能促使引起感情的共鸣。诗讲究声律，就是求通过诗的吟诵，从声调的不断变化中抒发感情，引起感情的共鸣。
二 沈约的声律论
沈约在宋书《谢灵运传论》说；“夫五色相宜，八音协畅，由于玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节。若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异，妙达此旨，始可为文。”并做出例句：“子建含京之作，仲宣霸岸之篇，子荆零雨之章，正长朔风之句”。（注）就按现代汉语注音标出这四句每字平仄声，即如下：
仄仄平平平仄，平平仄仄平平，仄平平仄平平，仄仄仄平平仄。
启功解释，浮声就是扬调，即平声；切响就是抑调，即仄声。
再一个汉语双音节词语多，所以平仄声都以句中第2,4,6字作准。
也就一般说的1,3,5不论。现在分析这四个句子第2,4,6字的平仄声排列次序。
仄 平 仄；平 仄 平；平 仄 平；仄 平 仄。即在一句内第
二字是平声，第四字不能再用平声，得用仄声，第六字得用平声。反之，第二字是仄声，第四字不能再用仄声，得用平声，第六字则得用仄声。这种格式，在声律中称为：“句内要平仄相间。”要把第1,2句，第3,4.句各组成一联，则每一联内，上下句相应的第2,4,6的平仄声，正好相反。前一联是仄对平，平对仄，仄对平。后一联是：平对仄，仄对平，平对仄。这称为：“联内要平仄相对。”
再观察相邻两联两句情况，即前一联的下句，跟后一联的上句，第2,4,6字平仄声相同。在声律中 就称为“邻联要平仄相粘”。按节奏说六言每句是三顿，像慢三拍节奏，而这四句的平仄变化就构成了它独有的声调上的旋律。沈约这是对自己的骈体文在声律上提出的要求。而在作诗上只提出平头，上尾等八病。以五言诗为准，平头是指第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声，即是“联内平仄要相对。上尾是指第五字不得与第十字同声。没邻联间第2,4，6字之间是否应同声的要求。后发展的格律诗，就是把沈约对骈体文的声律要求也作为格律诗的声律要求。下面就用沈约写的一首诗作例，来进行品赏 。
咏 桃
风来吹叶动 风去畏花伤 红英已照灼 况复含日光
平平平仄仄 平仄仄平平 平平仄仄仄 仄仄平仄平
歌童暗理曲 游女夜缝裳 讵减当春泪 能断思人肠
平平仄仄仄 平仄仄平平 仄仄平平仄 平仄平平平
这诗没出现上尾的“同声”之病，尾联则犯平头了。邻联之间平仄并不相粘。还出现三平尾，三仄尾。古称“永明体”，说明已开始讲究诗句的声律！
邻联之间相粘的也有。《玉台新咏》是南北朝陈徐陵孝穆在梁时所编梁以前之诗歌选集。其中选有近代西曲歌五首。看所选的《石城乐》：
生长石城下 开门对城楼 城中美年少 出入见依投
平仄仄平仄 平平仄平平 平平仄平仄 平仄仄平平
这诗邻联合乎“邻联要平仄相粘”，按韵句末两字则是平仄相对。这都为初唐宋之问，沈诠期解决了四声二元化并解决了粘式律提供基础。
宋之问 渡 汉 江
岭外音书断 经冬复历春 近乡情更怯 不敢问来人
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
这就完全合乎五言律诗的五绝了。即合乎“句内平仄相间，联内平仄相对，邻联平仄相粘”的五言律诗的声律格式。
注：子建赠王粲诗“从军度函谷，驱马过西京”
王仲宣七哀诗“南登霸陵岸，回首望长安”
孙子荆陟阳侯诗“晨风飘岐路，零雨被秋岸”
王正长杂诗“朔风动秋草，边马有归心”
三 五言律诗句式
五言律诗句式之前，若相应加平平或仄仄就成七言律诗句式。相对的我们也可认为五言律诗的句式是从三言句式之前加相应平平或仄仄组成的。另外五七言律诗强调两点;一是不能有三平尾，三仄尾。二是不能犯孤平。这两项正是确定是否可做其句式的原则。三字句按平仄排列有以下几种组合形式：
平平平 平平仄 平仄平 平仄仄 仄平平 仄平仄 仄仄平 仄仄仄
去掉三平尾，三仄尾还剩六个句式；相应各加平平，仄仄，看那个句式适用。
平平仄 仄仄平平仄 适用 （1）句内平仄相间
平平平平仄 不适用 （2）第2,4字同声。仄或平声只有1个。按不能犯孤平，即五言中
得是两平声与三仄声或三平声与两仄声相配。五个字中只一平声或一仄声，就不适用。
仄仄平 平平仄仄平 适用 同（1）
仄仄仄仄平 不适用 同（2）
平仄仄 仄仄平仄仄 不适用 同（2）
平平平仄仄 适用 同（1）
仄平平 仄仄仄平平 适用 同（1）但第一字须改为平声。
平平仄平平 不适用 同（2）
平仄平 仄仄平仄平 适用 拗句 为避免犯孤平，首字应用平声字。
平平平仄平 适用 三不论形式
仄平仄 仄仄仄平仄 适用 三不论形式
平平仄平仄 适用 拗句
拗句，就是说一句中有两个仄声，三个平声，或两个平声，三个仄声 ，且又是本身从三言句式推衍出来的。不保留就显不出三言句式的特点。所以，古代人把它作为拗句留住了。这样五言格律诗的句式共有八个：
仄仄平平仄 仄仄仄平平 仄仄仄平仄 仄仄平仄平
平平仄仄平 平平平仄仄 平平平仄平 平平仄平仄
七言律诗句式就是在上八句式前相应加“平平”或“仄仄”。
如下：
平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平仄 平平仄仄平仄平
仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 仄仄平平平仄平 仄仄平平仄平仄
四 五言格律诗按声律要求的句式组合模式
五言律诗句式有八个，每一句式都可以作为首句出现，若以平声作韵，按八病中的上尾就不能用句式中平声作末字的句式。所以首联我们允许首句末字可以是平声。其余三联按平韵上句仄声，下句平声。声律格式就按平仄声：
“句内相间（拗句例外），联内相对，邻联相粘”的要求，进行句式的组合。如确实在组合过程顺利，那这八个句式，就是五言律诗应有的句式。下面仅以这八个句式的每一句式作首句，进行相应的组合，并从首句末字为平声字开始。
（一） 平平仄仄平 仄仄平仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄仄平仄 平平仄仄平
（二） 仄仄仄平平（仄）平平平仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
（三） 仄仄平仄平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄仄平仄 平平仄仄平 平平仄平仄 仄仄平仄平
（四） 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄仄平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
（五） 平平平仄仄（平）仄仄仄平平 仄仄仄平仄 平平仄仄平
平平仄平仄 仄仄平仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平
（六） 平平仄平仄 仄仄平仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄仄平仄 平平平仄平
其中仄仄仄平仄包含在仄仄仄平平 作首句中，平平平仄平包含在平平平仄仄作首句中，所以五言格律诗的声律格式就只有这六种模式。另外，起句末字是平声，则最后一句和首句声律必然相同。所以上面即先按首句末字是平声来排列的。
掌握了五言律诗这六种句式组合模式，就很容易推衍出七言律诗的句式组合模式。只要在每句句首，是两平声则在其前加两仄声，是俩仄声则在其前加两平声即可。
掌握五七言律诗句式的声律格式，是写五七言律诗和绝句的基本功。宋词中双音节开始的五七言句式，基本就是诗中的五七言句式。四，六言句式也是要“句内平仄相间”。真正能很好抒发感情的新诗，每行四字以上，也大都能做到平仄相间。
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