陈勇[小小说]访谈录箫江（小小说作家，小小说网络研讨会主持人。本名江双世，以下简称江）： 陈勇老师您好。很高兴你能接受采访。据说你想用毕生精力写100本书？ 陈勇（笔名秋水，中国作协会员，。出版微型小说集九部，文学评论四部，以下简称陈）： 我以前曾提出过一个响亮的口号：读万卷书，行万里路，出百部书。这是最高目标。最低目标是：读万卷书，行万里路，出三十本书，其中，微型小说和评论各半。我想，经过我的不懈努力，这个目标是有可能实现的。 江：能否谈谈你是从什么时候开始涉足小小说创作和理论研究的？期间有没有遇到挫折，有什么心得体会与大家分享？ 陈：1989年8月29日，对于我来说，是一个满目阴霾、痛定思痛的日子。劳累终身的慈父，突发脑溢血，五日后逝世。一时间，痛失父亲的悲哀，品评人情的冷暖；还有那既繁且杂的家政，一阵阵地撞击着我的心灵，一天天地灼伤我的思维。此情此景，让我深感迷惘而精神难振：老母要赡养，兄妹要就业，自己要成家......。此时此刻，我也感立马成就而欲秉承父志。用康群的话说：“一种怀念与倾诉的欲望迅疾涌向笔端，化为了真情的文字，这就是他的处女作《父为媒》。”从此，文学创作成了我心灵的寄托与支撑，我开始了苦涩而艰辛的跋涉。我的第一部文学评论集《带刺玫瑰》，于2003年由中国社会出版社出版。湖北监利文联主席袁呈彦在《谈陈勇的文学评论》序中总结了我写评论的三个原因：“一是古道热肠，乐于助人的文人品格。二是推介文学新人，全力扶持培养文学新人。三是出自于他的社会责任感。”当然，《带刺玫瑰》是综合评论集，既有长中短篇小说评论，也有诗歌、散文、报告文学评论，还有小小说评论。真正从事小小说评论，是2006年。2007年中国文化出版社出版了我著首届全国小小说获奖作品评论集《号角>，2008年中国文化出版社出版了我著第三届全国小小说获奖作品评论集《鼓手》，2009年内蒙古出版社出版了我著第二届全国小小说获奖作品评论集《声音》。目前，我著《中国当代小小说百家论》和《中国新文学大系1976--2000.微型小说卷》评论集《花儿为什么这样红》已杀青，即将出版。 写作过程中遇到不少挫折，仅举一例。入选《中国当代情诗文大展》的《卖鸡蛋的小女孩》，先后寄了43家刊物（当时没有电脑），均泥牛入海杳无音讯。正当我对文学绝望之时，《江汉工人报》“星光”副刊编辑芦伶莉女士，慧眼识文，将“枪毙”了43回的《卖鸡蛋的小女孩》发表了！那一刻，我流泪了。真是“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处。” 江：您的创作有没有经历过转折或者说转型，如果有都经历哪些？ 陈：转折有多次：1989年，年仅56岁的父亲因脑溢血突然离开了我，这是我人生第一次转折。1990年元旦，我与曾爱华结为百年之好。这不仅是我人生也是我文学创作的转折。1991年，我所在的化肥厂倒闭，上有老母，下有嗷嗷待哺的婴儿，我面临巨大压力。1992年10月1日，我以优异成绩考入监利县司法局当上一位律师至今。身为律师，我有机会与形形色色的人打交道，更深入地贴近了生活，更广泛地接触了生活，更清楚地洞悉了世态，更全面地了解了民风，更准确地把握了生活中的一枝一叶，人物的一言一行。这些，无疑为我的创作积累了丰富的素材，我也从中提炼出了生活的真金。“他的小小说创作就此如虎添翼，翱翔到了更高远的天空。”（康群语，见《为伊消得人憔悴》一文）2006年5月19日，是我终身难忘的日子。这一天，年仅45岁的胞兄离我而去。噩耗传来，近泪无干土，低空有断云。同年6月13日，因患甲状腺我第一次走上了手术台。经历了两次生与死的考验后，我的创作趣于理性了。2008年7月11日，在我连续申报八次之后，终于传来佳音：我被批准加入中国作协。2008年10月18日，小小说作家网开辟了我的评论专栏，给了我一个很大很好的发展平台。2009年1月16日开通的湖北作家网，在文学鄂军作家专栏推介陈勇。专栏分简介，作品列表，访谈，评论，作品样书等栏目，并配发照片。该专栏已推出碧野，姚雪垠，方方，刘醒龙，池莉，陈应松等77位湖北作家。2009年4月25日，湖北作协在武昌召开了我作品研讨会，中国小说学会，美国教授穆爱莉等30多位知名人士及组织发来贺信，湖北作协主要负责人和武汉大学博导，教授，著名评论家樊星等20多人出席研讨会。湖北作协为小小说作家召开研讨会，我是第一人。2010年6月13日，我的文学评论集《声音》参评第五届鲁迅文学奖。这不仅是对我评论的肯定，也是对小小说理论的一种肯定，现实意义与历史意义不言而喻。转型有一次，即由小小说写作转为小小说评论。时间应当从2010年元旦写《中国当代小小说百家论》开始。 江：在转折时期作家苦苦的思索，我认为弥足珍贵。能不能结合您不同时期创作的作品做一下阐述。 陈：一个作家首先应当是思想家。我十分欣赏法国哲学家笛卡尔那句名言：“我思故我在。”在连续出版了《在水一方》等九部小小说集后，我便开始进行认真地思考：下一步文学之路该怎么走？思考的结果，决定写评论。之所以写评论，目的有三：一、1980年尝试写小说，我就对评论产生了浓厚的兴趣。逛书店时，既买小说集，也买评论集。在写小说的同时，我比较系统地学习了文学理论专著，仔细地进行了一些理论思考，结合创作实践，写了一些评论文章，有的收入书中，有的在中国作协会刊《作家通讯》、《百花园》、《写作》、《小小说月刊》、《短篇小说》、《金山》、澳大利亚《汉声》等刊物发表，产生了一定影响。二、当小小说达到一定数量后，应当给自己留下一段时间充电，使创作有一定的沉淀期。这样，拳头缩回来再打出去，力量会更大一些。三、当下小小说评论，在创作技法总结与探索，作家研究等方面，取得了明显成绩。但在具体文本解读方面，做得还远远不够。单篇小小说评论有一些，但结集的很少，一至六届全国小小说获奖作品，尚没有评论。另外，恕我直言，眼下的小小说评论，鲜花掌声太多，一针见血的评论太少。这是一种极不正常的现象。长此以往，将严重影响小小说的进一步发展与繁荣。我试图在一至六届全国小小说获奖作品评论集中，改变一下这种状况，发出一点自己的声音。2008年10月28日，小小说作家网开辟了我的评论专栏，《鼓手》等评论集里面的文章相继发表，反响不错。有的网友说，看了陈勇评论想看原作；有的网友说，看了陈勇评论后觉得很过瘾。对于我个别批评意见较多的评论文章，绝大多数获奖者和读者表示理解，这些颇令我感动与欣慰。 江：请您结合自己的作品，谈谈作家虚构的世界与现实有什么关联与区别？ 陈：社会生活是文学创作的唯一源泉，这是一条颠扑不破的真理。不过，在我看来仅仅有生活是不够的。对于作家来说，除了生活积累外，还应当有感情积累和知识积累，掌握一定的写作技巧。当然，悟性与天赋也很重要。这里要特别说一下感情积累。小小说家对此似乎认识不够。茅盾文学奖获得者《尘埃落定》作者阿来说过一句颇有见地的话：“小说的深度取决于感情的深度。”当然，他是就长篇小说而言的。我想，这话也同样适合小小说创作。感情不是一朝一夕的，也需要日积月累。 想象力是文学与生俱来的根本性特质。没有想象力，文学的存续将失去生命的基础。没有想象力，文学将沦为社会生活一般性的文字记录和写照，文学非但不可能重返社会生活的中心地带，而且很可能是文学大陆逐渐沉降的开始。 鲁迅先生说过：“杂取种种人，合成一个。”“嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。” 采取鲁迅先生所说的典型化手法创作，需要有很强的想象力和虚构能力。想象力和虚构能力既有联系，又有区别。一般来说，想象力丰富的人，虚构能力也比较强，反之亦然。 人即使活上一百岁，也不可能事事亲生经历。因此，间接经验对小小说写作就显得非常重要。间接经验主要来自两个方面：一是书本知识，二是道听途说。我手头有几十个笔记本，专门记载道听途说的东西。 我凭《监利县志》几百字的介绍，以家乡老江河为背景，写了一部十几万字的小小说集《在水一方》，受到美国教授穆爱莉和读者的好评。 可见，没有见过或经历过的东西，同样可以写，并且写得好。当然，在写作时，我调动了我以前生活积累，感情积累和知识积累。 江：成熟的作家都有独特的风格。能否结合自身的创作谈谈怎样才能形成独特的风格？ 陈：风格既是作家成熟的标志，同时也是作家的锁链。我的1至7部集子中，揭露讽刺居多，而后面集子则展示对美的渴望的多。这与工作环境与人生经历有关。写作1至7部集子时，工作环境不理想，体现在作品中就是讽刺居多。随着生活条件的改善，年龄的增长，社会阅历的增加，对人生与写作的认识进一步加深，心态渐趋平和冲淡，写作更加趋于理性化。 江：您认为优秀小小说应该具备那些特质？ 陈：一是思想性艺术性可读性的统一。二是刻画了感人至深的人物。三是留下诸多艺术空白。有人写文章说，中国作家未获诺贝尔奖的原因之一，是作品写得太饱满。他是针对长篇小说而言的。在我看来，小小说更存在太饱满的问题。汪曾祺说过：“空白，是小小说的特点。可以说，小小说是空白的艺术。”此言善哉。我认为，优秀小小说是作者与读者共同完成的。人们在阅读小小说时，优秀之作撼人心魄催人泪下的魅力，常常使读者在感喟之余，获得大于原作的二度创作的快感。这足以说明，优秀小小说是作者与读者共同完成的。 江：说说生活与文学创作的联系？ 陈：有不少记者采访时都问我：“你每年出一部书，天天写作，头不疼吗？” 我笑着回答：“相反，不写作，头才会疼。世上最幸福的是什么？是写作！写作尤如女人生孩子，孕育过程虽然说是痛苦的，但结果却是异常快乐的。写作结果包括两个方面：一是作品发表了，自然非常高兴。二是作品没有发表，但欣赏自己的“孩子”，同样是一件十分快乐的事情。 又有人问我：“你的文学情结来自何处？ 为此，我曾写过一篇文章《用生命写作》，收入我微型小说集《九头鸟的传说》。 有人为爱而生：生命诚可贵，爱情价更高。 有人为情而生：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？ 有人为金钱而生：人为财死，鸟为食亡。 我呢：为文学而生！ 江：你创作的小小说灵感都来自哪里，能否分几个类型阐述？ 陈：一言以蔽之，来自于现实生活。分以下几类：一是亲身经历。《卖鸡蛋的小女孩》就是我在清晨买菜时所见所闻。当然，我作了艺术处理。二是书本知识。《少女与小偷》是我看到的一则真实报道：在一个超市，一个小偷偷了一个少女钱包，少女发现后紧追不舍，而路人则纷纷避让。最后，少女给小偷下跪，小偷才良心发现，丢下钱包扬长而去。我在写作时，将这个画面移到了农村，同时也作了艺术加工。我在报上看到一个富人重金刊登一则寻狗启示后，产生了灵感，虚构武子这个人物，写了一篇小小说《老人与狗》，在《写作》等十几家刊物发表，获首届全国小小说评比三等奖。三是突然产生了灵感。2000年春天，在家乡老江河参加笔会，可见一条小船前站着两个鱼鹰，一下子来了灵感，抓起笔一气呵成《鱼鹰》，在《金山》，《芳草》等多家刊物发表，获第四届全国小小说评比二等奖。 江：你对素材的看法？ 陈：素材即作家在现实生活中逐渐积累起来的，尚未经过集中、提炼和虚构的原始生活材料。素材随时随处可见，就看你能否发现并表现之，故《红楼梦》有诗云：“世事洞明皆学问，人情练达即文章。 江：你认为自己的创作有没有局限或不足之处？ 陈：从哲学的角度讲，任何事情都是一分为二的，因此，任何一位作家都有创作局限或不足之处。2008女4月7日，美国爱荷华州立大学世界语言文学系教授穆爱莉，幕名到我家对我进行长达三个半小时的学术专访，她曾问过类似问题：“ 穆爱莉：你写评论的优势和劣势在哪里？ 陈勇：优势在于我既有丰富的创作实践经验，又有一定的文学理论修养，而且，二者结合得比较好。我写评论是从实践到理论，再用理论指导实践，而非从理论到理论，再用理论指导理论。劣势显而易见，我的文学理论水平有待进一步提高。” 江：理论著作对初涉文坛的作者有用吗？ 陈：在我看来，应当是有用的。任何理论来自于实践，又指导实践。我在一、二、三届全国获奖小小说评论集《号角》，《鼓手》，《声音》开列了一个理论书的单子，有兴趣的读者可以看一看。 江：理论研究对你的小小说创作有互补吗？ 陈：以下是《百 花园》副主编任晓燕对我访谈录《我思故我在》的片段： “任：小小说写作应该属于形象思维，而文学评论则是逻辑思维，前者是感性的，后者是理性的。据我所知，在小小说界这样的小小说家屈指可数。在创作过程中，您是如何进行角色转换的？双栖写作是否能带来相得益彰？ 陈：我的小小说力求写出我对人生与社会独特的看法与体验，力求每篇有一点新意。在写小说时，我常常处于亢奋之中，写到忘情时，或开怀大笑，或手舞足蹈。而一旦写评论，我会立马变了一个人似的，正襟危坐，凝眸深思，不苟言笑，极其严肃。不过，人的情绪有时候难以一下子转变过来。遇到此种情况，我便小小说和评论交叉写作。 创作与评论对我来说，是相得益彰的。 我发表了1000多篇小小说，出版了九部小小说集，《老人与狗》、《鱼鹰》、《神秘的派克钢笔》等几十篇小小说获全国大奖，《老人与狗》还入选了《中国新文学大系》第五辑《微型小说卷》（1976—2000）。这些，对于我写评论，是一大笔宝贵的精神财富。这样，我的评论就建立在丰富的创作实践经验之上，使之更有针对性，能谈到点子上，而非空对空。换句话说，我的评论是从实践到理论，再用理论指导实践，而非从理论到理论，再用理论指导理论。反过来说，写评论，能够从评论的层出来观照创作，通过对别人作品优劣的剖析，从而联想到自己的作品，更能发现自己创作中的经验与问题，并对症下药加以解决。同时，还可以举一反三，由面到点，超前发现自己存在的不足，从而防微杜渐，起到预防作用。 江：您对网络研讨会有什么建议？ 陈：以你为首举办的网络研讨会，已经成为小小说作家网的品牌栏目。将网络研讨会单独列一个专区，就是明证。为使网络研讨会更上一层楼，特提几点建议：一、每期请一位教授或其他对小小说有专门研究的知名人士，撰写一篇有份量的评论，以此进一步提升评论质量和网络研讨会的影响。二、与在校大学生和研究生合办，借助高校师资力量，扩大规模与影响。三、在《文艺报》等主流媒体大张旗鼓宣传网络研讨会，让更多社会力量参予，让更多读者受益。四、将历届网络研讨会评论结集出版，充分展示网络研讨会的风貌。五、请有实力又热心小小说的企业冠名，为网络研讨会提供经济支持！ 江：谢谢陈勇老师中肯的建议。我计划研讨会的评论到一定数量结集出版。其他几条建议也非常好。但是我个人能力毕竟有限。我希望能得到小小说界的知名人士和各地组织的帮助或合作，以研讨会为平台，推动小小说发展。发展小小说，是所有小小说爱好者愿望和义务。研讨会是开放式的，她是所有小小说爱好者展示自我的平台。 |
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