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女郎之颤巍巍 颤巍巍，青春女郎最富弹性的动态，极性感的美学气质。似器乐之揉弦，韵味靡厚；若气球之着地，轻盈弹跳。所谓青春、风骚尽在其中矣。 中国古代，就有颠颤艺术的极至追求。 颤的造字，源于美人。《说文》：“颤，头不定也。”朱俊声通训定声：“颤，头摇动不定也。”《玉篇》：“颤，颤动也。” 中国很早就有“步摇”舞蹈。所谓“步摇”，就是美人在迈步时，通过头的摇晃使首饰颤动。《晋书》：“时燕代多冠步摇冠，莫护跋见而好之，乃敛发袭冠，诸部因呼之为步摇。” 宋谢逸《蝶恋花》词：“拢鬓步摇青玉碾，缺样花枝，叶叶蜂儿颤。”青石路，美人扭身摇曳，首饰歪斜，步摇上的蜂坠儿颤巍巍。 元杨樵云《小楼连苑》：“一枝斜堕墙腰，向人颤袅如相媚。” 中国古代美人的颠颤艺术出神入化。 中国书法的最高摸式为草书，草书的最高境界就是颠草。颠草大师张旭的书法功夫，就来自于公孙大娘剑舞的颠狂。 光知狂放，不谙颠颤，决无颠草。草书之飞动，犹人之舞蹈，不习颠颤，何以成书？！ 《宣和书谱·张旭》：“（张旭）尝言初见担夫争道，又闻鼓吹而知笔意，及观公孙大娘舞剑，然后得其神。其名本以颠草。而至于小揩行书，又复不减草字之妙。” 担夫、鼓吹、舞剑，一以贯之，功力都在这颠字上。 这就是张旭草书何以名颠草的原因。 担夫是颠颤的行家，一身重担，全凭颠颤减负。争道自如，也全凭颠颤助力。而鼓吹之原理就在于颤动，不颠颤不足以出好声。 元朝人管风流人叫颠不刺。御手用脚镫一刺马肚子，马就颠颤起来。风流人不用刺，就颠颠儿的，所以叫颠不刺。 你如果细心观察一下良马奔走时的屁股，就会立马体会到颠颤的美学韵致。 民国时，安徽流行一句话：看了一条线，三天不吃饭。一条线就是凤台兰花艺人陈敬之。他善于演少女。他的手中花、扇子花灵巧多变。他演的少女，天真烂漫，轻盈细赋，惟妙惟肖。他在街上，《游春》的身段，颤、颠、抖、飘。如潮水的人都看疯了。 颤、颠、抖、飘是中华舞蹈的诀窍。 舞蹈训练，颠颤是关键。颠颤不仅是舞蹈保护的重要技能，更是舞蹈运动的抠扭。颠颤是舞蹈动作衔接、过渡的抠扭。舞蹈没有完美的颠颤衔接都将生硬别扭。 所谓木头人，就是缺少颠颤的机制。 颤，就是运动的关系。 颤巍巍，美人举止动态的基本功力。 其实，颠颤是动物运动的自然运动摸式。颠颤缓冲四肢落地的重力，是骨胳防震的随机态样。 骄美的马术，颠颤更显得重要。颠颤避免了高起高落对马的损伤，更增添了马术的美质。 汽车、飞机的减震，就是仿动物的颠颤。 美人举止的节奏，也体现在行动的颠颤。颠颤是调节节奏的内在机制。颠颤的周期形成美人的韵律美。 颠颤美学造就了中国的武术、马术、书法、舞蹈，等等。 更重要的是：颠颤美学形成了中国美人的一种风格。 “舞彻《伊卅》，头上宫花颤未休。”（宋张先） |
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