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纹饰特征 1、最为常见的纹饰是细柔如鸳鸯的仙鹤；莲（荷）塘游龙纹饰，目前仅见于弘治；向外四伸叶纹的花朵，以及梅竹、海螺、仕女等。 2、龙眼一般为平视，仿佛一副眼镜，故戏称弘治龙为“近视龙”。 3、弘治凤身体短粗，尾巴分叉。 4、仕女人物一般用弧线勾描，潇洒得意，细部忽略。 5、开始出现吉祥语（金玉满堂、长命福贵）。 6、弘治时所绘技或折技花，叶密而小；菊花—牡丹花叶，三笔画成“个”字形，还有伞状花头。 7、弘治梅枝多挺拔俊俏，梅兜画成弯弯的“锯条”形，以示苍老，梅枝梢上点缀月牙，叫“月影梅”。 8、螺纹一般留白，往往在水波之中，常缀以白莲，有行螺和静螺之分。 9、大云肩中常填以缠枝朵莲纹。 10、火石红鱼纹。 11、人物图布局空旷，人物较小，多一坐一立，在土堆之上。 工艺特点 1、弘治器物釉面演变过程为：白中闪灰（早）——灰中闪青（中）——青亮（晚）。 2、底部釉面色调，由初期的白色逐渐变为灰色，后期则为亮青色。 3、纹饰线条纤细舒展，比成化时的更为柔和秀逸。 4、青花色泽一般为青中偏淡。 5、底部闪青色，是与成化瓷的重要区别之一。正德器的主要特征之一是底部闪青色，这种现象在弘治已经开始。 6、器物底足与器身的釉色不如典型成化器那样一致，而有差别。7、器物底足较短，无高底足的器物。 8、盘类塌底现象为明代盘类中最典型 ，盘心一定下凹。 9、款中的“治”字的水傍三点，绝大多数均低于“台”字，民窑中有“壬子年造”方款，“大明年造”方款，变体“福”字方款及银锭图案款。 10、聚釉处闪淡淡的青色，而成化则显微微淡红色。 11、造型创新品种为“孔明碗”。 要把握弘治时期青花瓷器的特点，必须从明成化青花传承上看，因为弘治青花瓷器不管是青花、色釉还是彩瓷基本上都是成化瓷的延续和发展，总体风格相似。这个时期，成化斗彩的制作已经停止，黄釉、白釉刻填绿彩则负有盛名。该朝瓷器传世量远比不上成化和永宣时期，由于物以稀为贵，弘治青花市场价位居高不下。器型：主要有葫芦瓶、香炉、高足碗、折沿盘，撇口盘、三足炉、罐、收口碗、撇口碗等。官窑中琢器不多见，常见的盘、碗类圆器圈足较成化器稍矮一些，有些器底整个收缩下凹，器里圈足承托处微量凸露，盘底多有塌底现象。弘治青花总体上继承了成化朝的制作工艺，带有成化朝遗风，但就青花器型而言，更加规整流畅，秀逸柔美.胎釉：弘治青花瓷器，胎骨细腻洁白、致密，修胎工整精到，圈足光滑圆润，足墙偏矮，内墙直立，深浅不一。官器碗、盘类器足双边线特征明显，即贴近器足的地方多饰有两条青花边线。所见仿品在胎足上和真品差异很大，底足平整光亮，足径宽大窄小不一，器身比例很不协调。 1、弘治瓷是成化瓷的继续，胎洁釉润,修胎规整纤巧，弘治瓷器与成化瓷器同样有玉质感。 2、釉面肥腴滋润，洁白光亮(白色居多，也有的白中闪灰色)。釉色白中带灰，甚至有些泛青。器物底足和器身的釉色不如典型成化瓷器那样均一，而有差别。 3、纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和透逸. 4、盘有塌底现象。由于器底整个收缩下凹，使器里圈足承托处微显凸露。盘类塌底现象为明代盘类中最典型，盘心一定下凹. 5、圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深浅不一。官窑盘碗之类和成化时基本一样，亦有“器足双边线”的特征。器物底足较矮，无高底足的器物。 6、器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期则为“亮青釉”。 7、款识虽沿用旧制，但字体趋于清秀，笔划纤细柔和。以楷书为主，字体小而规整。有四字或六字两行竖写款. |
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