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烧造水平不一、多以花纹装饰——光绪时期天蓝釉 由于战乱频繁国力衰败,咸丰初期景德镇御窑厂曾一度停止烧造。而在咸丰元年,据史料记载曾烧造过天蓝釉的祭祀礼器。后又经英法联军浩劫,还有的流散于民间,现今官窑的天蓝釉瓷极为少见,民窑亦是如此。同治、宣统两朝该品种瓷器数量亦是微乎其微。故对于晚清阶段此文仅针对光绪时期的天蓝釉瓷加以分析。 光绪时期天蓝釉器物烧造水平不一。从瓷釉上看,有些器物釉色纯正,光泽感较强,接近于乾隆时期的水平。有些虽有较强的光泽度,但已失去雍乾时期那种柔和悦目的视觉效果。还有的虽施釉均匀,釉质润泽,但釉色缺乏已往那种清新淡雅的感觉,显得比较呆板。在内壁施白釉的器物中,白色釉多不大纯正,呈现白中闪灰色的效果。底足修胎特征及足际处理方式均与嘉道时期相差无几。民窑器物底足处釉质比较粗松,有些则出现“桔皮棕眼”现象。 官窑器胎质较为精细,胎体较前期相比更显得厚重一些。民窑器则比较粗松,胎骨白中略闪黄色或呈灰白色。击之缺乏清脆的金石声感。此时期又多见有花纹装饰的技法,如:模印各种花卉、弦纹、堆塑纹等,并时常在器物口沿及底部一周饰有如意纹、云头纹等花纹装饰。款识方面,官窑有“大清光绪年制”六字两行楷书款,外无边饰。民窑仿品多见“大清雍正年制”“大清乾隆年制”仿写款。 区分天蓝釉瓷器时代,认准造型是关键 古玩爱好者可以通过天蓝釉瓷器的造型对天蓝釉瓷器的时代加以区分。在康熙时期,天蓝釉瓷器造型既有古拙风貌又显得丰实秀丽,小件器物俊秀典雅。后世仿造者往往形似而失去其古拙风貌。常见有梅瓶、直颈瓶、胆瓶、菊瓣瓶、螭耳尊、花觚、缸、笔洗、水盛、盘等;而雍正时期天蓝釉瓷器造型特征趋于纤巧秀美,线条较康熙时期显得更加柔和妩媚。常见品种有橄榄瓶、锥把瓶、弦纹瓶、天球瓶、象耳瓶、花觚、缸钵、碗、葵瓣洗、杯、碟等;乾隆时期的天蓝釉瓷器造型规整,线条自然流畅。但不及康熙时古朴典雅,也不及雍正时纤巧秀美。常见有天球瓶、锥把瓶、蒜头口瓶、花觚、笔洗、缸、盘、碗等。其中天球瓶的颈部比雍正时期稍长一些且略粗,锥把瓶的腹部不及雍正时期丰满。碗的弧度较雍正时更大一些,且圈足加大;到了嘉庆、道光时期天蓝釉瓷器造型及线条基本能保持与乾隆时期一致的风貌,只是到后期稍显笨拙粗略。见有赏瓶、罐、井字方洗、石榴尊等;光绪时期天蓝釉瓷器总体上造型更趋于笨拙,线条不够柔和生动。更有甚者形制不够规整、对称。见有花觚、花盆、盘、碗等。 在器型鉴别方面,我们不用去刻意记住每个时期都有哪些器型品种,而是要从整体上把握造型规律,以及上述五个时期器型变化的线索。培养感性认知上的全局意识。把握规律是我们识别器物真伪和正确断代的必要条件,在此基础上方可做出投资准备。依据目前市场来看,天蓝釉瓷器在清代单色釉瓷器中虽不是最受推崇的,但尚能保持较高的艺术价值和经济价值,不失为收藏的良好选择。在未来的市场中,仍有较大的升值潜力。特别是晚清咸丰、同治、宣统三朝,由于存世量极少,相信在不久的将来其收藏和经济价值超过康雍乾时期同类器物的可能性很大。 责任编辑:孙晓蕊 |
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