颜色釉瓷器是指在瓷器基础釉料中加入一定比例的着色剂（如铁、铜、钴等金属氧化物），在特定的温度和气氛下烧成的青、红、兰、黑等各种单一颜色的瓷器。传统颜色釉瓷器的着色剂主要来源于自然界中含有金属氧化物的矿物，如黄土、红土、孔雀石、钴土、赭石、紫金土等。一般红釉瓷器是在釉料中加入少量含有氧化铜的矿物，蓝釉瓷器则是在釉料中加入了少量含有氧化钴的矿物。  我国最早的颜色釉瓷器是色调青绿的青瓷。青瓷以氧化铁作为着色剂，而大多数传统釉料本身就含有一定比例的金属氧化铁。我国从商代晚期出现原始青瓷一直到隋唐，基本上都是生产以氧化铁为着色剂的青釉、黑釉瓷器。直到隋唐时期，河北邢窑成功地控制了釉料中氧化铁的含量，烧出色调洁白的白釉瓷器，中国陶瓷也逐渐形成了“南青北白”的生产格局。此后一直到元代，景德镇的陶瓷匠师才掌握了烧制高温红釉和蓝釉的技术。 烧造颜色釉瓷器与烧制传统青瓷、白瓷相比难度大得多，在配制釉料以及烧造工艺方面都有非常严格的要求，因此成品率低，烧造成本高。明代景德镇的颜色釉瓷器相当发达，永乐鲜红釉，宣德宝石红、宝石蓝釉、洒蓝釉，弘治娇黄釉等，都是著名的颜色釉品种。明代颜色釉瓷器绝大多数是御窑厂为宫廷烧制的，民窑则主要以青花瓷器为主，颜色釉瓷器的品种、数量都非常少，质量也远逊于官窑产品。 进入清代以后，景德镇颜色釉瓷器在明代基础上得到了极大的发展，品种丰富，色彩艳丽，其中仅红釉就钧红、郎窑红、祭红、豇豆红、窑变红、胭脂红、珊瑚红、金红等多种。据不完全统计，清代高温和低温颜色釉瓷器约有六十余种。在官窑的影响下，清代民窑中的颜色釉瓷器也明显增多，但品种相对较少，常见的主要以青釉、红釉、蓝釉为主。  河北民俗博物馆是一家以收藏民俗文物为主的博物馆，馆藏文物中清代瓷器占有很大比例，其中清代颜色釉瓷器是亮点之一。 青釉瓷 青釉瓷是我国瓷器中最古老的一个品种，唐代以前几乎一统天下。到了南宋代时期，龙泉窑将青瓷的品质推到了顶峰，烧造的粉青、梅子青晶莹剔透，青翠欲滴，堪称历代青瓷中的极品。进入明代以后，随着景德镇青花瓷器的崛起，青釉瓷这一古老的品种开始逐渐衰落。到了清代，景德镇的制瓷工艺达到了历史顶峰，各种颜色釉瓷器姹紫嫣红，争奇斗艳。青釉瓷此时也重新焕发出青春，釉色既有模仿龙泉窑的梅子青、粉青、豆青，也有经过改良创新的品种，无论釉质还是釉色，都不亚于宋元名窑的作品。乾隆以后，以青釉瓷为基础的豆青青花瓷器开始流行，这一创新品种将景德镇传统青花与青釉瓷有机地结合起来，具有独特的装饰效果。道光以后，景德镇豆青青花瓷的产量一度超过了传统的青花瓷器，成为仅次于粉彩的第二大主流产品。  红釉瓷 清代红釉瓷的品种非常丰富，有钧红、霁红、郎窑红、窑变红、豇豆红等多个品种，这些高温红釉都是以氧化铜为着色剂，只是因为釉料配方、施釉方式、烧造工艺的不同而呈现出不同的风采。例如霁红色泽深沉安稳，釉面不流动，玻化程度较低，无开片纹；郎窑红色泽光洁鲜艳，釉面流动性大，玻化程度强，有大开片纹；窑变红通过调整釉料配方和人为控制火候、气氛，使红色釉面呈现出月白、天蓝等色的斑片或条纹，具有独特的艺术效果；豇豆红的基本色调如成熟豇豆的红色，由于受窑内气氛的影响，釉色千变万化，常出现粉红、深红、浅绿等色的斑点，根据不同色斑，又有“美人醉”、“桃花片”、“乳鼠皮”等称谓。除了高温铜红釉之外，清代还有大量以氧化铁为着色剂的低温铁红釉，如钒红、珊瑚红等。  蓝釉瓷 蓝釉瓷自元代创烧成功之后，元、明、清三代景德镇窑几乎从未间断过生产。但明代主要是御窑厂烧造，品种也主要是以颜色深沉的霁蓝釉为主，直到嘉靖以后，民窑烧造的蓝釉瓷器才逐渐多起来。进入清代以后，蓝釉瓷的烧造工艺已经相当成熟，官窑民窑均有生产。品种上除了传统的霁蓝外，还有天蓝、砖蓝等新品种。 |
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