徐森荣自幼在深谙书道的父亲言传身教之下，走上了临池摹帖之路，刻苦描摹，寒暑不止，朝夕无懈，在幼年时期就苦练出了稚拙与灵性相生的书法童子功底。他从汉魏、“二王”入手，潜研《九成宫》，兼及汉简、章草、颜、柳、米、赵及近、现代大师名家墨迹；八十年代曾亲身受教于书法大师费新我、王学仲、吴丈蜀门下，迷津顿开，步入了有规有矩、有章有法地潜心深研书道之衢；广涉厚藏，博收约取，临池笔耕，踵事增华，遵循“宁拙勿媚”之书道古训，崭露出法度森严、结构自然的书法笔风；步入知天命之年后，随着涉世的深邃、学问的增长、书道的积累，由渐变到突变，从量变到质变，形成了富有个性的书法艺术风格。其书法作品自20世纪70年代末散刊于报刊、杂志，被国内外友人及台湾、新加坡、英国伦敦艺术大学等收藏，出版专著有《徐森荣小楷灵飞经》《徐森荣论书法者涵养》《徐森荣楷书运势》《徐森荣剧作选》等。
书法家的书法创作，并非一般意义上的执笔写字，更不是纯技术性的画画点点，它是一种文明行为，是一种复杂的文化现象。书法家创作的书法作品，笔笔都凝聚着书法家的学识，字字都积淀有书法家的文化底蕴，书法家都须受人类文明果汁的滋润和姊妹艺术的启迪。徐森荣书法艺术的成功，还得益于他爱好广泛，博学广闻，涉足文学词赋、编剧、导演、影视构画等姊妹艺术相辅相成的字外功夫。尤其独到诠释蔡邕“书者散怀抱”理论，一以贯之的“劈叉拔骨”、“舒筋强体”、钉坐悬肘楷书、锻体运笔等，使得他能“心遣手疾、意到笔驰”，在险绝之中求平衡，繁缛之中得真谛。观赏其挥毫落纸，泼墨成字，一动一静，迟疾有度，一撇一捺急缓有节，上下左右开合有章，无拘无束，自然天成。不激不疲，又不野不骄，更不媚不庸，书写者是艺术的享乐，观赏者是美的享受。
徐森荣擅长楷书和行草。赏析他的小楷，古朴端庄，典雅醇厚，庄中显灵气，厚中透舒展；笔情墨性，不张不扬，气韵适中，给人以“托物言志”之感触；笔法、结构，疏密有致，肥瘦协调，给人以从容惬意之韵味。行草则飘逸洒脱，流畅不失遒劲，灵动中显现苍雄；圆中含方，柔中带刚，奇险之下重心不移，变化之内有规有律、不失法度。观赏徐森荣小楷、行草之作，犹如把玩古董玉器，赏心悦目！若无笔耕历年，断无此果。
