常用词牌

常用词牌

一、在全宋词一千多个词牌群中，真正常用词牌只有41个。这41个词牌出现的频率为全部词牌出现频率的50.32%； 41个词牌作品数为全部作品的59.64%。而41个词牌只占词牌总数的3.70%。这就说明：还不到百分之四的词牌，其出现频率和作品总数都超过百分之五十以上。因此应该认为这41个词牌就是宋词中的“常用词牌”。     二、值得注意的是，在41个词牌中，出现频率最高，也是作品数量最多的前十名词牌依次是：   1浣溪沙、2水调歌头、3鹧鸪天、4临江仙、5念奴娇、6菩萨蛮、7西江月、8满江红、9点绛唇、10清平乐。 这些词牌，在词史上出现过许多传颂千古的名篇名句。如： 晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一怀》，有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”； 苏轼的《水调歌头·明月几时有》，有“但愿人长久，千里共婵娟”； 辛弃疾的《鹧鸪天·送人》有“浮云水送无穷树，带雨云埋一半山”； 陈与义的《临江仙·忆昔午桥桥上饮》，有“杏花疏影里，吹笛到天明”； 苏轼的《念奴娇·大江东去》有“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”； 辛弃疾的《菩萨蛮·书江西造口壁》，有“青山遮不住，毕竟东流去”； 张孝祥的《西江月·黄陵庙》，有“满载一船明月，平辅千里秋红”； 岳飞的《满江红·怒发冲冠》，有“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”； 李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》，有“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”； 黄庭坚的《清平乐·春归何处》，有“若有人知春去处，唤取归来同住”。 而苏轼的水调歌头（明月几时有）、念奴娇（大江东去），岳飞的满江红（怒发冲冠），更是千古传诵名篇。     三、还值得注意的是，在41个词牌中，有28个词牌（列表中1—28号），虽然出现频率没有过半，但其作品量极大。在宋词一千多个词牌中，这28个词牌作品总数，占到了全集作品数的50.88%，超过半数。这是产生大量作品的词牌群。     四、在“常用词牌”外还有一些词牌，也都比较熟悉，还有不少名篇。如李清照的《声声慢·寻寻觅觅》，苏轼的《行香子·过七里滩》，辛弃疾的《汉宫春·立春》等等。这些词牌作品不是很多，但其名篇被引用量和刻印量极大，“出镜率”极高，印象深刻。这类词牌在我们最初的假设中，正好都囊括进来了，共有63个词牌。     这63个词牌，出现的频率为61.29%， 其作品总数为全书作品的69.79%。而63个词牌只占词牌总数的5.51%。这说明百分之五多一点的词牌，其出现频率超过了百分之六十，其作品总数接近百分之七十。因此，这63个词牌我们可以定义为“多见词牌”。     五、“常用词牌”和“多见词牌”，除了使用人多、作品多，还有一个特征，就是词牌使用的时间跨度长。统计过程发现，这些词牌从宋初始有人用，直到南宋末仍有人用。在北宋到南宋的三百多年里，这些词牌一直在沿续，久用不衰。     六、词牌的结构特征，也非常明显：1、这63个词牌都是双调。2、常用词牌字数最少的是《南歌子》，26字；字数最多的是《贺新郎》、《摸鱼儿》，116字。词牌的字数集中在两个区段上，40—80字和90—120字，百分之六十的词牌字数，集中前一区段上。     对于初学词作的人，能够掌握这63个词牌的格律和其代表作，就可以基本掌握宋词的精华了，对于宋词的文化价值的了解和宋词格律规律的掌握，就能够有个基本概念了。笔者在《填词探要》（北岳文艺出版社出版）一书中，根据这63个词牌，又略扩展到一百个词牌，将其格律和例作加以阐述，拟可做入门参照