汪曾祺说语言
1. 语言的奥秘，说穿了不过是长句子与短句子的搭配。一泻千里，戛然而止，画舫笙歌，骏马收缰，可长则长，能短则短，运用之妙，存乎一心。
2. 流动的水，是语言最好的形式。
3. 一个词，一个句，痛痒相关，互相映带，才能姿势横生，气韵生动。
4. 成熟的作者大都有比较稳定的语言风格，但又往往能“文备众体”，写不同的题材用不同的语言。作者的语言风格每因所写的人物、题材而异。契诃夫写的《万卡》和写《草原》、《黑修士》所用的语言是很不相同的。作者所写的题材愈广泛，他的风格也是愈易多样。
5. 文言和白话的界限是不好划的。“一路秋山红叶，老圃黄花，不觉到了济南地界”，是文言？还是白话？只要我们说的是中国话，恐怕就摆脱不了一定的文言的句子。
6. 语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。从这个意义上说，写小说就是写语言。小说使读者受到感染，小说的魅力之所在，首先是小说的语言。小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想的。我们有时看一篇小说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗糙。语言的粗糙就是内容的粗糙。
7. 语言是一种文化积淀。语言的文化积淀越是深厚，语言的含蕴就越丰富。
8. 语言的美，不在语言本身，不在字面上所表现的意思，而在语言暗示出多少东西，传达了多少信息，即让读者感觉、“想见”的情景有多广阔。古人所谓“言外之意”、“弦外之音”，是有道理的。
9. 适当的运用一些四字句，可以造成文章的稳定感。
10.“如鱼饮水，冷暖自知”，语言艺术，有时是可以意会，难于言传的。
11. 小说作者的语言是他的人格的一部分。语言体现小说作者对生活的基本态度。
12. 从小说家的角度看：文如其人；从评论家的角度看：人如其文。
汪曾祺说写法
作者对所写的人、事，总是有个态度,有感情的。在外国叫做“倾向性”，在中国叫做“褒贬”。但是作者的态度、感情不能跳出故事去单独表现，只能融化在叙述和描写之中，流露于字里行间，这叫做“春秋笔法”。
正如恩格斯所说：倾向性不要特别地说出。
大师就是大师，留存，体会。
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