今晚（2013年2月28日19:50至21:09）在中诗大的505大学士（曲赋文史）班讲课。此班为主讲，同时转帖到505进士与大学士三班。
上一讲中，对曲做了有关的大概的介绍，大家对曲的概况有个初步了解。
还记得上一讲的曲所包括的文学体裁示意图吗？今天重新发上来，大家看一下，如图：
![505班十四正课（曲课第二讲）：北曲与南曲鈥斺敹被辽东野鹤]](http://image59.360doc.com/DownloadImg/2013/03/0513/30713559_1 "505班十四正课（曲课第二讲）：北曲与南曲鈥斺敹被辽东野鹤]")
图：曲的文学体裁示意图 此图引自刘致中的《读曲常识》21页，我对个别处有修改
从图中我们可知曲是包括散曲与戏曲。
那么从地域语言和唱调的不同来看，曲又可以分为北曲与南曲。下面就介绍一下北曲与南曲。
曲课第二讲：北曲与南曲
第一节：北曲与南曲的基本概念及南北曲的形成。
一.北曲
北曲：金、元时北方散曲、戏曲所用各种曲调之总称。今天一般所说的元曲就是指北曲。涂宗涛先生说：所谓北曲，即中州的音调。
二 .南曲：
南曲：宋、元时南方戏曲、散曲所用各种曲调之总称。同“北曲”相对。涂宗涛先生认为：南曲，即大江以南的音调。
三，南、北曲的形成（来源）
在一些有关中国文学艺术的论著中,就有所谓南北派的说法。往往都是南北并提，而不言东西。曲呢，也是分为南曲、北曲的。这又是什么原因呢？
即是南北曲，则与南、北地区有关，这也是其来源与发展及形成北、南曲的相关的依据。
清朝人俞樾[yuè]说：凡事皆言南北，不言东西，何也？……西北之地皆河(黄河)所环抱，东南之地皆江(长江)所环抱，南北之分，实江、河大势使然，风尚因之异也(参见《九九消夏录》)。
与此相类说法，以前也有许多学者说过，只是不如俞樾说得这么简要而已。俞樾等人注意到我国南、北地区的文化各有不同特色，并对这种现象从南北地理环境不同的角度作了解释，有可取之处。这也是必要条件之一。在社会不统一，有水相隔，交通不便的情况下，南北两地人们往来较少，这样彼此间的语言、音乐、生活习惯等都有很大差别。这些地理环境的，再加上社会的、民族的等重要的因素，形成音乐声调差异。特别是金人入主中原，宋人南下。更是有了南音北音之别。也就是有的人所说的胡音与蛮音。
这些因素也反映到曲作中，就有了南北曲之别。
北曲，其曲调是在隋唐以来的燕乐、北方民间音乐和北方少数民族音乐的基础上形成的，是金元时期产生于北方地区——淮河以北的曲调。
北曲源于唐宋大曲，宋词和北方的民间曲牌，并且吸收了金（公元1115—公元1234）元音乐。音乐上用七声音阶，声调上遒劲，朴实，大多用弦乐器伴奏。因而有“弦索调”之称。
南曲，其曲调是在南方民间音乐和南宋词的基础上形成的，是南宋时期产生于南方地区——淮河以南的曲调。
南曲大部分来源于唐（公元618—公元907）宋大曲，宋词和南方的民间曲调，用韵以南方的语音为标准。音乐上用五声音阶，声调、柔软、轻和，多用笛箫来伴奏。
第二节：北曲与南曲的区别
北曲与南曲，合称南北曲，所以又称南调北调。也是说“南腔北调”吧，从这点来说，我们就会想到有地域性的差异和腔调上的区别。
方才所讲的南、北之间的地理、风俗、及社会、民族综合因数，反映到曲作中，就有了南、北曲之别。具体有哪些区别呢？简介如下：
一.明代的词曲学者王骥德所论北、南曲之别（见王骥德的《曲律》，我将其发到了中诗大论坛和我的5d6d窝窝个人空间，可参阅）：
1.北主劲切雄丽，南主清峭柔远。[北曲简略为“北”]
2.北字多而调促，促处见筋；南字少而调缓，缓处见眼。（特别在戏曲中更显突出，以后介绍杂剧传奇时再细讲）
3.北辞情少而声情多，南声情少而辞情多。
4.北力在弦，南力在板。
5.北宜和歌，南宜独奏。
6.北气易粗，南气易弱。
明代的徐渭的《南词叙录》、王世贞的《曲藻》，清代的王德辉徐沅澂（dèng音邓）的《顾误录》等，与王骥德的说法也都差不多。
二.现代学者所论北曲、南曲之别，以涂宗涛先生的为例：
涂先生认为，从曲的形式上看，受民间文学影响很大，所以具有鲜明的地方色彩。并认为北曲与南曲的主要不同之点如下：
1.北曲有十二音调，南曲有九宫十三调。
2.北曲字较多因而节拍较快，南曲字较少所以节拍较慢。
3.在板式上，北曲板拍的缓急变动不拘，常用一字而下三四板的。南曲每宫每支都有一定的格式。
4.北曲的衬字多，南曲的衬字少，所谓“衬不过三”。
5.北曲用七音阶，无入声字。而南曲用五音节，有入声字。
【七音，按笛音小工调为例，用工尺谱表示：凡、工、尺、上、乙、四、合。五音阶的，少了凡、乙。按老的五音则是宫商角徵羽，七音：五音加上半宫、半徵】
6.北曲早期演出以鼓、笛、拍为伴奏乐器（后以弦乐器为主），南曲则以箫笛伴奏。
7.北曲豪放，南曲柔婉。
8.北曲谱写的元杂剧与南曲谱写的传奇，在形式上也有所不同：
①杂剧一般来说规定四折，或再加楔子（也有个别超过四折的）。而传奇篇幅不限制，多的可达四五十出。
②杂剧每折由同宫调的若干支曲子按一定次序组成（合成联套）。传奇的每一出里可以用不同宫调。
③杂剧每折里的曲子，要一韵到底。而传奇每出里的曲子，不是一韵到底，而是一曲一韵。
④杂剧每折里的曲子，是一个人唱到底。而传奇每出对演唱的人数不限定，既可以独唱，也可接唱、合唱。
三，综合起来，北曲南曲基本是三个方面不同点
第一是“腔调”上的问题。北偏遒劲，南偏婉转：北用七音，南用五音：北无入声，南有入声。
第二是“板眼衬字”上的问题。北活板眼，南定板眼。北曲灵活的板眼，可以根据需要来增加，由此决定了，曲子可以随意来增加词句，是“活板”，所以衬字多一些也可以了。而南曲呢，是定板眼，某一版在哪个字，是不能随意增减或移动，成了“死板”，这就限定了加衬字，即使加衬字也是不能占板【强拍击“板”】，只能借眼【弱拍用鼓签轻敲鼓或用手指按拍，是敲眼】，并不能超过三个衬字。
第三是“伴奏器乐”的问题。北曲伴奏以筋弦絃索（弹拨）为主，鼓板是依据弦索发出的旋律来“配合”。而南曲是以萧管（吹奏）来伴奏，口吹旋律度数不明显，是依靠鼓板（打击）来点明节拍为主。当然在以后发展中，北曲也用笛子吹奏，南曲也用了弹拨乐器如琵琶等。但这属于很后来的增减，不是两者主导部分。
四.识别南、北曲的技巧（我的一点雕虫小技）
这个部分大多是我的一点经验，不一定正确，只算是抛出的顽石，以引出大家的美玉吧
1.看标题
按完整的散曲标题，应当是曲的宫调、曲牌、曲题[要说的内容]三部分组成，
①.看标题中的宫调
在宫调中，有南中吕、南仙吕、南南宫等，这样标出的，在宫调前边都有个“南”字，一定是“南曲”。“北曲”就直接标上宫调。不用标出南北的。中吕、仙吕、南吕，这样标出的就是北曲。
②.看曲牌
有的曲牌是南北各自独有的。有些曲牌固为北曲，如《新水令》等：而有些固定为南曲，如《懒画眉》等。
③.套曲以出现的重复的曲子的注明来分辨
在套曲中，当用过一支曲牌后，接下来又重复用同一支曲牌时：注明《幺篇》的是北曲；注明《前腔》则为南曲。
2.对于有的曲子在标题上没有完整标出，看音阶声韵。
①老的五音七音：出现宫商角徵羽半宫半徵七音的是北曲；只有宫商角徵羽五音的是南曲。
②工尺谱：出现“工、尺、上、乙、四、合、凡”的是北曲；只有“工、尺、上、四、合”的是南曲。
将其翻译换为相当于现代的简谱：出现1234567的北曲；只有12356的是南曲。
第三节：介绍南、北曲小令各一首。
（一）北曲，山坡羊 【入中吕调】
中吕·山坡羊·潼关怀古 [元·张养浩]
峰峦如聚，波涛如怒，
山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，
宫阙万间都做【了】土。
兴，百姓苦；
亡，百姓苦！
【这里的“了”字，为衬字】
看看平仄：
平平平去，平平平去，
平平仄仄平平去。
仄平平，仄平平，
仄平平仄平平去，
平仄仄平平去上。
平，平去平；
平，平去平。
其中首句、二句的首字、三字可仄；三句首字可仄，三字可平；六句首字可平，三字可仄；七句首字可仄，三字可平，尾字可平叶；八字可不叶韵；九句首字可仄，尾字可上叶；十句可不叶韵；十一句首字可仄，尾字可上叶。一二及四五句对仗，八九与十十一扇面对。
在许多曲谱书中，较讲究的此曲谱是：平平平去△，平平平去△，×平×仄平平△去。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上△（平）。平▲，×去平△（上）；平▲，×去平△（上）。
这类曲谱符号说明：1.字声通用标“×”。 2.平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。3.必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。4.连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。5.韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
【我将这次讲义文稿，发与顾问秋叶丘老师，秋叶丘老师回复与此曲谱有关的主要补充如下：
前二句，均属四言律格，按标准格式，都应标为：中平中仄。而在该组合体中，最常用的是 平平平去。
如果因为内容的关系，也可不采用常用格，并非限定死。如陈草庵的“有钱有物”。
前三句，都选去声韵并非最佳，过于压抑。可考虑选，去，去，上（后跟平韵）其效果比三去连韵好得多。
至于后面，在几个平韵之后，在尾二句宜选上声韵为好。过多的连续平韵并不为好。显得太平滑了。】
【谢谢秋叶丘老兄的补充建议，值得参考。
元代陈草庵（陈英，字彦卿。号草庵）写有多首《中吕·山坡羊》。在第一、二句多数采用了平平平去，但有时也用到（“仄平仄仄”），如秋叶丘老兄所言的“中平中仄”。此外呢，有时还用平平仄仄，如“心无所患”。】
以上是北曲山坡羊。
下面介绍一首南曲山坡羊
（二）南曲，山坡羊 【南商调】
商调·山坡羊 [沈璟]
学取刘伶不戒，
传示三闾休怪。
沿村沽酒寻常债，
梅正开，望青旗篱外来。
古来饮者名犹在，
贤圣寥寥安在哉。
形骸，随身锸可埋。
狂乖，怀沙赋可哀。
这个山坡羊和方才的山坡羊，不一样吧。
此为南曲山坡羊，共有两式。沈璟此曲为第一式。
南曲山坡羊与北曲山坡羊，曲牌名称看似一样，但宫调不一样，字数、格式也不同。经过不同体裁的表现，会呈现出不同的风格。这些不同风格或雅或俗，所呈现出不同的“曲境”。
此为南曲山坡羊，共有两式。沈璟此曲为第一式。
南曲山坡羊与北曲山坡羊，曲牌名称看似一样，但宫调不一样，字数、格式也不同。经过不同体裁的表现，会呈现出不同的风格。这些不同风格或雅或俗，所呈现出不同的“曲境”。
今天讲课就到这里，下面留作业：
一.阅读
（一）505第十三、四正课（曲课第一、二讲）讲义，在中诗大论坛。
（二）曲律[明·王骥德] 见中诗大“遐想·凭栏望星空”栏目。
以上阅读了吗？以按跟帖楼层为证回答。
二.写作：以正月十五元宵节或二月初二龙首节（龙抬头）为题，写一首“中吕·山坡羊”。
曲谱与样板，按本课讲义中的张养浩的山坡羊为模特。
若参阅了秋叶丘老师的补充部分，请注明。不注明者，评阅时按用错格韵处理。
用韵，中原音韵。
东北虎、辽东野鹤都是我的笔名
