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人一生要知道的中国艺术（51-60）
建华1968
2013-03-11
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人一生要知道的中国艺术
人一生要知道的中国艺术（五十一） 李公麟
李 公 麟
生卒年：1049——1106年
代表作：《五马图》、《维摩演教图》
《五马图》
李公麟，北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。庐江郡舒县（今属于安徽舒城县）人。
熙宁三年（公元1070年）中进士。曾先后任中书门下省删定官，御史检法和朝奉郎等。
元符三年（公元1100年）因病辞退，归老龙眠山。
《五马图》局部
他的一生在仕途上不甚得意，但诗文书画成就很高，也擅辨古器物。
李公麟虽然被列入了文人画家之列，
但是他除了后世文人画家所擅长的山水花鸟题材之外，
更擅长人物、鞍马。
在此方面，他继承了顾恺之以来的传统，而又有所创造，自立新意，在刻画人物个性和情态上极具功力。
《免胄图》局部
他把过去仅作为粉本的白描画法确立为一种画种，使之独立成科。
有描写文人诗酒生活的《莲社图》和《西园雅集图》等作品，今有摹本传世。
分别藏于台北故宫博物院和美国普林斯顿大学的传本《免胄图》和《孝经图》的真伪尚待研究。
《维摩演教图》局部
他善画人物，尤工画马，苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。
《五马图》为其代表作。画中五匹大马，由五个人牵引，神采焕发，顾盼惊人。
用笔简练，马的一举一动，极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
《维摩演教图》局部
他还发展了“白描”画法，创造出“扫支粉黛、淡毫清墨”，“不施丹青，而光彩动人”。
他的作品，保存下来的不多。
除《五马图》外，尚有《临韦偃牧放图》、《免胄图》、《维摩诘像》、《十六小马图》、
《龙眠山庄图》、《辋川图》、《九歌图》、《洛神赋图》、《草堂图》、《莲社图》、
《兰亭修图》
《明皇演乐图》、《农节图》、《西园雅集图》、《明皇醉归图》、《维摩演教图》、
《汴桥会盟图》、《白描罗汉图》、《海会图》、《百马图》等。
人一生要知道的中国艺术（五十二） 李唐
李 唐
生卒年：1066——1150年
代表作：《万壑松风图》等
《万壑松风图》
李唐，字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。北宋末南宋初画家，精于山水画和人物画。
初以卖画为生，宋徽宗赵佶朝（1100～1125）补入画院。
1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦颠沛流离，逃往临安(今杭州)，以卖画度日。
《乳牛图》
南宋恢复画院后，李唐经人举荐，进入画院，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。
擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。
晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。
《晋文公复国图》局部
他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。
兼工人物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬，并以画牛著称。
李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，其中以刘松年、马远、夏圭的成就最卓越，
《策杖探梅图》
所以后世称李唐和刘、马、夏为“南宋四大家”。在南宋一代传流很广，对后世影响很大。
存世作品有《万壑松风》、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《采薇》等图。
《采薇图》，绢本，淡设色，纵27.2厘米，横90.5厘米。现藏北京故宫博物院。
《采薇图》
画商末伯夷、叔齐不食周粟，避于首阳山采薇（俗名野豌豆），最后饿死的故事。
借以颂扬民族气节，间接地表达了他反对民族投降屈服的立场，有的题跋也指出此画是“为南渡降臣发”。
画面采用截取式构图，图绘半山之腰，苍藤、古松之阴，伯夷与叔齐采摘薇蕨，其间正在休息对话的情景。
两位主人公画得笔墨劲秀，衣纹简劲爽利，神态生动，殷殷凄凄，若声出绢素。
《采薇图》局部
树石笔墨粗简，墨色湿润，已开马远、夏圭法门。画中石壁上有“河阳李唐画伯夷、叔齐”题款两行。
画后有元人宋杞、明人翁允文、项元汴，清人永瑆、翁方纲、阮元、吴荣光等题记。
人一生要知道的中国艺术（五十三） 米芾
米 芾
生卒年：1051——1107年
代表作：《蜀素帖》、《春山瑞松图》
米芾
米芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等，祖籍太原。后迁居湖北襄阳，长期居润州(今江苏镇江)。
中国北宋书法家，画家，书画理论家。
天资高迈、人物萧散，好洁成癖，多蓄奇石，世号米颠。
《蜀素帖》
书画自成一家，精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。
善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。
《蜀素帖》局部
米芾的五世祖是宋初勋臣米信，高祖、曾祖以上多为武职官吏，其父名佐，字光辅，官至武卫将年。
其母阎氏，曾为宋英宗赵曙皇后高氏的乳娘。
曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。
《跋兰亭序》
初师当时某位秀才，后是欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健，
后又转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，
自谓“刷字”，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家。
其绘画擅长枯木竹石，尤工水墨山水。
《箧中帖》局部
以书法中的点入画，用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水，人称米氏云山，富有创造性。
米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、
《草书九帖》、《多景楼诗帖》等，无绘画作品传世。著《山林集》，已佚。
其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中。
米芾书法宋代以来，为后世所景仰。其作书谓“刷字”，意指其作书行笔方法与前人不同。
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。
要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。
即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，
也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。
章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
米芾小楷
米芾作为北宋著名的画家，处在一个文人画的成熟时代，
其绘画题材十分广泛，
人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画；
米芾在山水画上成就最大，但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水，
