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电视摄像训练实务
（特殊方法技巧 静态构图 1、在你的视线领会了整体之后，回顾一下它始自何处。为何会到一张图片的那个点上去呢？（常见原因：构图中最闪亮之处，在从其它方面来看淡色的构图中最暗之处，醒目颜色的单一区域，线条有意义的结合处创造了聚焦点。） 2、当你的视线移开最初的兴趣点时，它顺着什么？（通常：线条，线条也许是像一道栅栏或伸展的手臂的实在的线条，或者是暗示的线条，像从一个人看着另一个人的视线。有时视线从一个有序的区域小心地跳过中间无序的区域直接移到作品的另一出色之处。） 3、是什么特别地将你的视线吸引到一个新的地方？ 4、在你的视线回到起点之前经历了多少移动？ 5、如果你在图片上顺着一条想象中的线条来表明你的视线经历的路线，会得到什么形状？（有时是一个圆形，有时是一个三角形或椭圆形，可能有很多形状。任何形状都能展示一个有选择的组织，它能帮助你透过展开的主要的观点，发现每幅图片都讲述着一个故事。） 6、在你想象的线条之上有无颇具精神能量的地方？（常常是视线：圣女与婴儿的眼睛之间，吉他手的眼睛与弦上的手，野外作业的工人而其中一人的脸看着别处。） 7、你怎样给构图的移动定性呢？（例如：几何图形的、重复构造的、旋转的、朝里下陷的、顺着中间对称的或者流动斜线的等待。从一种媒介释义至另一种——在这种情况下是从视觉到语言——总有助于发现实情。） 8、在一张特别的图片中，如有下列的话，它起到怎样的作用： a.重复 d.发散 g.垂直 j.密度质感 9、 景深意味着什么？（对于一位摄影师来说这是一个常见的问题。如果没有经验的话，会把所想到的当作应急措施：那就是，将人的主体放到扁平的背景前拍摄。除非 有什么事物可以创造不同的聚集平面，如从前景逶延的一堵墙意味着空间的缩小，否则，银幕就像一位画家的帆布而且看上去确实如此—两维的。） 10、人物主体的个性和情绪是怎样表达出来的？（当然，通常是通过表情和身体语言表达的。但更有趣的是画家将人与人、人与环境或整个设计中的人们并列起来。） 11、人物主体两侧的空间，特别是在肖像中，是如何安排的？（在肖像画中通常有地前空间，亦即人前的空间比身后的空间大，就像是与我们去了解此人看到了什么的需求相呼应。） 12、一个人的头顶空间，特别是在特写中，有多少？（有时画幅的边框就切去了一个人的头顶，或在群像镜头中根本就不显示整个头部。） 13、人与物有多频繁且怎样有意地被置于图片的边沿，以让你去推测什么被去掉了？（通过展示画框的局限，可以使观众的想象去填补“窗户”之外的空白。） 动态构图 当 形象移动时，就有更多的构图原则起作用了。随着动态构图的采用，新的问题出现了。因为有人横过画幅或者干脆出画，一个平衡的构图就被打破了。即使前景里一 个人物的头的转动也能安置一条新的视线（主体与主体的轴线），它相应地要求构图重新调整平衡。然后从广角推变焦距镜头拍摄需要重新调整画幅，因为构图上有 极具变化，即使主体不变也是如此。 研究动态构图的最好影片，如约翰福特的《关山飞度》或威廉弗里德金的《法国贩毒网》里的追逐镜头，以及安德鲁戴维斯的《亡命天涯》中的几乎任何一个部分。看看你能否找到下列几个方面： 1、因为主体移动而移动摄影机重新调整画幅（找到各种摄影机调整方式）。 2、由于某物或某人进入画幅而移动摄影机重新调整画幅。 3、预计某物或某人要进入画幅而移动摄影机重新调整画幅。 4、改变焦点以将注意力从背景转向前景，或反之。（这将构图的重要区域的密度质感从硬焦点改变至软焦点。） 5、在从某一方面说是静态构图中的剧烈运动。（你能找到多少？横过画幅、斜线运动、从背景到前景、从前景到背景、上画幅、下画幅等等。爱森斯坦的电影里比比皆是。） 6、一个人对某一种物体的运动有多大程度地认同？（这可是个棘手的问题，但是大体上说，人靠运动的轴线越近，他的感情投入就越主观。） 7、摄影机能多快做出调整以应对站起来又走到画幅另一方面位置的人？物体的运动与摄影机的运动通常是同时进行的。如果摄影机等待或者落后于运动的话，就显笨拙了。摄影机的运动通常是由构图内部的变化所引起。 8、摄影机或人物被阻挡（亦即被设置）以孤立一个人物的情况有多频繁？其戏剧理由何在？ 9、摄影机移动或者人物被挡住以便将两个人物重新带回画幅，这样的情况有多频繁？（良好的摄影技巧、构图和阻挡总是为了展示关联。这有助于加强含义和出乎意料之事，通过剪辑减少明显的用意。） 10、或多或少地顺着视线弯下的构图的频率怎么样？视线横穿银幕的频率又如何？（在此，通常是从主观到主观的观点变化。） 11、角度与构图的改变使你对人物的所感所想有何变化？（可能更为投入，而不是更客观。） 12、 找到几个创造景深的构图，判断是什么因素起了作用。（一个明显的事例是当一列火车冲上来然后开过去时，摄影机处在靠近铁轨线的什么地方。铁轨与火车的运动 的感觉都创造了深度。在景深镜头里，离摄影机不同距离的地带的不同灯光，或者硬焦点与软焦点的不同地带，都能达到此效果。） 13、你能找到多少这样的镜头：为了包容更多的背景细节而改变机位，以注解前景中的物体？ |
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