振波浪清品读《***续诗品清·袁枚***》学习笔话

振波浪清品读《***续诗品清·袁枚***》学习笔话

振波浪清读后感：

1.

诗品如人品，读诗若看人。—— 品诗如品人，字粒韵时空。

2.

清·袁枚的《续诗品》—— 应是作者心血的凝练，诗艺的精华。

3.

《随园诗话》写得好虽然是好，

但是篇幅太长，估计当下的人都没有耐性看完它。—— 我一点儿也不觉其篇幅长啊。振波浪清品读《随园诗话》原创绝句一组高达1938首。真真的如痴如醉，受益匪浅！

4.

恨不得把他从书里揪出来暴打一顿。—— 语句诙谐，乐得我肚肚好个痛啊。 书，需用“心” 去读薄，运字宗师，才会从“字” 后轻轻地走出来，并细细地指导你的。

5.

你写了半天，总要表达点东西，—— 无生命的字粒，总是为了一定的情感而有缘相识的。

6.

一定要言之有物，意为先。—— 诗贵“意真”，更贵“意蕴”。

7.

刷刷刷大笔一挥，

一首绝妙好诗横空出世—— 灵感总是从“深思田”中收获的。

8.

你我就老老实实地学那李贺、贾岛推了又敲吧。—— 诗意贵在“推推敲敲”，境界更贵在“思想升华”。

9.

读书破万卷，下笔如有神。—— 灵感总是从“读薄”后收获的。笔花总是由心“灵”中流淌的。

10.

要不然就像红楼梦里的香菱一般，硬是读傻了。—— 诗意之达，贵在运字时，不被前人的思维圈住，唬住。

11.

相题，说得是融会贯通—— 善于从有字书中“读薄”，更需从无字书后“读出”。“化工”尤为重要。

12.

你就是想独创一派，望书上一看，肯定早就有人写过了。—— 意境交叉思维，诗韵更显奇果。

13.

选材的出发点还是一个“意”字 —— 是为表达哪一种情感而动笔。

14.

 用一僻典，如请生客，尽量用大家熟悉的东西入诗 —— 是用哪一种方法为达情感而动笔。用典应看对象。否则因费解而产生误解。

15.

要神思飞扬，要想象丰富， —— 善于令思维神驰在交叉领域中。

16.

要有追星赶月的魄力，

也要有移山倒海的气势，

要做到刚柔并济，收放自如 —— 字眼就是诗词的灵魂，字眼就是诗词的窗户。

17.

“气”，是写诗的情绪或者灵感 —— 灵感蹦出深思境，悟花飞出脑梦田。

18.

写诗之前一定要酝酿情绪 —— 在物我合一中神驰想像，天马行空。

19.

写诗要先谋划好 —— 是为哪一种情感来动笔。心怀立体景，笔淌音乐诗。

20.

整篇，好像音乐一样 —— 或英气黄河浪，或秀气朦胧月。

 

21.

韵脚的选择 —— 感情决定乐谱，内容选择词牌，十大有学问的。

22.

用韵上要有讲究 —— 韵脚应是为感情服务的。

23.

自己心里要有一个原则 —— 既要入乎其内，更要出乎其外。

24.

既要继承又要扬弃 —— 敢于新思维，更应善于新思维。

 

25.

立意不错，文思如潮，

格局得当，用韵精妙， —— 令字粒活灵活现地为情感服务。

26.

好东西要仔细雕琢，

你就是神仙风骨，也要穿的整齐一点不是？ —— 好马更需好鞍衬。

 

27.

韵律，—— 诗词，美在音乐般的平仄相间的规律节奏。

28.

五言要注意第三字，七言注意第五字，

古人称之为诗喉，

诗喉要响亮，尽量使用开口音 —— “诗喉”，我认为就是“字眼”。就是诗词的“音魂”。

 

29.

作诗要含蓄，不要太直白—— 善于令读者在拐弯中思索升华，最有诗味。

30.

作画讲究留白天地，作诗讲究意味深长。—— 钟敲即裂，毫无韵味。道理浅深，易懂难书。

 

31.

作诗也是这样，需要充分了解和掌握到其中的难点—— 会作诗远远胜于能作诗，作诗同样需要用兵如神，即“运字入神”。

32.

越知道用兵的难处，用兵就越谨慎。—— 运字的过程就是用兵的过程，就是境界的过程。

33.

不要矫情，不要无病呻吟 —— 笔淌千般字，总是情在中。

34.

假惺惺的东西是没有灵魂的。—— 有了真情感，才会有运字真功夫。

35.

不是什么字眼都能入诗的。 —— 字眼，就是西施之眸，就是夺魂裂魄之神。

36.

刘禹锡因为害怕糕字不雅而不敢写入他的《九日诗》。—— 另外切记，任何时代都有“敏感词”。

37.

落笔要空灵，不要太实 —— 隔帘窥月朦胧，月下猜眸夺魂。

38.

神思越远，抓住神韵—— 交叉领域里思维，可出奇景，奇句，“字眼”夺灵魂。

39.

不要轻浮 —— 诗词的性格，尽在情感驾驭下的运字功夫里。

40.

也不要过分追求稳重 —— 神驰想象，小心运笔。

41.

要掌握一个度 —— 以怎样的笔法，来展示怎样的情感，十大有学问的。

42.

这种小的差错连圣贤都难免 —— 神驰想象，小心运笔，不为小节束缚思维。

43.

不要嚼人家嘴里的馒头 —— 诗词的生命力，在于永远的创新中。

44.

老生常谈的东西，那就是一堆垃圾 —— 翻来覆去地总烙一张饼，即便是放些花样的作料，也是惹人生嫌的。

45.

言为心声 —— 诗词中的字粒，就是作者的情粒。

46.

写诗要写心 —— 运字要运心。

47.

要点到为止，不要拉拉杂杂什么都说—— 诗词不是百货商店。

48.

学会凝炼 —— 字粒，尤其是字眼，更应藏万言般的情感。

49.

从自己擅长的下手—— 喜欢做“绝句”，还是喜欢做“填词”，绝活总是由天分来分配的，这是我最深的感悟。

50.

把诗做的更加精巧 —— 与其做个“博”士，不如做个“专”家。

51.

要善于观察，—— 应要善于用“心”观察出。

52.

只要细心观察就能悟出东西来 ——  更应要善于用“心”表达出 。

53.

诗如化工，即景成趣 —— 善于青出于蓝而胜于蓝。

54.

因物赋形，随景换步 —— 诗词应是时代的脉搏 。

55.

一重是知过 —— 补充一句：仅仅知其然是远远不够的，知其所以然才是最为关键的。

56.

第二重则是改过 —— 敢于在否定的否定中，不断地认识自己和世界 。

57.

学古人应该学的是一种方法，一种境界 —— 学古者生，模古者死。奇句与新境应是生生不息的。

58.

我以我诗写我心，学古人的风韵，写我自己的东西 ——字粒的排列或组合过程，就是时代烙印的过程。否则会产生众所共知的社会之“隔”。

59.

打破定势思维 —— 还是一句话，善于在交叉领域中神驰思维。

60.

多琢磨一下格律，让人读的顺一些，响亮一些，岂不是更好？ ——平仄关系进行适当的变通，同样是可行的。但是不可过于泛滥的。

61.

心有千千结，下笔唯一言。写诗一定要主题明确，一切围绕主题展开， —— 多主题反而无主题了。

62.

花开几朵各表一支 —— 诗词毕竟不是百货商店。诗词应是情感“专一店”“单卖店”。

63.

多从良友得益多 —— 三人行必有我师焉。

64.

学习都有一个相互印证、相互切磋、相互借鉴的过程， —— 善以他石，攻己之玉。

65.

诗不惊人死不休 —— 顺便再谈谈我对“字眼”的理解。

“字眼”应具有：

溢性：含苞欲放，含珠欲滚。

韵性：思味不已，余音袅袅。

秀气：温庭筠再世。

英气：李太白再世。

66.

要写就写最好的诗。

写诗要有傲骨，

要有俯视一切的雄心 —— 战略上不为大家所畏，战术上用“心”品悟大家。

67.

但是不要留下雕琢的痕迹，

要追求浑然天成的境界 —— “浓妆淡抹总相宜”，正是最好的注解。

68.

灭的是那种矫柔造作的痕迹 —— 诗词不是句子美容店，作者不是字粒化妆师。