浅谈美术馆照明设计

美术馆的用途：
把珍贵的美术作品，复制品等收集起来，加以观赏和保管的场所。

我们需要从展示和保管的角度考虑照明 设计 。
（一）从展示的角度考虑照明 , 把美术作品的色彩 , 质感尽可能理想地表现出来

1.1 为了确保展出效果，让观众注意力集中到展品上，并且把展品的色调 , 质感显示出来，需要控制展品和背景亮度比

（合适的亮度比 =A 1 ： 1 B 2 ： 1 C 5 ： 1 等）

1.2 灯具的选择：

1.2.1.

1.2.2 

1.2.3 

1.2.4 

1. 3 由于不同场所对安装的位置有所限制而且画面的大小尺寸也是差异很大，所以我们需要灯具具有各种配光，来获得良好展示效果。1.3.1 24 度

1.3.2 8 度

1.4 控制眩光

眩光控制的好坏直接影响到观众的感觉

A 灯具产生的直接的眩光

B 当展示品表面有光泽时，方向性入射光就会在展示品上产生镜面反射，产生眩光

1.4.1 注意照明灯具的配置及遮光板的设置，以防止直接眩光

1.4.2 注意调整灯具和展品位置

( 二 ) 从保管的角度考虑照明：

2.1 ．美术馆对展品的照明标准

美术馆内对展品的保护特别重要，某些外界条件，如照明、辐射光、温度、潮气以及大气中和活动性气体污染等，都可能对展示物品造成一成定的损伤。

道易定律认为：在某一给定的光源下，对被照明射物体产生影响的过程中，曝光时间与照度两者的乘积是一具定值，时间愈长则允许的照度应愈小。故应根据展品对光的辐射敏感度，对馆内的照度及曝光时间加以限制。

展品面的照度高低要考虑光和热的影响，展品暗时则照度要高一些。要使观赏者在馆内观看时感到安定，舒适，疲劳少，应尽量设计成不单调而又舒畅的照明环境。照度推荐值见下表：

照度推荐值表：

展品类别	照度（ 1x ）
丝、棉麻等纺织品、织绣品、中国画、书法、拓片、手稿、文献、书籍、邮票、图片、壁纸、等各种纸制物品，壁画、彩塑彩绘陶俑、含有机材质底层的彩绘陶器，彩色皮革，动植物标本等。	50 色温〈 29000K
漆器、藤器、木器、竹器、骨器制品、油画、蛋清画、不染色皮革等。	150 色温〈 4000K
对光不敏感的展品如： 青铜器、铜器、铁器、金银器、各类兵器、各种古钱币等属制品、石器、画像石、碑刻、砚台、各种化石、印章等石制器物，陶器、唐三彩、瓷器、琉璃器等陶瓷器，珠宝、翠钻等宝石玉器，有色玻璃制品、搪瓷、珐琅等。	300 色温〈 5500K

2.2 光引起的损坏有两类：热效损坏和因光化反应引起的损坏 。

热效损坏：由于光源中的红紫外线引起的

红外辐射引起局部热效应，使得辐射物相对湿度发生变化，从而导致像木料，动物皮等吸潮的材料收缩，变形或开裂。

因光化反应引起的损坏

有些展品如纺织品、纸张、颜料、染料等有机材料，属于光敏物质，在光的照耀下会产生光化学反应引起颜料褪色、白纸发黄甚至开裂。光化损坏不能通过保护手段恢复或改变，所以在美术馆中防止或减少光引起的损坏很重要。

2.2.1 应选用光色和显色性接近日光的人工光源

光源的选择：

在光化学反应中，主要是波长 400nm 以下紫外线作用，为此，在选择光源时，应尽量降低紫外线含量。

在国际标准中，对光敏物质的紫外线辐射应小于 75 μ w/lm ，有两种光源可供选择

低压卤钨灯	15 μ w/lm
荧光灯	49 μ w/lm

2.2.2 控制照度和暴露值

A 如对书法、绘画的照明，照度标准定为 150 lux ；

B 展品保护的另一个要素是暴露值：展品照明（ lux ） x 时间（ hour ）（见附表）

C 利用红外线动静探测器，在无人时候把照度自动减少到 50 lux ，这样的控制，可以更好地保护了展品。

( 三 ) 计算：

由于美术馆的照明设计，需要对展品的照明有精确的控制 . 用手工计算 , 当环境复杂时准确率很低，

因此建议使用照明软件进行设计，例 德国 Dialux

 

( 四 ) 在美术馆照明设计中，最重要是如何营造一个有气氛的光环境

　　我们必须技术 , 观赏的两个方面进行综合考虑，并力求把新技术，新概念更多地应用到美术馆照明设计中去，以营造出有生命，充满活力 , 感觉逼真，整体优化的光环境 .

4.1.ARCHITECTURE------ 建筑照明要符合展览图画的各种需要 , 并能和建筑风格相溶合

 4.2.ACTIVITY---------------活动

　　　　　　 满足参观者参观的功能需要

4.3.ATMOSPHERE------- 气氛 

　　　　　　 根据不同的场合用灯光设计出戏剧性场面，满足参观者的心理需要 

以下举几个例子：