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对浅绛彩瓷画的再认识 从2000年梁基永先生的《中国浅绛彩瓷》一书问世起，国内浅绛彩瓷收藏方兴未艾，期间虽经历了一些曲折，但总体来说，成绩是喜人的，无论是实物的发掘，还是理论研究，都取得了一些突破，浅绛彩瓷器在中国陶瓷史上也占有了一席之地。但目前也有一些问题制约着浅绛彩瓷收藏向更高的层次推进，主要表现为：藏品发掘更加困难；藏品价值未得到应有的重视，出现了浅绛彩价值不如继之而起的新粉彩价值的特殊现象。因此，亟需从宏观上对浅绛彩瓷画进行重新定位，从理论上指导浅绛彩瓷收藏向健康的方向发展。2008年，沈阳的初国卿老师在拙作《浅绛百家》一书的序言中明确提出了“瓷本绘画”的概念，认为浅绛彩瓷画集五种最具文人气的艺术为一体，是中国瓷、中国画、中国诗、中国书法、中国印五种国粹艺术的大集合，但这种“瓷本绘画”在中国陶瓷史乃至中国绘画史上究竟站在什么位置没有过多地阐述。近段时间，通过和一些资深藏友的不断探讨。个人认为，应从浅绛彩瓷画与中国书画的关系对浅绛彩瓷画重新定位：浅绛彩瓷画作为中国陶瓷史上的一朵奇葩，借鉴了中国绘画史上所有的重要流派，并把晚清的新安画派、扬州画派、海上画派在瓷器上发扬光大，形成了中国绘画史的各个流派在瓷器上百花齐放、异彩纷呈的局面。催生了以珠山八友为代表的新粉彩的崛起，并最终导致了百年来景德镇陶瓷绘画艺术的繁荣。 一、浅绛彩瓷画在瓷器上再现了中国传统书画的辉煌。中国画的三大传统画科在浅绛彩瓷画上都有体现，本文不作赘述。下面我们用几条传承线简要介绍一下： 山水：董源、巨然、范宽――米家父子――元四家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）、高克恭――沈周、文征明――董其昌――清初四王（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）、吴历――石涛、渐江、方士庶――程门、金品卿、王少维、任焕章、徐照、程言、胡友侬、顾海林。 花鸟：黄筌――徐熙――文同――赵孟黻、高克恭、吴镇――林良――吴门画派（唐寅、仇英、文征明）、周之冕、徐渭、陈淳――八大山人――扬州八怪、华秋岳、恽寿平、蒋廷锡、邹一桂、――海派――金品卿、程友石、余焕文、梅峰樵、喻春。 人物：吴道子――梁楷――赵孟黻――唐寅、仇英、陈洪绶――改琦、费丹旭、黄慎――王少维、周友松、汪章、徐善琴、俞子明。 在上面三条传承线中，我们会看到一些画家出现在两条线中，因为他们精擅多种画科，如高克恭、文征明等。而浅绛彩瓷画师中，同样有精擅各种画科的高手。如程门、金品卿、王少维、任焕章、汪藩、胡友侬等。在浅绛彩瓷画中，或多或少都能见到上述古代先贤绘画的影子。 二、浅绛彩瓷画使新安画派、扬州画派、海上画派在瓷器上发扬光大。浅绛彩瓷画不仅借鉴了中国绘画史上重要流派的技法，而且将同时代的几个重要画派在瓷器上发扬光大。关于新安画派与浅绛彩瓷的关系，丁晓青先生有专门的论述。他在论文中写道：景德镇陶瓷绘画直接从新安画派画家作品中吸收营养，并证实渐江大师曾到过景德镇；以程门为代表的新安画派画家直接到景德镇画瓷器、创立浅绛彩，便利了景德镇陶瓷绘画吸收新安画派的营养；在新安画派的熏陶下成长起来的一些徽商及他们的后代从事瓷绘艺术，他们无论是书画作品、还是瓷画作品都吸收了新安画派的营养，当他们在景德镇成名成家后，别人也从他们的作品中学习，这是一种间接的新安画派影响景德镇陶瓷绘画方式。在已知的浅绛画师中，以新安籍为最多，成就也最大。目前已知的浅绛画师中，比较著名的达30余人，这一点，本人在浅绛百家中也有论及。关于扬州画派，御窑厂画师李梦丹在自己的作品中写道：“金寿门农，襟怀高瞻，目空古人，展其遗墨，另有一种奇古之气出人意表，仗此老取法倪黄，真大家也。”对八怪中的金农推崇有加。而另一位御窑厂画师周友松则在作品上直接写“仿黄慎先生笔意”，南京博物院和台北故宫博物院所藏的周友松作品更让人看到周氏绝非虚言。而直接到景德镇绘瓷的扬州派画家顾海林更是给浅绛彩瓷画增添了一段佳话。顾海林，名宝珊，扬州派画家。这是已知的浅绛彩瓷画师中惟一一个纸绢画进入拍卖行拍卖的画家，而且其传世纸绢画数量不少。从海林的瓷画作品看，师法元四家中的倪瓒，在瓷画中独树一帜。关于海上画派，虽然梁基永先生关于张熊、吴待秋创作浅绛彩瓷的说法被否定，但浅绛彩瓷同海上画派的关系仍然很密切。何明谷、汪兴藜的作品上都有“仿海上名人画法”的题款，说明当时仿海派已成为光绪晚期浅绛瓷画的一种时尚。其实，在光绪早期，海派画家就已经到景德镇绘瓷了，王言纶便是其中之一。王是浙江平湖人。成书于民国年间的《海上墨林》一书对其绘画成就有明确记载。《浅绛百家》曾收录一只此人创作于光绪元年的花鸟方壶，上有两枚印章“月人”、“片石”，当时没有考虑这两枚印章的真实含义。前不久，有上海藏友和我联系，称王言纶为其曾外祖父，是一位著名的评弹艺人。老人于民国年间去世，曾有部分自身创作的书画留存，在文革期间全部损毁。我再次研究了这把方壶，发现“月人”的印章同其他署名“月人氏”的作品印章完全一致，这就是说，王言纶的浅绛彩瓷画作品不再是一件，另外四、五件署名“月人”的作品也是王言纶所作。这是海派画家到景德镇绘瓷的直接证据。 上面两点是我的简单思考，总之，我认为，浅绛彩瓷画作为中国陶瓷绘画史上的重要一环，其地位不可撼动。没有浅绛彩瓷，就没有以“珠山八友”为代表的新粉彩瓷画，就没有百年来景德镇陶瓷绘画的繁荣。 |
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