北齐《蔡府月玑袁氏墓志》（局部与整体）
《蔡府月玑袁氏墓志》又称《袁月玑墓志》、《梁故散骑常侍蔡府君夫人袁氏墓志》志呈正方形，有盖，长51厘米，宽51厘米，厚9厘米。青石质，有方格，楷书，志文23行，满行23字，全文518字。近年出土于河北临漳县西。
此墓志涉及南北朝史的许多相关历史人物和历史事件，对于研究南北朝历史及书法等均有重要意义，是不可多得的宝贵历史资料。
《蔡府月玑袁氏墓志》属带有北齐隶楷风尚的铭刻书法。此志书体结体宽博沉雄，用笔从容有度，在同时代书法中属于圆润朴茂的一类。这算是这方墓志的个性特点。同时，此志也具备了北齐铭刻书法的共性特点。一是楷体结体参以隶书点画。北齐的铭刻书体，与洛阳时期的魏碑己有很大不同，倒是与平城时期的铭刻书体有几分相似之处。当然，其结体仍以洛阳北邙体楷书为母体，但用笔却常常以隶法为之。此志中最突出之处是凡有长横的字收笔皆作“燕尾”状，如“可”、“言”、“书”、“其”等字的横划即是。而“十二”、“女”、“一”、“吉”、“史”、“仪”等字则完全写成隶书。这种“返祖”现象实际上从东魏就有所显示，到北齐已渐成风尚，《袁月玑墓志》自然也不能例外。此志书法所反映的北齐铭刻书体面貌的第二个特点是弃方就圆。洛阳时期北邙体铭刻书法的最大特点是一个“方”字。在长期的书刻过程中，书手与刻工相互沟通、相互学习、相互磨合，甚至相互迁就，最终形成了刀凿斧斫般的方头方脑。不仅被论者称作方笔极致的龙门石窟《始平公造像碑》是这样，而且被视为以圆笔为胜的《郑文公碑》也是方圆并济，只不过少一些棱角罢了。正因为如此，一提起魏碑，人们往往会想到点画（无论是横竖撇捺）的方起，回头转弯处的方折，以及沉着张扬的捺。而在《袁月玑墓志》，这种“方”的主导地位己经不复存在，代之而出现的是圆藏圆收和充溢与字里行间的不激不厉和温文之态。宝盖头右部的方折已不多见；许多三角形的方点已经变圆；魏碑楷书所习见的方钩，或易方为圆，或干脆暗收而不再踢出；一些全包围的构件如“口”、“日”、“目”等己非楷体的上宽下窄，多数是上下同宽，或径作隶书写法。有个别字，如第四行的“正”字，尚以方笔书刻，但在整个志文中己十分罕见了。此志反映的北齐铭刻书风的第三个特点是体势平直。魏碑书体（包括平城体和洛阳体）的左低右高已荡然无存，每个字都取平势，甚至又有点向右聋拉。这也是向隶书回归的一种表现。
北齐铭刻体书法的“返隶”现象，可以看成是新政权和他的当权者对被推翻的旧政权在文化领域以至整个意识形态领域的否定。也有人认为这与代人汉化程度深化和中原士人特别是南人不断增加有关，这种因素可能会有，但不会占主导地位。至于有人将北碑中的隶书因素看成是反映中国汉字书体演变的过程，就更缺乏科学性了。因为中国书法史由甲骨到篆书到隶书再到楷书的演变过程早在魏晋时期业已完成了。魏碑与汉碑一样，只是一种铭刻书体，或者说只是与它同时代的流行书体（简书或行押书）并行并用的石刻书体（古代的印刷体）。因此，有研究者指出，北齐时楷书生出隶意，并不反映中国书法史上的书体演化过程，而是一种特殊的文化现象。 （马志强）
铭文：
夫人讳月玑，陈郡阳夏人。盖有舜之苗裔也。槐棘相辉，蝉冕趋映。著之前史，可略而言。祖顗，宋侍中、吏部尚书、雍州刺史。万里肃然，九流无滞。考昂，梁侍中、特进、尚书令、司空、穆正公。人之仪表，国之针龠。夫人即穆正公第十二女也。禀纯粹之贞和，蕴徽容之雅淑。孝敬闻乎朝野，恭俭发自闺门。真草之书，拟蔡琰之前辙；诗赋之美，袭左芬而罕愧。取验彤管之篇，以从牉合之礼。乃作俪于梁散骑常侍、济阳蔡彦深。自膺箕帚，寔标柔德。若非吉凶事际，未尝轻出户庭。罗此未亡，颇弘法宝。夫人女夫，特进、开府仪同三司、沧州刺史、会稽郡开国公王琳。昔在梁朝居中作相，而妖氛未静，淮海虔刘。特进，人奉大齐。夫人随女到邺，无徵积善，沉病乃遘，以齐天统五年太岁丁丑五月己丑朔，廿九日丁巳薨于客馆。春秋六十有二。仍以其年七月戊子朔廿一日戊申迁窆于邺县之西里。奭姑之次第十有五人，生死分违，感恋何极，谁谓酷祸，儵忽遽臻。摧慕之情，不能自已。兰芬玉润，托于鸿笔。齐司空、谘议参军、梁侍中、御史中承、南阳刘仲威乃为铭曰：滔滔若水，荡荡姚墟。是由帝系，爱本伯诸。忠贤昭晰，麾鼎猗欤。夫人淑令肃恭，伊行道履，家风克终，温敬有行。既及嫔德斯胜，珪璋以质，婉娈其姿。接下承上，训则房帷，弘箴阅史，仪形母师。哀捐夜哭，福求彼岸。逄此雷屯，遂离多难。从夫孝女，养申礼馆，徒为积德，奄欺与善。白日空昭，红颜长缅，孤坟月落，高松露泫。夫人兄子、齐大将军格议、梁侍中奭制序。
