雄浑大器：《郑文公碑》
《郑文公碑》集众体之长，有篆书的笔法，隶书的体势，行书的纵逸风姿，又有楷书的端庄。其用笔，既有篆法圆转形成的圆笔印象，又有隶法方折形成的方笔感受。方圆兼备，变化多端，雍容大雅。或以侧得妍，或以正取势，混合篆势、分韵、草情在一体，刚劲姿媚于一身，堪称不朽。此碑雄浑凝重，为书家所重。
拙朴奇趣：《嵩高灵庙碑》
《中岳嵩高灵庙碑》书体自隶经楷，与《张迁碑》一脉相承。隶正相杂，是尚未成熟的楷书，故结体自由，用笔无拘无束，尚无定法。有无以伦比的拙朴天趣。该碑用笔以方笔及中锋为主，笔画方棱，雄强奇古。
用笔高古：《华岳庙碑》
《华岳庙碑》的书体属于隶书，汉隶的蚕头雁尾特征随处可见，结字亦大致上遵循着汉隶结字对称均衡的原则。然而除此之外，此作品还有几项值得注意的特点：第一是在用笔方面装饰意味十分浓厚，波挑夸张而笔画斩钉截铁；第二是篆、隶、楷各体夹杂。其装饰意味浓厚的用笔为东汉以来中原古法“铭石书”的末流，而隶书中夹杂篆籀与楷书笔意则是此时期北朝碑版书法的新面貌。
质朴圆润：《石门铭》
从用笔特点来看：南北朝碑志大多都离不开“朴”字，有很多好要加个“拙”字，若多用藏锋笔法，则少灵秀姿媚，而多质朴浑厚；结体不取圆润，便多朴拙，圆笔如《石门铭》。
灵动秀美：《张黑女》
纵观各种魏碑名贴，欹侧的多、平正的少；粗犷的多、细腻的少；锋芒毕露的多，含蓄蕴藉的少。正因为如此，张玄墓志才格外引人注目。稚拙生趣，灵动秀美，张玄墓志不像唐楷死板缺少变化，有近似唐楷的成熟，有魏碑的多变，有隶书的高古气息，称它为魏碑的集大成作一点也不为过。
厚重朴茂：《太觉造像》
该造像记具有十分典型的北魏碑刻风格，雄豪意气，傲岸风骨，铿锵有声，粗细有致，姿态矫健，厚重当数第一。据说，练习这种厚重、朴茂的魏碑，可以强身健体哦。呵呵
端庄隽美：《元怀墓志》
该志书法，瑞秀劲拔，大字书写，用笔秀劲圆润，结构宽博端庄，布局疏朗，意态雅正，将达极致。尤其在这种楷书中寓以动静，使得文字端庄而灵动，实为楷书之典则，使人不能逾越。可以这样说，此志楷书，为以后隋唐楷书诸家树典则，足可为后人借鉴。
饱满雄强：《始平公》
始平公造像记》本是附属于佛龛的题记“龙门二十品”中尤为第一珍品。它一反南朝靡弱的书风，碑文方笔斩截，笔画折处重顿方勒，结体扁方紧密，点划厚重饱满，锋芒毕露，显得雄峻非凡，被推为魏碑方笔刚健风格的代表。
跌宕恣肆：《爨龙颜》
此碑《爨龙颜碑》 同《爨宝子碑》合称“二爨”，。此碑笔画浑劲，结体跌宕恣肆，变化极为丰富，含韵于朴，寓巧于拙。在众多碑刻中不失自己的独特面貌。
遒丽华滋：《元苌墓志》
元苌墓志书体圆润流畅，柔媚成熟，风格遒丽华滋，端庄丰腴；用笔方圆兼备，线形明朗，起收有度，转折兼用；结体茂密严谨，因字成形，重心沉稳，以横取势；韵高律严，形端神奕，落落大方，颇具庙堂之气，是魏碑的典型代表。
