“凡魏碑，随取一家，皆足成体，尽合诸家，则为具美。虽南碑之绵丽，齐碑之逋峭，隋碑之洞达，皆涵盖渟蓄，蕴于其中。故言魏碑，虽无南碑及齐、周、隋碑，亦无不可”——康有为
提起魏碑书法，你可能觉得不太陌生，魏碑继承了汉隶的笔法，结体严谨，雄健挺拔，隶楷错变，在碑帖中占有重要的地位。起源中蕴含着我国北方广大劳动人民的智慧与结晶，因为在北魏时期北方少数民族，受到中原文化的影响，产生了新的文化，形成了一种新的书体“魏碑”，所以说，北魏书法在中国书法发展史上是一个重要的时期。 今天我们要谈论的就是，魏碑书法的形成、演变。因此，作为传统书法艺术的一部分，想要深刻了解魏碑书法的发展现象，就不能只局限于魏碑本身，还要涉及到南北朝时代的书法的演变。 一、魏碑的形成及意义人们通常说的“魏碑”“魏体”，是指北魏刻石书迹，而且是指“真楷”，北魏洛阳时期的楷书，被普遍采用到碑志中。
1、魏碑的形成魏晋南北朝时期，由于历史的动荡，社会的变迁，人们的思想和审美意识也发生了很多的变化，开始改变字体形状，减省笔画波折，进一步化圆为方。出现大量体貌各异的楷书，成为碑刻、摩崖、造像记、墓志等石刻书体。在笔画结构中既有汉隶遗意又有楷法的创新，由于北魏时期的出现了大量的这类书体，人们将北魏时期的石刻楷书称为“魏碑”。 主要有四大类：一是造像记，如《龙门十二品》；二是碑碣，如《张猛龙碑》；三是摩崖石刻，如《郑文公碑》；四是墓志铭，如《张玄墓志》。 2、魏碑的意义北魏时期是书法艺术过渡的主要时期，由隶书向楷书进行转变，初步形成了楷书的雏形，初唐时期的书法大家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等，他们的书法中的运笔都魏碑影子，盛唐的大书法家颜真卿，他的楷书也明显的吸收了北魏的风格。因此说，魏碑促成了正楷书体的形成与发展。
二、魏碑书法艺术发展演变共经历了2个阶段，即平城时期、洛阳时期1、平城时期平城时期是指北魏迁都洛阳之前的百余年，公元 425年,太武帝下达的整齐文字的诏令中，就有“篆隶草楷,并行于世”语,这里的“楷”是我们现在所见的平城时期的楷书大多是所谓的“体兼隶楷”的书迹，第一种情况是杂有楷式，其中隶多于楷书，当隶书看；第二种情况是作者想书刻成隶书，结果刻出来的像楷书；第三种情况是刻的楷书却带有隶书的味道。 平城时期的楷书，最为珍贵的墨迹名品是《司马金龙墓漆画屏风题记》。作者的书法技巧相当娴熟，水准上乘。《司昌金龙墓漆画屏风题记》楷书工整端庄，大概与当时标准的正体宇楷书相差无几。 平城时期著名的楷书碑刻是《晖福寺碑》，笔画方棱丰厚，具有俯仰向背的姿态和曲张之势，茂密的结体现出欹侧的姿致，康有为称它是“丰厚茂密之宗”。康有为所肯定的，只是风格上的地位，如果探讨北魏楷书的发展史，此碑尤其重要。 平城时期的造像记大多采用楷书，是匠人以刀代笔信手冲刻而成，结体散漫不赘，朴拙自然，给人以出人意料的生机与万般风情。 
《司昌金龙墓漆画屏风题记》（局部）
2、洛阳时期洛阳时期书体各异，楷书蔚为大宗，多见于碑刻、造像记、墓志铭、写经等方面。由于孝文帝实行“汉化改制”，形成了崇尚南朝衣冠的风气，也对书法产生了影响，楷书书法出现了秀颖峻拔的风格，学习南朝书法的风气随着“汉化”的深入炽盛起来。 北魏洛阳时期的“正体字”是楷书，所以碑志多采用楷书。可谓每个碑志各有千秋，没有相同的，主要原因是北魏境内各地有不同的书写者、刻碑者，即使是一个人写的字，由于刻碑者不同，手法不同，也会产生不同的风格。 当时魏碑结体已经表现出明显斜之态，撇笔和捺笔写得开张，收笔平挑，结体间架结构已经是斜画紧结而不是平画宽结，这种书体楷法俊美庄重，到北魏后期，传习洛阳体楷法的已经蔚然成风，各地的碑志、造像记上的楷书。比如《张猛龙碑》、《张黑女墓志》、《石门铭》、《元祥造像记》等。 洛阳体的出现，说明北魏楷书受到南朝新书风的影响，已经与南朝接轨，在东魏逐渐成为楷体，为隋唐楷书发展形成主导地位，是楷书发展的走向。 
《张黑女墓志》（珍珠版）
三、魏碑的美学、风格及用笔特点
1、美学特征：雄俊坚实南北朝时期，是书法艺术史上蓬勃发展的阶段，也是承前启后的阶段，创造出了一种崭新的书法艺术，表现出北方民族雄强矫健的特色，一些北魏书法大多出自无名书家之手。当时北朝社会长期倡导尚武精神，人们的性格比较豪放，体格威武强健，生活在广袤的原野中，面对崇山峻岭，在艺术追求上产生重大影响，体现了北方人粗犷彪悍，豪放淳朴的性格特征及审美情趣。因此，在魏碑中出现了雄俊坚实的艺术风格。比如《郑文公碑》，郑文公的儿子叫郑道昭，自称中岳先生，当时郑道昭在北魏光州当刺史时，他为了传述其父郑羲的功德而于北魏宣武帝永平四年（公元511年）刻于摩崖之上。笔画有方也有圆，或以侧得妍，或以正取势，混合篆势、分韵、草情在一体，刚劲姿媚于一身，堪称不朽。 
《郑文公碑》（局部）
2、书法风格多变魏碑从书法风格来看，可以分为以下四类： 第一类，表现为方笔斩截，结体茂密庄伟。比如《始平公造像记》是北魏太和二十二年刻的，书法雄重遒密，端谨飘逸； 第二类，表现为下笔锋芒内敛，结体豪放，以圆笔为主。比如《郑文公碑》是北魏永平四年刻的，书法宽博凝重，浑厚雄健，用笔为圆笔之极。 第三类，表现为用笔方圆兼备、结构严谨、点画精致，遒劲俊美。比如《张玄墓志》是北魏普泰元年刻的，用笔刚柔相济，结体峻利疏朗，严谨中有跌宕变化；《张猛龙碑》是北魏正光三年刻的，用笔方中参圆，笔画长短欹正，变化多端；《崔敬邕墓志》是北魏熙平二年刻的，结体精妙多姿，用笔外柔内刚；《刁遵墓志》也是北魏熙平二年刻的，笔法精妙，结体茂密温厚。 第四类，表现为用笔隶、篆、楷、行相杂，结体奇古多变，天趣自然，天真稚拙。比如《嵩高灵庙碑》是北魏太安二年刻的，字体古拙，介乎隶、楷之间。 《杨大眼造像记》是北魏景明元年至正始三年之间所刻，在龙门石窟中“龙门二十品”里最有名的魏碑代表，堪称书法艺术珍品。《魏书》上记载，说他是北魏名将，勇冠三军，“少有胆气，跳走如飞”。宣武帝初年（483），他奉命南伐，连拔五城，俘虏两千余人。为了歌颂他的战功及显赫一生，在龙门石窟为他造像。通过欣赏该造像记，可以体现出那种刀石碰撞、石屑横飞的畅快淋漓地感觉。具有一种特殊的审美品格，丰伟，雄浑，风骨刚健，阳刚之气十足。笔画的角度不尽相同，强调笔画的变化、夸张，以欹驭正，出奇制胜。此外，笔画之间的空白亦耐人寻味，所谓计白当黑，无画处皆成妙境。刀刻使书体形成大量方笔，显得加得沉雄刚猛。点画起讫、轻重对比分明，用笔斩钉截铁，锋芒毕露，愈加雄峻奇伟。起笔露锋果断有力切入，圭角尽露，横笔走势多向右上扬起。运笔要狠，大胆铺锋，极力表现饱满厚重之气。收笔需适当敛锋，拙中见巧，气脉贯通。笔画虽厚重，但力求清畅，笔画起讫转折动作清晰，干净利落。 
《杨大眼造像记》（局部） 3、魏碑用笔3大要点魏碑如何达到骨力洞达、刚劲有力?要掌握到以下几点：一是笔力要强劲，中锋、侧锋兼用；二是运笔时用笔锋的腹部牵引，使笔尖跟随在后。三是显笔处三顶点，这与圆笔正好相反。 王玉池在《从高昌砖志谈魏碑》一文中认为：“毛笔是能够写出魏碑中那种见棱见角的字来，虽然有刀刻使字变方整的现象，但不是主要原因。魏碑这种笔画可能是古人用一种现在失传的笔法写的，并推想这种笔法是把笔杆、笔锋同书写面保持斜角，譬如四十五度角，很容易写出魏碑那种如刀刻般的书法效果。 比如：在写三角点时，笔管向左外侧倾斜，笔腹左侧着纸，随即逆时针捻笔调整笔锋向下行笔，逐渐提收到点的下端。 写横画时，笔管向左倾斜，逆时针捻管后沿横画中线调锋向右铺毫中锋行笔到接近右端，笔管向上倾斜，顺时针捻笔向下收至右下角。 写竖画时，笔管稍向右上欹斜，随即顺时针捻管调锋向下铺毫中锋行笔，笔管左倾逆时针捻管逐渐提笔收到右下角。写方折时，笔管稍向上欹斜，笔腹外侧着纸。 写左钩时，笔管向右下欹斜，以笔腹右侧着纸写出竖钩尖角，随即顺时针捻管调锋向左上行笔，同时逐渐提笔收至竖钩的末端。 写捺时，笔管向左欹斜同时逆时针稍微捻管调锋向右下铺毫沿笔画中线行笔，到撇脚折笔处笔管向左下欹斜，同时逆时针捻管向右调锋渐行渐提，收笔至撇尖 包世臣有一段关于魏碑用笔的论述:“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆，令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻，其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达不能幸致”，就是笔画的两端是笔锋出入的地方，还能够看到一点迹象，但是把两端蒙上，玩其中截，中而不怯，非常实在，这才是魏碑的根本。 
《始平公造像记》（局部）
总结：魏碑书法是北魏时期北方少数民族，受到中原文化的影响，产生了新的文化，形成了一种新的书体“魏碑”，他的演变是是经过平城与洛阳时期两个阶段，最重要的是北魏皇帝推行的“汉化改制”，为唐楷发展奠定了基础。 北魏书法是书法艺术史上蓬勃发展的阶段，也是承前启后的阶段，魏碑中出现了雄俊坚实的艺术风格，康有为在《广艺舟双楫》中对魏碑“有十美”之赞。 魏碑书法风格分为四类：一是表现为方笔斩截，结体茂密庄伟；二是表现为下笔锋芒内敛，结体豪放，以圆笔为主；三是表现为用笔方圆兼备、结构严谨、点画精致，遒劲俊美；四是表现为用笔隶、篆、楷、行相杂，结体奇古多变，天趣自然，天真稚拙。 魏碑在总体上给人以雄强浑劲，质朴厚重，豪放泼辣的壮美之感，对清代中后叶的书法艺术发展起了决定性作用，一直影响至今。 | 
