最简易的平仄规则
诗的格律，说简单吧，倒也有些讲究；说困难吧，其实也容易掌握。掌握了的人自不必说，没掌握的人分两种。一种是想学的，但又碍于各种教材写得太过复杂，学起来太慢，难以保持恒心。在万般无奈的情况下，又想作格律诗，只好求助于网络上的检测工具。且不说网络上的检测工具有其局限性，要每次作诗都得上网检测一下，岂不麻烦？有网可上还好，没网可上难道就不作诗了？因此还是自己掌握了比较好，但须找一个简单的学习方法。另一种是以“不以律害意”为借口掩饰自己的弱点，不肯去学的。其实这种人原本也是想学的，仍然是由于学起来太难太慢，没有继续下去。与前者的区别只是，一个还想学，敢于承认自己的弱点；而他们只想别人绕过其弱点不言，甚至把他们的弱点说成是豁达豪放等优势。在此，我并不对任何人作批评，只想就我所理解的平仄规则，向尚未掌握格律的诗友们提供一个工具，但愿有所帮助。
格律诗不外乎两种基本句式：
A（平起）：平平仄仄平平仄
B（仄起）：仄仄平平仄仄平
其他一切变换都源自于此。而变换也只是根据押韵与否变换三五七字。
通常，第一字不论平仄，二四六从严，第七字依韵，押韵为平，不押为仄。五七宜相对，三五宜相对，其中仄可以平代，以平为仄拗须救，忌三平（仄）尾。
先说句式A（平起）：平平仄仄平平仄
若本句不押韵，第七字为仄，第五字须与之相对，应平，第三字任意，变为：中平中仄平平仄。（出师一表真名世）
若本句押韵，第七字须变为平，第五字仍与之相对，须改为仄，第三字任意，变为：中平中仄仄平平。（镜中霜鬓已先斑）
再看句式B（仄起）：仄仄平平仄仄平
若本句不押韵，第七字须变为仄，第五字相应变为平，第三字任意，变为：中仄中平平仄仄。（塞上长城空自许）
若本句押韵，第七字为平，第五字任意，第三字应平，变为：中仄平平中仄平。（铁马秋风大散关）
以上四条均为正体，而且所有正体均不超出这四条。这四条是我自己领悟的，但愿能对人有所帮助。若各位前辈诗友发现其中有什么不对的地方，也请指出。
另有两条是拗体，只出现在句式B中。这两条是死的，不容有创造性发挥，记住就行。
不押韵时，将第五字和第六字对换，变为：中仄平平仄平仄。（庚信平生最萧瑟）
押韵时，若第三字用了仄，第五字必须改为平，变为：中仄仄平平仄平。（双鬓向人无再青）
七律介绍
七言律
是律诗的一种。律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体。七字的称七言律诗，简称七律。
律诗每首有四联（即八句），每句五个字的是五言律诗,简称“五律”，每句七个字的是七言律诗，简称“七律”。律诗的第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句为“颈联”，七、八句为“尾联”。“颔联”和“颈联”必须对偶；第二、四、六、八句最后的一个字必须同韵。近体诗又名今体诗，为唐代新兴的诗体，因与古体有别而得名。近体诗分为绝句、律诗二种,四句为绝句，八句为律诗。
基本句式
每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
七律有四个基本句式：
平平仄仄平平仄（末了两字是平仄，称之为平仄脚）；
仄仄平平仄仄平（末了两字是仄平，称之为仄平脚）；
仄仄平平平仄仄（末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）；
平平仄仄仄平平（末了两字是平平，称之为平平脚）。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
第一种格式：首句平起平收式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。
第二种格式：首句平起仄收式
为第一种格式后半首的重叠。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
第三种格式：首句仄起平收式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
第四种格式：首句仄起仄收式
为第三种格式后半首的重叠。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵?
典范诗作
黄鹤楼
行经华阴
望蓟门
九月登望仙台呈刘明府容
送魏万之京
登金陵凤凰台
送李少府贬峡中王少府贬长沙
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
和贾至舍人早朝大明宫之作
奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
积雨辋川庄作
赠郭给事
蜀相
客至
野望
闻官军收河南河北
长征
七绝介绍
七言绝句是绝句的一种，属于近体范畴。绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。
格律分类
绝句：四联四句。（区别于律诗：四联八句。）
七绝格律分两大类，合四种句式：
正格平起式两种：1、平起平收，首句押韵，2、平起仄收，首句不押韵，
偏格仄起式两种：1、仄起平收，首句押韵，2、仄起仄收，首句不押韵。
在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。
古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。
古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。
例如：
妈 麻 马 骂
(阴平) (阳平) (上声) (去声)
简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。
四种基本句式
一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。
【首句平起入韵式】
（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
【首句平起不入韵式】
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
【首句仄起入韵式】
（仄）仄平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
【首句仄起不入韵式】
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
（说明：加括号表示可平可仄；◎为韵脚，必须用平声）（以上文字根据《唐诗鉴赏辞典》编辑）
基本句式举例
（一）
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。白居易《忆江柳》（十一真韵）
（二）
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。苏轼《赠刘景文》（四支韵）
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。王维《九月九日忆山东兄弟》（十一真韵）
（三）
（仄）仄平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。李商隐《夜雨寄北》（四支韵）
远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。杜牧《山行》（六麻韵）
（四）
（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄平◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。李白《早发白帝城》（十五删韵）
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。王昌龄《出塞》（十五删韵） （说明：加括号表示可平可仄；◎为韵脚，必须用平声）
典范诗作
张旭《桃花溪》
王维《九月九日忆山东兄弟》
王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
王昌龄《闺怨》
王昌龄《春宫曲》
王昌龄《送柴侍御》
王之涣《凉州词》
李白《送孟浩然之广陵》
岑参《逢入京使》
杜甫《江南逢李龟年》
韦应物《滁州西涧》
张继《枫桥夜泊》
韩翃《寒食》
柳中庸《征人怨》
李益《夜上受降城闻笛》
李益《写情》
刘禹锡《乌衣巷》
刘禹锡《春词》
白居易《后宫词》
张祜《赠内人》
朱庆馀《近试上张水部》
杜牧《将赴吴兴登乐游原》
杜牧《泊秦淮》
杜牧《寄扬州韩绰判官》
杜牧《遣怀》
杜牧《秋夕》
杜牧《金谷园》
李商隐《夜雨寄北》
李商隐《寄令狐郎中》
李商隐《为有》
李商隐《瑶池》
李商隐《嫦娥》
李商隐《贾生》
温庭筠《瑶瑟怨》
郑畋《马嵬坡》
韩偓《已凉》
韦庄《金陵图》
陈陶《陇西行》
张泌《寄人》
十八韵：
一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。
二波，韵母 o、uo。
三歌，韵母 e。
四皆，韵母 ie、ue。
五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。
六儿，韵母 er。
七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。
八微，韵母 ei、ui。
九开，韵母 ai、uai。
十姑，韵母 u。
十一鱼，韵母 v。
十二侯，韵母 ou、iu。
十三豪，韵母 ao。
十四寒，韵母 an、ian、uan。
十五痕，韵母 en、in、un、vn。
十六唐，韵母 ang、uang、iang。
十七庚，韵母 eng、ing。
十八东，韵母 ong、iong。
十三辙即十三个通押韵部，分别是：
一发花，十八韵的一麻。
二梭波，十八韵的二波三歌。
三乜斜，十八韵的四皆。
四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐。
五灰堆，十八韵的八微。
六怀来，十八韵的九开。
七姑苏，十八韵的十姑。
八衣欺，十八韵的十一鱼。
九由求，十八韵的十二侯。
十遥条，十八韵的十三豪。
十一言前，十八韵的十四寒。
十二人臣，十八韵的十五痕。
十三汪洋，十八韵的十六唐。
十四中东，十八韵的十七庚和十八东。
因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵，合并就是十三辙。
十三辙
又称“十三道大辙”，指在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了使诵说、演唱顺 口、易于记忆，富有音乐美。十三辙的名目是：发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。特别指出的是，十三辙中每 一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字，并没有其他的意义，所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙，如“梭波辙”也可以叫做“婆娑辙”、“言前辙” 也可以称作“天仙辙”
1、 发花辙：韵母包括a、ua、ia。
举例：打南边来了个（喇）（嘛），手里提拉着五斤（鳎）（目）。打北边来了个（哑）（巴），腰里别着个（喇）（叭）。〔注：带括号的字为合辙的字〕 〔注：绕口令〕
2、 梭波辙：韵母包括：e、o、uo。
举例：襄阳府东阳县名叫罗（德），那本是奴的前夫名叫蒋兴（哥）。 〔注：出自评剧《珍珠衫》，曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕
3、 乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe。
举例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨（歇）。抬望眼，仰天长啸，壮怀激（烈）。三十功名尘与土，八千里路云和（月）。莫等闲，白了少年头，空悲（切）。靖康 耻，犹未（雪）；巨子恨，何时（灭）！驾长车，踏破贺兰山（缺），壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴（血）。待从头，收拾旧山河，朝天（阙）。 〔注：岳飞《满江红》〕
4、 一七辙：i、ü、er。
举例：龙游浅水被虾（戏），虎落平阳受犬（欺）。 〔注：俗语〕
5、 姑苏辙：韵母是u。
举例：出南门，走七（步），拾块麂皮（补）皮（裤）。是麂皮，（补）皮（裤），（不）是麂皮，（不）必（补）皮（裤）。 〔注：绕口令〕
6、 怀来辙：韵母是ai和uai。
举例：后来我总算学会了如何去（爱），可惜你早已远去消失在人（海），后来终于在眼泪中明白），有些人一旦错过就不（再）。 [注：刘若英《后来》]
7、 灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）。
举例：你的心情总在（飞），什么事都要去（追），想抓住一点安（慰）。你总是喜欢在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中“徊{huai（二声）}”有时唱作“hui（二声）”〕，你最害怕孤单的滋（味）。 〔注：《当你孤单你会想起谁》〕
8、 遥条辙：韵母是ao和iao。
举例：（一）黄浦江上有座（桥）,江桥腐朽已动（摇）。江桥（摇）,眼看要垮（掉）,请指示,是拆还是（烧）? (二)欲悲闻鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。洒酒祭雄杰,扬眉剑出（鞘）。 〔注：《天安门诗抄》中的两首诗〕
9、 由求辙：韵母是ou和iou（iu）。
举例：六十六岁的刘老（六），盖了六十六间好高（楼），买了六十六篓桂花（油），养了六十六头大黄（牛），栽了六十六棵垂杨（柳）。 [注：绕口令]
10、 言前辙：韵母是an、ian、uan、üan。
举例：我的儿汾河湾前去打（雁），天到了这般时，不见回（还）。将身儿坐至在窑门以外，等我儿他到来同把饭（餐）。 〔注：传统相声《汾河湾》〕
11、 人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、ün。
举例：唱支山歌给党听,我把党来比母（亲）;母亲只生了我的（身）,党的光辉照我（心）。 〔注：《唱支山歌给党听》〕
12、 江阳辙：韵母有ang、iang、uang。
举例：梦下园林草木（长）,楼台倒影入池（塘）。黛玉回到潇湘馆,一病奄奄不起（床）。 〔注：京韵大鼓《黛玉焚稿》〕
13、 中东辙：韵母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。
普通话押韵表
现在写诗词，可不必按照古音写，用普通话即可！关于普通话押韵表，各家大同小异，哈~自认为这是比较合理的一种！
新韵部 韵母及韵母组合 对应的古词韵
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一、佳麻 a ia ua 第十部 麻、佳半，部分入声
二、开来 ai uai 第五部 佳半、灰半
三、先寒 an ian uan üan 第七部 寒、删、先、元半，十四部 覃、盐、咸
四、江阳 ang iang uang 第二部 江阳
五、逍遥 ao iao 第八部 萧肴豪
六、国歌 e o uo 第九部 歌，部分入声
七、灰微 ei ui 第三部 支微齐，部分入声
八、森林 en in un ün 第六部 真、文、元半，十三部 侵
九、冬青 eng ing ong iong 第一部 东冬，十一部 庚青蒸
十、希奇（儿） i（er并入） 第三部 支微齐，部分入声
十一、诗词 i（整体认读） 第三部 支微齐，部分入声
十二、别叠 ie (y)e 部分入声，佳麻二韵部分字
十三、忧愁 ou iu 十二部 尤
十四、读书 u 第四部 鱼虞，部分入声
十五、须臾 ü 第四部 鱼虞，部分入声
十六、绝学 üe 部分入声
一、佳麻
a ia ua
a
啊 阿
芭 捌 扒 叭 吧 笆 八 疤 巴 拔 跋 靶 把 耙 坝 霸 罢 爸
擦
插 叉 茬 茶 查 碴 搽 察 岔 差 诧 拆
搭 达 答 瘩 打 大
发 罚 筏 伐 乏 阀 法 珐
噶 嘎
哈
喀 咖 卡 咯
垃 拉 喇 蜡 腊 辣 啦
妈 麻 玛 码 蚂 马 骂 嘛 吗
拿 哪 呐 钠 那 娜 纳
啪 趴 爬 帕 怕 琶
撒 洒 萨
莎 砂 杀 刹 沙 纱 傻 啥 煞
塌 他 它 她 塔 獭 挞 蹋 踏
挖 哇 蛙 洼 娃 瓦 袜
压 押 鸦 鸭 呀 丫 芽 牙 蚜 崖 衙 涯 雅 哑 亚 讶
匝 砸 杂
扎 喳 渣 札 轧 铡 闸 眨 栅 榨 咋 乍 炸 诈
ia
嘉 枷 夹 佳 家 加 荚 颊 贾 甲 钾 假 稼 价 架 驾 嫁
俩
掐 恰 洽
瞎 虾 匣 霞 辖 暇 峡 侠 狭 下 厦 夏 吓
ua
刮 瓜 剐 寡 挂 褂
花 哗 华 猾 滑 画 划 化 话
夸 垮 挎 跨 胯
刷 耍
抓 爪
二、开来
ai uai
ai
埃 挨 哎 唉 哀 皑 癌 蔼 矮 艾 碍 爱 隘
白 柏 百
