顾廷龙先生书法二三事
顾老的书法，許多人都喜欢，這篇小文不是讲顾老書法的成就，因为好多年前就有学者为之撰写專文，如柳曾符等先生的文章。王元化先生更是把顾老称之为「书林中之諸葛孔明、謝太傅也。雅量之美，談何容易！融厚植之學養、博洽之聞見、清澄之心地、沉著之干才于一爐，全幅人格之呈顯，即《禮記》所云」：清明在躬，志氣如神。」（見《顧廷龍先生書法選集》序），可見評價之高。所以我只是跟在後面写点关于顾老书法的小事情。
三十年代，顾老的书法就小有名气，在北平時，國立北平研究院史学研究会、北平禹貢学会及北平燕京大学图书館的出版物，即請顾题写书名。1939年到上海後，为人写字更多了，除了相熟的朋友，或輾轉請托之外，还有一些「不願往來之人」也來索书。1943年1月25日，顾老日記里有记：「親戚中有欲索余书者，其人实非余之所好。年來最怕为不願往來之人作书，然又以情势所难却，何如訂润例以拒之耶？」所以，顾老为人写字，訂有润例的設想似乎从此而來。
一年以後的11月1日，葉恭綽到合众图书館找顾老商量訂润例事。据顾之日记，顾老不敢过昂。葉謂，近來书画润格似无涯涘，即就現在四尺篆联已須八百，勝於前人矣。次日，葉又來电话，商润例代定人应否多邀数人。顾老以为不必。再一日，葉交代定润例。下面是葉拟的「顾起潛先生廷龙书例（照例貳拾倍）」，云：「起潛先生，仍世青箱，精揅樸学，于书法尤探討有得。近以著述尚有餘暇，勸其出供众賞。爰代訂潤例如下，为知者告焉。葉恭綽啓。屏联每尺一百元 堂幅加倍。扇册每件三百元。榜額每字每尺五百元。寿屏碑志另議点品另议。篆隸加倍色牋加半金牋加倍。墨費二成約期取件先润後书。收件处：上海蒲石路七百四十六号及各大牋扇莊暨裝池。」這張润例是我今年四月在上海淮海中路顾宅里找到的（当時找到的还有王大隆、王献唐、章鈺、聂崇岐等人的數十通書信，以及先生早年的書稿等，這都是我在写《顾廷龙年谱》時所未发見的）。如今，顾老当年的书法作品百不存一，這些年里，我一張都未見到。
1960年，我拜在顾老门下，研习版本目録之学，用盛巽昌兄的話就是：熨斗童子跟着高級裁縫。顾老以为，搞版本鑒定，一定要懂些书法，要会写字，所以他規定我每天練习写毛筆字一小時，最初臨写褚遂良的「枯树賦」、欧阳询的《九成宮醴泉銘》等，黄庭坚、米芾、趙孟頫、董其昌等等都臨过。我臨的帖每星期都給顾老看，他就在臨本的字旁做糾正，有時站在我背後看我臨，偶而自已也坐在我的位子上臨上一頁，让我对照，他不要我神似，但要了解韻味。一开始我不懂，好多年後我才略知皮毛。实际上，懂点书法並有实踐，对鉴定版本中的抄本、校本、稿本都有莫大的幫助。
记得六十年代初，上海美术館举办日本著名書法家丰道春海的書法展覽，預展時，顾老就帶我一起去欣赏。看了一会，我觉得实在不敢恭維，就小声跟顾老说，怎么和中國的书法家写得大不同。顾老说，不要說不好，只能说看不懂，日本人有他们的一套功夫。
（左第二位執花者為顧廷龍先生）
顾老曾在1963年作为中國第一次訪日书法代表团的成員去日本作书艺交流，除团長陶白（江苏省委宣传部副部長）外，还有潘天寿、王个簃。潘王都是著名书画家，只有顾老是唯一的以「书法家」身份参与的成員。我曾見到当時日方为欢迎中國书法团访日的報導，以及各种活动的照片。那次在日访问的時间很長，计一月之久，日本方面的重要书法家都見到了，也看了不少流落到日本的中国古代书法珍迹。先生的书法以金文大篆見長，为应付日方提出的写字要求，他專门帶了一本容庚的《金文編》，他隨身的小本子也都是备忘的诗词。先生的謹慎可知。在日的活动中，除了参观，就是写字，最多的一次是写册頁約二十張。从日本回來後，他在办公室里几乎从未和我们讲在日的活动，我之後來知道，都是从顾老的「訪日隨记」中所了解的。
七十年代初，上海圖书館的一些女青年（原為上海越劇院學館學員）不知怎地心血來潮，想學書法了，於是就找顧老寫字。老顾長老顾短，满口蜜糖，而這時顧的日子比前几年要好過些，所以是有求必應，來者不拒，居然寫了好几本的大楷簿。一字一格，都是毛主席诗词，那个時代只有写這个不会犯錯误。過了几年，我正好去另一個部門有事，看見地上一堆雜物廢紙，那是某部門主任清理辦公室處理出來的。突然一本熟悉的大楷簿（統一的紅方格）映入眼帘，拾起一看，竟是顧老所書。我太驚訝了，居然將顧書當廢紙，真是太糟塌文化了。看來有点知识的人雖在大图书館負責部门工作，却也不懂文化，不知顾老心血，我真為之悲哀。
顾老的书法作品多种多樣，立軸、中堂、橫披、手卷、冊頁、碑文，真草隸篆，各体皆佳。至於为各地名胜古蹟、碑林、故居、寺庙，又不知写了多少对联、扁额、題詞。最有意思且具特色的是題写書籤，這一点是其它书法家都不能望其項背的。凡出版品必有封面，凡封面必有书名，书名有印刷体、手写体之别。印刷体多为仿宋，手写体則楷隸行篆皆有。在学术界，不少作者多喜請著名学者或书法名家題籤，而出版社也喜請顾老籤题，我曾統计过，至少一百二十餘家出版社出版过有顾题籤的書。数十年來，顾老为人所写的书名题籤，大約近八百种，是当代题写书籤最多者，這是无可置疑的（顾誦芬、高桥智及津曾編有《顾廷龙书題留影》，可參阅）。我知道，啓功先生生前也为别人题写不少书籤，但不会有八百之谱。从七十年代初至1992年4月我离沪止，顾老为人题籤大多让我先睹为快，他曾教我如何挑选他所题书籤，一般來说，题籤写就四五張，凡我认为好的就在籤之右上角用铅筆画圈，然後交他最後审定。
别看题写书名，简單的几个字，可里面却大有文章，而顾老却是謹慎之至，从不马虎，這类例子举不胜举。茲以三例为之：有張善文君，請先生为他的《周易辞典》题写书籤，顾写就後即附信寄出，信中有云：「前天写了一張，觉得落款的位置和书名的行气不和谐，便又写了一張，供你使用時选擇。我的字不算好，袛是留作紀念吧。」這是1995年的事，先生92岁。
还有一例，是93岁時的，先生在中华书局的張世林陪同下去中国历史博物館看《吳大澂信札》，並应史树青先生之請，当场題写《塤定藏陶》、《石鼓文新解》书籤。写就後，在场的諸位先生看了，都贊不絕口，认为写得太好了。而顾老却不满意，说筆太細了，写得不理想。中午，历博宴請顾老後，顾对張世林说：「刚才的书籤没有写好，你把那两本书的名字写在我這个小本子上，等我回去後重写，你順便給史先生打个电話，告訴他等我寄去新写的书籤再用。」1990年時，張秀民先生請顧老為他的《中國出版史》題寫書名。顧老有信復之，云：「屬題大著書籤，茲寫兩條，請法家選采，如不合式，可重寫。弟作題簽，因不滿意，可重寫，最怕寫佳紙舊牋，寫坏後一無辦法。我與兄約，今起大著題簽，由我承包，兄其允之乎？」
在顧老家不大的客廳里，放著二個書架和一個書櫃，書櫃的玻璃門上貼著一張啟事：「衰病侵尋，憚于握管。即日起，停止寫字，願親友亮鑒！顧廷龍拜啟。一九九0年六月廿四日。」這一年，顧老八十七歲。1987年10月，我從美國返滬後，是一個星期天的下午，我去看望顧老。剛坐下不久，即有客人來，原來是索字的。顧老好說話，一般情況下，他都會答應。客人走後，我即說，我應該在大門上貼一張告示，就說您身體不好，即日起，不再揮毫，請諒解之類的話。顧老一聽，忙說，不可不可，人家喜歡我的字，又上門來討，我怎么可以拒絕呢？
這張啟事是1990年4月我離滬去港後貼出的，次年我返滬探親，抵滬當晚即去顧宅，客廳里傢俱擺設都原樣未動，只多了這張啟事。我笑著對顧老說，我一走，您就掛免戰牌了。顧老也笑了，說沒有辦法，來的人太多了。我這時卻為難起來了，因為我在離港前，打電話向饒宗頤先生辭行，並問上海有什么事需要我辦的？饒先生說，能否求顧老為我寫一幅字，現在能為我寫字的只有李一氓和顧先生二個人，而李一氓剛走。我說那容易，寫什么內容呢？饒說，潮州家鄉的祠堂現在也向游客開放了，成了景點，那里有我早年讀書的地方，要么請顧先生為我寫「選堂舊讀書處」六個字，要落款鈐印，將來要做成匾掛出來的。我在無可奈何之下，把情況跟顧老說了。顧說，沒關係，你返港前來取吧。後來，饒先生看到顧老所寫特別高興，連說：好好。
顾老的书法，得到了社会的公认，爱好「顾体」來索字的越來越多，美國、日本就不説了，就連新加坡航空小姐也來信求书。有件很有趣的事不妨説説，前几年，我为撰写《顾廷龙年谱》專程回沪收集資料，顾誦芬先生（顾誦芬为中国科学院暨中国工程院两院院士）也如約飞上海协助。我在顾老的寓所里遍阅顾的友朋书札，居然看到一封「小朋友」的信，上书：「顧爺爺：您好。我是一個山村里的孩子，挺喜歡寫毛筆字和畫畫。雖然這對我這樣一個農村人來說，沒有什么用處，但我一有空就學著寫字畫畫。顧爺爺，有一次我在《書法》這本書上看到了您寫的字，您的名字中的‘ ’（簡体字）都是（龍）這樣寫，但我查了字典，‘ ’字的大寫應是（龍）這樣。我還在別的書上見到過「」字象（龍）這樣的寫法。不知為什么？我想這不是別字，但又說不出為什么這樣寫，所以就來信問您了。顧爺爺請您告訴我好嗎？此致 敬禮 哦顧爺爺祝你身体安康了。小朋友：鄴健青 11月23日。」「哦我的地址是：浙江臨安縣枉塘鄉亭口村」。
這封信，沒有年份，我看見時信封已不在了，想來應該在九十年代前後，也即顧老的晚年，或在九十歲左右。顧老做什么事都特別認真，他沒有讓小朋友失望，鄭重其事地在信後寫下了複信的草稿。「親愛的小朋友：最近接到你的來信，很高興。你提的問題，很有意思。‘龍’字應照簡體寫作‘’，我因為是自己的名字，按簡體字規定，專名字可不一定改簡體，自己的姓名，按習慣寫作‘龍’。‘ ’的繁體應作‘龍’，但‘龍’字，隋唐書法家，常簡作‘龍’，或作‘ ’。中國文字都是由繁到簡的。現在都應遵照簡體字表書寫。你認為對么？」如果鄴健青當年在十歲左右，那他現在應該是一位年近三十的壯年人了。
顧老為人寫字，是從來不收分文酬金的，那個年代，已有不少書畫家在「向錢看」了，而且顧老的字在上海書店的二樓門市部內也被明碼標價。所以有些到顾宅來索书的來客不好意思，會送點煙酒茶葉之類的，有的則空手而來。但顧老從不在乎這些，每張字都是認真完成。我以为顾老的书法是温润靜穆、平和自然、婉丽淸逸一類，可以給人以一种玩味无穷、流連忘返、細嚼不尽的意味。即使是九十以後所书，手都不抖，真可見其筆下不老。
顾老从不以书家自居，津以为大凡书家有底气且低調者，方是大角色。顾老即是。
