文徵明·行书《琵琶行》行书赏析

 

   

    文徵明《琵琶行图》并书，卷，绢本，设色。台北故宫博物院藏。

                                                                                      

    文徵明行书《琵琶行》册之一（约1540年作）

 

 

    文徵明行书《琵琶行》之二，书于88岁（1557年）。现藏于湖南省博物馆。

                                                          

    《琵琶行》（pí pa xíng）原作《琵琶引》，选自《白氏长庆集》。行，又叫“歌行”，源于汉魏乐府，是其名曲之一。篇幅较长，句式灵活，平仄不拘，用韵富于变化，可多次换韵。歌、行、引（还有曲。吟。谣等）本来是古代歌曲的三种形式，它源于汉魏乐府，是乐府曲名之一，后来成为古代诗歌中的一种体裁。

    白居易《琵琶行》创作于元和十一年（公元816年），为七言古诗，凡六百一十六言。白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”，江州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。次年（既元和十一年）送客湓浦（pen pu）口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。

    这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！

　　白居易本来就是一个关心下层人民，同情人民疾苦的诗人，这次他又用浅近流转的语言描写了一个动人怜惜的风尘女子形象。由于这首诗，白居易的名字也就更为家喻户晓、妇孺皆知了。三十年后唐宣宗在为白居易写的一首诗中说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。”连少数民族的儿童都能背诵，稍有文化的汉族人就更不用说了。

 

白居易《琵琶行》原文（简体）并注释：

浔阳江（1）头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人（2）下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 　　

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 　　

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。 　　

移船相近邀相见，添酒回灯（3）重开宴。 　　

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 　　

转轴拨弦（4)三两声，未成曲调先有情。 　　

弦弦掩抑（5）声声思，似诉平生不得意。 　　

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 　　

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。（6) 　　

大弦（7）嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 　　

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 　　

间关（8）莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 　　

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 　　

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 　　

银瓶乍破水浆迸（9），铁骑突出刀枪鸣。 　　

曲终（10）收拨当心画，四弦一声如裂帛。 　　

东船西舫（11）悄无言，唯见江心秋月白。 　　

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容（12）。 　　

自言本是京城女，家在虾蟆陵（13）下住。[虾蟆（há má）陵] 　　

十三学得琵琶成，名属教坊（14）第一部。 　　

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘（15）妒。 　　

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 　　

钿(diàn)头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 　　

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 　　

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。 　　

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。 　　

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。 　　

去来江口守空船，绕船月明江水寒。 　　

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 　　

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 　　

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ 　　

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 　　

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。 　　

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 　　

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。 　　

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 　　

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。 　　

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 　　

莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。 　　

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 　　

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。 　　

座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

注释：

    〔1〕浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江。瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。　　

    〔2〕主人：诗人自指。　　

    〔3〕回灯：重新拨亮灯光。回：再。 　　

    〔4〕转轴拔弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，拧动以调音定调。 　　

    〔5〕掩抑：掩蔽，遏抑。思：悲，伤（四声）。 　　

    〔6〕拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。捻：揉弦的动作。抹：向左拔弦，也称为“弹”。挑：反手回拨的动作。《霓裳》（读音：ní cháng）：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。《六幺》：大曲名，又叫《乐世》、《绿腰》、《录要》，为歌舞曲。　　

    〔7〕大弦：指最粗的弦。小弦：指最细的弦。嘈嘈：声音沉重抑扬。切切：细促轻幽，急切细碎。 　　

    〔8〕间（第四声）关：莺语流滑叫“间关”。幽咽：遏塞不畅状。冰下难，泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。凝绝：凝滞。　　

    〔9〕迸：溅射。　　

    〔10〕曲终：乐曲结束。拔：弹奏弦乐时所用的拔工具。当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。　　

    〔11〕舫：船。　　

    〔12〕敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。 　　

    〔13〕虾蟆陵[1]（há má líng ）：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。 　

    〔14〕教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。 　　

    〔15〕秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。　　〔16〕绡：精细轻美的丝织品。　　

    〔17〕钿头银篦：镶嵌着花钿的发篦（栉发具）。击节：打拍子。 　　

    〔18〕颜色故：容貌衰老。 　　

    〔19〕浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。 　　

    〔20〕去来：走了以后。　　

    〔21〕梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。阑干：纵横散乱的样子。 　　

    〔22〕重（读平声）：重新，重又之意。唧唧：叹声。 　　

    〔23〕呕（音欧）哑（音呀）嘲（音招）哳（音扎）：形容声音噪杂。 　　

    〔24〕琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。 　　

    〔25〕却坐：退回到原处。促弦：把弦拧得更紧。 　　

    〔26〕向前声：刚才奏过的单调。 　　

    〔27〕掩泣：掩面哭泣。　　

    〔28〕青衫：黑色单衣，唐代官职低的官服颜色为青黑色。 　　

    〔29〕暂：突然　　

    〔30〕左迁：贬官，降职。 　　

    〔31〕明年：第二年。　　

    〔32〕委身：托身，这里指嫁的意思。 　

  　〔33〕贾人：商人。 　　

    〔34〕快：畅快。　　

    〔35〕悯然：忧郁的样子。 　　

    〔36〕漂沦：漂泊沦落。　　

    〔37〕出官：（京官）外调。 　　

    〔38〕凡：总共。　　

    〔39〕言：字。　　

    〔40〕命：命名，题名。　　

    〔41〕善才：当时对琵琶师或曲师的通称 　　

    〔42〕信手：随手　　

    〔43〕续续弹：连续弹奏　　

    1．湓（pén) 　　2．铮（zhēng) 　　3．贾（gǔ） 　　4．悯（mǐn) 　　5．徙（xǐ）　　6．谪（zhé）　　7．荻（dí）　　8．思（si）（最新版教材读音） 　　9．幽咽（yè）　　10．虾蟆（há ma) 　　11．绡（xiāo) 　　12．钿（diàn) 　　13．篦（bì） 　　14．春江花朝（zhāo) 　　15．呕哑嘲哳（ōu yā zhāo zhā）

译文：

　　唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。　

    秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我下马和客人在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。　　

    忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归，客人也不想动身。寻声轻轻探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。千呼万唤她才不情愿地走出来，还怀抱琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。　　

    她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。　　

   我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。　　

    被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

 

    文徵明（1470-1559），明湖广行省衡州府衡山县（今衡阳市衡东县）人，成化六年十一月六日（1470年11月28日）出生于长洲（今江苏苏州市吴县），嘉靖三十八年二月二十日（1559年3月28日）去世，享年90岁。

　　明代中期最著名的画家、大书法家，号“ 衡山居士”，世称“文衡山”，官至翰林待诏，私谥贞献先生。“吴门画派”创始人之一。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”（“吴中四才子”）。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。

　　家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。自幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。然在科举道路上却很坎坷，从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁，十次应举均落第，直至54岁才受工部尚书李充嗣的推荐以贡生进京，经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏。此时其书画已负盛名，求其书画的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤，心中悒悒不乐。四年中目睹官场腐败，一再乞归，57岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，潜心诗文书画。不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，购求他的书画者踏破门坎，说他“海宇钦慕，缣素山积”。 他年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书墓志铭，未待写完，“便置笔端坐而逝”。他通晓各科绘画之艺，擅长各种细粗之法，其目力和控笔能力极佳，80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。

　　文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。