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醉迷桃源郎归否
——词牌《阮郎归》欣赏
陈敏昭
词牌《阮郎归》又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》、《阮郎迷》等。最初是唐代教坊曲，后被用作词牌。《阮郎归》源于《太平广记》记载的关于刘晨和阮肇的故事：汉明帝永平五年，剡县刘晨和阮肇两个年轻人进入天台山去采药，迷路失途。远远地望见有棵桃树，树上的桃子熟了，就摘吃了几个桃子，觉得不饿了，身体充实了。想用杯舀取溪水喝时，看见有芜菁叶流下来，很鲜艳。接着，又有一个杯子流下来，里面还有胡麻饭。于是两人互相安慰说：“这里离人家近了。”就沿着小溪寻找，小溪上游有两个女子，姿色很美。她们看见二人拿着杯子，就笑着说：“刘、阮二位郎君拿回刚才的杯子来了。”刘晨、阮肇都很惊讶。两个女郎就高高兴兴地如旧相识一般，跟他们说：“怎么来晚了呢？”便邀请刘晨、阮肇跟她们回家。家中两壁各有大红色的罗织床帐，帐角上悬着金铃。上面有用金银雕嵌的综横交错的花纹图案。两个女郎各有几个侍奉的婢女。吃的东西有胡麻饭、羊脯、牛肉，味道很美。吃完饭又喝酒。忽然有一群女子拿着桃子，笑着说：“祝贺你们女婿到来！”酒喝到尽兴时就奏乐。晚上，刘晨与阮肇各到一个女郎的床帐里去睡觉，女郎娇婉的情态特别美妙。住了十余天，两人请求回家，二女又苦苦留住了半年。从气候、草木情形看，当是春天的时节，百鸟啼鸣，使他们更怀乡思，思归更苦。女郎就送他们，指点回去的道路让他们看清。然而当他们回乡以后看到乡邑已经零落，才知道已经过去了数代！后来,刘晨再次投入人世娶妻生子，繁衍后代。阮肇则看破红尘入山修道，不知其所终。
作为词牌的《阮郎归》，四十七字，九句，前后片各四平韵：
⊙平平仄仄平平（韵）平平⊙仄平（韵）。⊙平平仄仄平平（韵），
⊙平⊙仄平（韵）。
平仄仄（句），仄平平（韵），⊙平⊙仄平（韵）。⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙平⊙仄平（韵）。
北宋欧阳修《阮郎归·踏青》是首游春踏青之词，前片写时届寒食清明，正是郊游踏青之时，在日暖风和之中，一片人喧马嘶之声。青梅长得才象豆子那么大小，细长的柳叶仿佛美人画的眉毛似的。后片写花朵上淋着很多露水，浅草上罩着薄薄的雾气，大户人家正挂着帘子和帷幕。一个荡过秋千后的女子正困倦地解开罗衫，成双的燕子栖息在画堂里：
“南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕栖。”
南宋辛弃疾在任湖南转运副使和安抚使时写了《阮郎归·耒阳道中为张处父推官赋》，以排解屡遭排斥、频繁调任、无法施展抱负的愁闷：
“山前灯火欲黄昏，山头来去云。鹧鸪声里数家村，潇湘逢故人。
挥羽扇，整纶巾，少年鞍马尘。如今憔悴赋招魂，儒冠多误身。”
耒阳即今湖南省耒阳县。张处父生平不详，应该是作者的好友。推官，是州郡的属官。前片首两句通过描写昏暗浮动的景象，来衬托作者飘然不定的心理状态。据记载，淳熙三年（1176）辛弃疾由江西提点刑狱调任京西转运判官，次年又调任江陵知府兼湖北安抚使，辗转又调任湖南。南宋议和派当权后，排斥忠良，陷害贤能，使得朝政黑暗，辛弃疾抗金救国的理想难于实现。因此他在另一首词中写道：“聚散匆匆不偶然，二年历遍楚山川”（《鹧鸪天·离豫章别司马汉章大监》）。第三句，在心理描写上，比前两句又深了一层。古人认为，鹧鸪的叫声，好似“行不得也哥哥”，令人寒心。作者在黄昏的山村里听见“鹧鸪声”，是在表现他对前途的忧虑，衬托他的凄凉心境。第四句笔锋陡然一转，写词人遇见老友——张处父，立即转忧为喜，气氛也随着由沉闷转为轻松愉快。“潇湘逢故人”，化用梁代柳恽的诗句“洞庭有归客，潇湘逢故人”（《江南曲》），承上启下，紧扣词题。
后片全用典故，上承“潇湘逢故人”一句，写作者见到友人，不免要倾诉衷肠，回首往事。下片前三句，是回忆，作者借三国时手持羽扇、头戴纶巾、指挥三军的诸葛亮的潇洒形象，巧妙地比喻他当年抗由金兵时的潇洒风度。“鞍马尘”，谓跃马扬戈，驰骋在烟尘滚滚的沙场上。作者抚今思昔，心潮澎湃，不胜感慨。他当年渡淮南归，正是为了在恢复事业中干出一番轰轰烈烈的业绩。不料如今屡遭排斥，频繁调任，抗金的奏策，如同废纸样，无人问津，因而，他发出“英雄千古，荒草没残碑”（《满庭芳·和洪丞相景伯韵》）的悲鸣。 “如今憔悴赋招魂，儒冠多误身”两句，是作者蘸着血和泪写的，表现出作者极其痛苦和复杂的心情。“儒冠多误身”是借用杜甫的诗句“纨不饿死，儒冠多误身”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》），来表现自己落魄蹉跎的遭遇。最后两句，语调低沉，感情凄怆，读之令人垂泪，引起了对作者的无限同情。
晏殊第七子晏几道（1031-1106）《阮郎归·天边》写于汴京，是重阳佳节应朋友宴饮失意伤怀之作。词中感喟身世，自抒怀抱，虽写抑郁之情，但并无绝望之意。全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化。情绪压抑悲凉，好像有许多愁情，但表现得模糊闪烁。临佳节而在异乡作客，受款待又有“人情似故乡”的亲切。可是从其饮酒狂欢，又可见其借酒浇愁的心境。词中以佩紫、菊簪与自己作比较，其主动克制“旧狂”，可见此狂是出自不得已而为之。词意超越一般的幽怨，风格凝重而清丽：
“天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！”
首两句写深秋时节在京城汴梁，为下文的“趁重阳”作衬垫。汉武帝在长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指代宋代京城汴京景物，选材突出，起笔峻峭。白露为霜，天上的云彩中飞出排成一字的雁队，云影似乎也随之延长了。这两句意象敏妙，满怀悲凉，为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。三、四两句将客居心情与思乡之情交织来写，用笔细腻而蕴涵深厚，一方面赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，另一方面又赞美了重阳友情之美，表达了对友情的珍惜。
下片从《离骚》中“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。接下来一句写作者仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。结尾“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。”再来一个大的转折，又引出很多层次。作者想寻求解脱、忘却，而他自己又明知这并不能换来真正的欢乐，这是真正的悲哀。清末民初的况周颐在其所著的《蕙风词话》中讲：“‘欲将沉醉换悲凉’，是上句注脚；‘清歌莫断肠’仍含不尽之意。”此乃中肯之语。词之结句，竟体空灵，包含着万般无奈而聊作旷达的深沉苦楚，极尽回旋曲折、一咏三叹之妙。
2013年5月13日星期一，上阳书院
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