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－淮安守文斋古旧书画装裱修复传承记 
赞徐守文装裱师技艺 七 绝 （一） 农家子弟默无闻， 学艺从师遇贵人。 破茧成蝶千万里， 非遗守护一功臣。 （二） 化朽为奇徐守文， 含辛茹苦跳龙门。 一身绝技成翘楚， 妙手回春最动人。 
故宫博物院古旧书画装裱徐大师，在南京守文斋。 
徐大师到守文斋传授技艺。 
书画装裱已有千余年历史，是中国非物质文化遗产之一。徐守文先生年轻时期拜师学艺，继承中国传统装裱工艺，老老实实做人，踏踏实实裱画，不负恩师教诲，从一个农民成为淮安市小有名气、享有美誉的书画装裱师。他兼收南北装裱技艺之长，逐步形成自己风格，尤以装裱古代书画见长，既继承了“淮式装裱”庄重大气，又继承了“苏式装裱”精致素雅，更弘扬了“京式装裱”文化底蕴厚重风格，是传统装裱代表传承人之一。守文先生在装裱书画道路上进行了30多年的探索，从艺人生经历艰辛，有苦有乐，感受颇深。徐悲鸿大师旧对联，装裱前照片， 
装裱修复后照片！ 
一、从淮上名师学裱新书画，青出于蓝 徐守文先生一九六六年出生，原籍淮阴地区沭阳人，自幼酷爱书画，在著名书画家赵梅林先生指点下，临摹芥子园画谱、碑帖，后又学工笔、写意、素描和色彩，为装裱书画奠定了良好的基础。八十年代初为求谋生路，从沭阳县农村来到原淮阴市打工，后经表叔赵梅林先生介绍，进入当时名冠江淮李觉今先生“李氏装池世家”学习传统裱画，从此，他就端起裱画这碗饭，进入书画装裱工艺行业。 古旧对联装裱前照片， 
装裱后照片，焕然一新。 
记得跟李老初学时对他要求很严，经常说：学裱书画每道工序学会并不难，每道工序都能做的很好不易，一道工序做不好，严重影响裱画质量，甚至前功尽弃。因此要求每道工序都要下功夫，打实基础，熟练掌握。在李老严格指导下，从制浆糊、托画、托绫绢、配色、镶边、覆褙、装轴每道工序，每个细节口手相传，守文都用心刻苦练习，每天拿棕刷在案板上来回刷数千下，只至熟练为止。徐守文善于学习，刻苦专研，继承传统工艺，为装裱大小不同，形态各异，色彩斑斓的书画作品，为此他常到书店、图书馆查阅关于传统装裱工艺方面的书籍，增强理论修养，同时不断地向多位画家或大学专业老师请教，不断加强书画知识学习，经过几年刻苦努力，终于熟练掌握字画装裱的全面操作技艺和技巧。
八十年代末徐守文在淮安市东大街挂起“守文斋书画装裱社”招牌后，凭着用料精良，做工精细，装裱平整，舒卷柔软，卷口整齐，配色素雅和技术熟练、价格合理优势，守文斋生意不断火红起来，在淮安市有了立足之地。2006年初，洪泽湖博物馆为迎接“洪泽湖旅游文化节”，在淮安市政府、中国书法家协会帮助下，从全国各地征集著名书画家作品一百余张，件件堪为精品，守文斋承接了这项光荣任务，专门为洪泽湖博物馆藏品量身定做配料，精心设计，精细装裱，成功完成了任务。2007年，淮安市老画家章农先生在北京举办画展，专门为其精心装裱一百余幅画作，市政府非常满意。同时多次承接淮安市每年各种各类书画展览，受到参展商一致认可。二十几年来，装裱著名书画家齐白石、徐悲鸿、启功、沈鹏、范曾、林散之、陈大羽、武中奇、钱松岩、魏紫熙、亚明等名家字画数百张，成就斐然，从无出错，受藏家和书画家一致好评，成为淮安市装裱行业领军之一。
二、拜苏州名师学裱古书画，传承苏裱 徐守文先生在裱好新字画的同时，对古旧字画修复、装裱也进行研究、探讨，九十年代初他从新华书店购《书画装裱技艺》、《古旧书画装裱》等多本古旧字画方面的书籍进行学习，对古字画修复整理、清新、掲裱、接笔不断尝试，之后由赵梅林先生拜托苏州美术家协会领导，介绍给苏州装裱名家于建清先生，拜其为师。于老师是“苏裱”高手，出生裱画世家，其父于明亦是江南一带名师，曾在书画大收藏家浙江南庞虚斋(元济)裱画，是传承“苏裱”技艺之高手，其父子为国内各大博物馆修复过大量珍贵古书画和善本，名闻大江南北。 在苏州拜师学艺期间，于建清老师主动拿出明代大画家沈周、文微明等作品进行修复装裱，向徐守文进行传授，当场指导，从整理画心、清洗、去脏、掲补、全色、全画等皆做示范和仔细讲解，徐守文每天都把师傅所做、所讲一一记录下来，反复揣摩，不懂就问，口手相传，同时让其亲手操作，所有要领，铭记于心。在于建清老师指导下，他逐步掌握了古字画修复装裱的要领和全过程，认识到修复古字画对装裱师个人修养要求很高，不仅涉及到调色等方面的具体技艺和知识，而且还涉及书画家历史背景、时代风格，个人特点，同时也认识到画面的布局和结构，工笔画程序、写意画皴擦及用笔技巧，白描线条的种类，各种动植物的结构特点，各类书法结构及用笔特点，以及各类书体的书写方法及识别知识都进行了学习和了解。经于老师手把手传授和刻苦努力，徐守文在修复古字画方面的水平不断提高，苏州学习期间，在于老师指点下，守文亲手修复了清代大家龚贤的一幅残破不堪的长卷，受到老师肯定和好评。
装裱前照片
装裱后照片
艺无止境，离开苏州后，守文师傅先后又到丹阳、扬州等地拜访名师，汲取众家之长。徐守文通过学习和专研，摸索出一套古字画修复独特的技巧和经验，所修字画的残缺处能做到四面光，即从画幅上下左右四侧皆看不到修补痕迹，接笔处能达到与原作者笔墨一致的水平。几年前，上海一位收藏家送来一幅清代名家边寿民真迹，画幅久经烟熏污染而霉烂，旧纸已腐朽并破损不堪，碎片大的有手掌一般，小的比黄豆粒还小，有上百块之多简直破碎如泥。由于画面尘烟污染再加上霉烂，色气灰暗，画面模糊不清，拼接难度很大。为此他制定揭裱方案，将较大的能对上茬口的先拼接上，用稀糊固定在一张白纸上，对不上茬口小块固定在另一张白纸上，然后用专用的药水简单清洗，基本看清画面墨色浓淡，用笔来龙去脉后，再把碎片取下来拼到画面相应的位置上。经过不耐其烦，反复比较，把烂画拼接起来，然后又小心翼翼，一点一点把原托背纸轻轻搓掉，画面再进行清洗，染配托纸，托好待干上胶矾水，最后进行接笔和全色，经数十天的精心努力，使边寿民真迹起死回生，重显原来之神采风韵。
2006年，当地一位藏家从河南购得《张瑞图六尺绢本书法》，作品写得五言绝句诗，文革时期原藏家将每个字分别剪下保存，每字有手掌大小，加之又用塑料两面加胶压封起来，因绢丝年久风化已成粉末，很多处墨迹已脱落，原藏者可能没办法才拱手低价转让，不然这幅张瑞图真迹早就出手了。当时藏家忧心忡忡的对守文说如不想法揭裱修复，不能保存多久，更不能展现出来。经过探讨研究，守文制定一套揭裱修复方案，通过六个多月精心修复，使张瑞图真迹得已恢复原貌，揭裱好后藏家非常满意，感动不已。守文先生揭裱修复古书画，不但继承了传统的装裱工艺，使中国古书画起死回生，而且又在传统的基础发扬光大，取得较好的社会效果和经济效果。中国书画装裱是一门特有的手工技艺。自古从款式风格上分：京、苏南北两大流派，从新旧上分：新件装池、古旧书画修复两大技艺。新件装池易学好做，古旧书画修复技艺要求高，难度大，工时长，全手工操作，不管破旧霉烂，脆裂损缺，一经良工，浑然一体，面貌如初；若拙工来做，如庸医误人，难以挽回。
装裱前照片
装裱后照片
徐守文从事装池三十余年，从新件到古旧书画修复，技艺日益求精，但尚不满足。为使历代书画家给我们留下了无数名迹，不至于湮灭，2009年，经画家赵梅林先生介绍，故宫博物院谢方开副院长引荐，淮安徐守文来到故宫博物院学艺，拜故宫博物院文物保护科技部徐建华先生为师，学习“京式装裱’。徐建华是修复《清明上河图》的三位顶级专家之一，是国家级非物质文化遗产传承代表人之一，是国内德高望重的装裱大师，在国内外享有盛誉。徐守文在京拜师学艺期间，徐大师精心传授古旧书画装裱技艺，在修复董其昌绢本山水、王铎草书手卷时，让徐守文当助手，每道工序都指出要点，同时，还得到了故宫博物院张金英、张旭光、尚力等古旧书画修复名家热情指点，守文亲睹了故宫老师的绝技，眼界大开，敬佩老师高尚情操和敬业精神，他谨遵老师教导，秉承古人“一经一纬之谓织，一纵一横之谓画，一丝不平是织之病，一笔不妥是画之累”精神，立志要做一个技高、德高的装裱良工。
如今，他每拿到一件旧书画，首先静观全貌，研究其用笔用色，用纸用料，做好方案，方作手修复。修复中坚持三不做：心情不好不做，方案不周全不做、材料不全不做，克服浮躁心情，力求完美，让古书画今妙迹再现世于。徐守文虚心请教，认真领会，刻苦学习，“融南北技艺之特点，取南北风格之长”，其古旧书画修复装裱技艺得以进一步提高，逐渐形成“守文斋装裱”风格，徐守文先生成为淮安市到故宫拜师学艺第一人。
中华装裱工艺是伴随书画艺术一同成长的古老技艺，有着千余年历史，是中华民族传统手工艺。随着现代化进程加快，传统装裱工艺也受到新技术挑战，濒临消亡之险境，上世纪日本国发明了装裱机器，形成书画装裱行业“快餐”，现在书画装裱市场有很多人购买日本生产的装裱机器，进行装裱书画。在机器装裱冲击下，也有人劝徐守文购买装裱机器，多承揽生意，多赚钱。当时守文曾经心动过，萌生买机器念头，但是，想到中华传统手艺不能在我们一代手中失传，于是谢绝好心人劝告，坚持采用传统方法不动摇，让古老装裱艺术继续发扬光大，继往开来。
装裱后照片
前几年，一位收藏界朋友购到一幅清代指画家翁仁画作，系纸本六尺残破山水人物，幅画下部缺四分之一，据说四佰元买来的，当时藏家拿到某机器装裱店去揭裱，而此店家无从下手、无能为力，后来藏家又送到“守文斋”进行揭裱修复。画送来时象一团烂棉花，徐守文小心翼翼把画轻轻展开后，发现画下方两角大面积缺失，徐守文制定装裱方案，精心设计程序，把画整平、掲洗、修补后，对画中山石、树木用笔、用墨进行研究，经数天反复模仿练习、把握与原画用笔特点，方才全色接笔，这幅画裱好后，藏家很满意，取走后请多位收藏家看，居然没看出接笔处，后来这幅画被杭州一位收藏家以两万元的价格买走，可见，通过精心修复，不但保护了古画，而且也使原残破书画大幅增值。
装裱后照片，一目了然。
近十几年，徐守文为淮安市博物馆修复了一百余幅馆藏古字画，其中不乏珍品，通过“守文斋”抢救性修复，使破旧馆藏之品成为精品和美品，恢复作品原来面貌，功德无量，功不可没，为运河之都书画展增添光彩。守文先生最近十几年来，为淮安市收藏家协会王剑、谢闯、胡彬、方一锴等同志装裱古旧书画近三百幅，可谓精品迭出，前年国庆节期间在淮安市博物馆举办了一场专题展览，数十万人参观。近几年来，不仅周边地区藏家把淘到的藏品请他修复装裱，而且省外山东、湖北、福建、河南、安徽、浙江藏家也把珍品送来装裱，络驿不绝。功夫不负有心人， 2010年由市政府批准，徐守文先生古旧书画装裱传统技艺，成为淮安市非物质文化遗产传承人之一。
徐守文先生装裱书画近30几个年头了，个中虽然辛苦，却苦中有乐，通过传统装裱艺术，能给他以艺术熏陶，让他徜徉于书法、绘画艺术之中，不仅享受到无尽的乐趣，而且体会到“变废为宝，妙手回春，化腐朽为神奇”的成功与喜悦。然而中华装裱艺术历史悠久，博大精深，永无止境，“守文斋”书画装裱艺术还需精益求精，进一步弘扬和传承历史文化，争取更上一层楼。
胡 彬，字文恭，号一隅阁主人，淮安洪泽人，系中国收藏家协会会员，中国民间文艺家协会会员，淮安市政协文史委特聘委员，淮安市收藏家协会副秘书长，淮安市民间文艺家协会副秘书长。精鉴赏，喜专题收藏和研究历代文化名人书画、地方文史资料：在各类报刊发表论文二十余篇，与季云华先生合著有《中国大运河历史名人图说》，由四川省美术出版社出版，合著《淮安历代名人图传》，由北方文艺出版社出版。2011年被中国收藏家协会评为：中国优秀书画收藏家。
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