在我们临摹学习传统的经典法书作品过程中，不难发见，那些优美的骨力遒劲的点画中，其点画线条的造型皆有方形、圆形或兼具的特征。如篆书《天发神忏碑》和隶书《张迁碑》的点画线条，均具有典型的方笔点画线条造型特色。在如魏碑《始平公造像》中方笔的运用更加普遍，而在魏碑大家赵之谦的行书中，则采取了方笔为主，圆笔为辅的点画形态造型。
在草书中，方笔为主圆笔为辅的状况同样如此，如明末清初的大书法家王铎的作品，由于其具有非常扎实的柳公权的楷书功夫，方笔在草书中的运用更是独具特色。以圆笔为主的书体或字体，主要来自吉金文字和小篆书法。
在我国浩如烟海的经典书法作品中，最为常见书体则是方圆兼备，特别是在隶、楷、行诸体中，这类作品的笔法技法也最丰富。谈到技法的方法，毫无疑问，《兰亭序》由于具有承上启下书法历史发展演变的关键阶段，其笔法更是丰富经典。
今天我们主要谈一下《兰亭序》中的方笔、圆笔和中锋笔法问题。
【《兰亭序》中的方笔技法】：即起笔收笔处呈现方硬的棱角。其笔法技巧是，笔锋逆入平出，行笔中间铺开笔毫，收笔时顿笔折回。
【方笔浅解】方笔的整体效果表现的是阳刚之美，所以见棱见角。方笔点画在魏碑书法中给人的印象最为深刻，而在行书中多有二种情况，一是以方为主；一是方圆兼具。兰亭序基本上属于后者。
之所以如，主要在于行书自身的特色所决定，为了流走便利，一味取方，难免会影响用笔的节奏。
按照李松的魏碑经验“方笔的锋变技巧，关键是对副毫和锋尖的控制，点画的棱角是用副毫和锋尖刻画出来的”。在魏碑的笔法技巧中，侧锋的用笔占有很大比重。被认定为“方笔之极则” 的《始平公造像》的方笔，就须用侧锋锋变技巧。
以横为例：入笔侧锋切锋而入，随即翻锋右行，收笔切锋回收。入笔切锋是用笔尖和笔肚刻画笔画首端的方笔笔形，翻锋是为了由侧锋变为中锋，收笔切收是用笔肚副毫刻画末端的棱角。在折笔处的方与圆要看折笔的程度，直折之笔为方笔，弧折之笔为圆笔。
我们明白了方笔的技法，在临摹学习《兰亭序》中就可以借助这种方笔技法理念来分析《兰亭序》的方笔问题或方圆兼具的技巧与运笔方法。
【《兰亭序》中的圆笔技法】即起笔收笔处呈圆润的弧形。其笔法技巧为：入笔裹锋，不使笔毫散开，中锋行笔，不露棱角。收笔不顿不折，圆转收笔。点画丰腴浑实。
【圆笔浅解】对于圆笔的理解，有两种观点，一是之点画线条的圆笔技法，亦或如柳公权楷书的竖钩出钩部分上方的圆角和地部之圆。也有认为谈的是点画线条的形质问题，也属于中锋技法的一部分。
魏碑书法家李松在谈到用笔的方圆问题时认为：凡圆笔者，主要是以中锋来刻画的；凡方笔者，主要是以侧锋来刻画的。一个笔画的方与圆，主要体现在笔画的两端和笔画中部的转折处。
基于这个观点，圆笔的造型形态则主要表现在在点画的粗细、长短、曲直的形质上，而方笔的造型形态则主要体现在点画的棱角、方折处，如横画起笔的四角和折笔的折肩处。
圆笔的艺术效果圆转流畅，曲中见遒劲，如颜真卿的《祭侄文稿》中点画线条的形质。
圆笔在《兰亭序》中的体现，有起笔收笔部位，也有在点画线条的中段部分。
【《兰亭序》里的中锋技法】笔落纸铺开运行时，其笔尖保持在笔画的正中间，所以又叫“正锋”。其笔尖中锋用笔是书法的最基本的用笔方法，被历代书法家奉为用笔之圭臬。
【中锋技法浅解】中锋技法是书法核心技法，几乎所以书体和字体都是如此，衡量书法技法基本造诣都要看其中锋技法的驾驭和表达能力。
李松认为：“令笔心在画中行”就是中锋笔法的核心技巧，中锋就是指毛笔的主毫，将主毫调领中正，利用主毫锋变刻画点画的方法，既中锋的典型笔法。毫无疑问，中锋用笔在笔法技巧中是占主导地位。
在谈到书法中锋技法是，往往无法抛开侧锋的问题。为了书法点画线条形质造型的丰富性，书法的技法不可能只是一种技法就能够具有丰富的表现能力的。事实上，书法在发展演变过程中积累了丰富的用笔技法。不可否认，中锋侧锋仍然是主要的经典技法，但在具体的实践或运笔过程中，往往是各种技法根据点画线条造型需要而因势随法的。自然中锋和侧锋的运用同样不可能单独出现。古人所说的“取险”、“取妍”之说就是证明。为了风格的变化或艺术效果，高明的书法家往往禅精竭虑，苦心孤诣，匠心独运来创造丰富的书法艺术技法和语言。
