葛向阳书画作品欣赏之一

葛向阳，1951年生于山东曹县。学艺于山东艺术学院，从师于希宁、郭志光、刘鲁生等先生。现为中国美术家协会山东分会会员，中国书法家协会山东分会会员，荷泽市美术家协会副主席，荷泽市书法家协会副主席，曹县书画院院长，曹县美协主席，中国书画研究院高级画师，山东画院高级画师，中国国画家协会理事，中国美术编辑部主任，中国画创作院副院长，菏泽市美术馆名誉馆长，菏泽师院美术系客座教授。 他以花鸟为主要题材，笔饱墨蘸，润泽氤氲，画面漾溢着清丽之气，意向洒脱，精神饱满，神采斐然，给人以写意盎然之感。其花鸟画体现着强烈的书写性，用笔沉着痛快，一任心性，提按转折的交替变化带来了笔墨语言的丰富性和运动感，透出隽永的意味和人文精神的底蕴。他擅长于书法、山水、花鸟、人物书画师于右任、黄宾虹、潘天寿、于希宁、郭志光等名家，他立足于传统并能开创新意。以线条为主，着重于用墨、色、水以及用笔，大笔直抒胸意，画意盎然，工笔写意均能自如发挥.代表作品有《秋硕图》、《秋韵》、《聊斋系列》、《黄山系列》等。书法师从颜、二王、隶魏、得意于行草作品，代表作有《书毛主席诗词长卷》等。作品多次参加全国、省、地、画展并入选获奖，曾九次举办个人画展，书法入选中国书协举办的第三届全国楹联展。传记及作品入编《世界书画铭录》。 葛向阳先生受名师指导，书画皆通。继承传统，勇于创新；诸体皆涉，花鸟尤精；画多写意，书法灵动；书画合一，别具风情。仅选其部分小 品，供诸友赏析。   葛向阳先生近照                     胜似春光   冰清玉肌     鸟鸣桂林   秋韵   寒香图   相语   鱼乐图   暗香   寒香                                     书法条幅 杜甫诗一首   书法条幅 杜甫诗之二   书法条幅 杜甫诗之三   书法条幅 杜甫诗之四                         管窥画家葛向阳会品酒的人，总要喝出沉厚绵洌，回味不尽才好。这不仅要看酒质，而且还要看酒有无老性。品画和品酒有相同之处，画画的人，即使有才气，质感好，也要“发酵”一下，不然，恐被“轻薄”所误，一路不能深入。所以，“大器晚成”一说不是没有道理。葛向阳是曹县人氏，现年57岁。以我对向阳的了解，他画画有45年以上。他天生爱画，出道也早，以至于有乡人看少年的他有些傻气。无论如何，向阳还是走过来了，时届中年，特刻一印“葛疯子”，这不光含有自甘沉醉、乐此不疲的真趣，恐怕还有不愿苟合俗流的勇气。 向阳是地道的性情中人，大度、磊落、率真，又很能沉潜，耐得住，无空话，这几乎成了认识他的人共有的一种识别。向阳喝酒从不藏奸，若遇良友或是知己，必推杯换盏，言欢尽意，喝到对方休战。醉里也能画，真性流露，时有超常发挥，令同道叫好。然而，更多的时候，黄脸银灯，一室，一案，一黑，一白，枯如木，寂如囚，年复一年，画，便一张一张地从手下出来。有达意者，味得则留；胸臆勉强，审之则弃。情畅意密时，好画如清泉汨出，意执笔涩时，也是落落寡欢，个中滋味，外人不得知。 向阳的老师是郭志光、刘鲁生等先生，其中，郭先生是潘天寿大师的学生。这个师承关系，决定着向阳要走沉雄、浑厚、劲逸一路，而向阳本人的气质也恰好与此吻合。他清楚，要达到这样一个境界并非易事。潘天寿说过，绘事如罗汉参禅，意密而落笔无碍（大体意思）。此处之“意”，是净修悟道后的真意，即空即实之意，用于绘画，可“扬之高华，按之沉实”（黄宾虹语）。国画的真正取法，一是道，二是技，道衍乎技，技进乎道。向阳则内心笃定，持守直行，眼中生活，扪心能化，散怀抱存高远，遇千辛而不移，经百尘莫可侵。向阳绘画的实参功夫，乃从书法中来，远溯金文、《好大王碑》《张迁碑》等等，得其雄强之质，近取于右任等，得其活脱之势，五分写五分画，练就一手好字。曾见京华刘文华莅临曹州，于众人书法中，立向阳书作前，观赏良久，赞叹不已。笔者也曾见其运挥，下笔奔突流走，活转灵使，毕而静观，实如坚石迎风，林暗月生。到此，已令许多书家汗颜，然而，向阳对书法的研摩仍不敢有半点松弛。对于绘画的取法，向阳不局限已有的师承关系，对朱耷、郑板桥、虚谷、吴昌硕、齐白石、黄宾虹等等皆有所涉猎，从早年的注重布局、设墨，到完好地画好每一笔，再到控制整个气韵，从而达到理想境界，每一个阶段，向阳都有所侧重，既属自觉也非自觉。这样，画不只是可作远观，细品一样 “言之有物”。画家做到有笔，似乎更容易一些，但做到有墨，就要广泛地汲取。向阳眼光向前人看的同时，也向南方一些画家借鉴，不但能使笔墨留住，关键还要有变化，不死板。线条与墨色浑然一体的情况下，局部语言仍不为整体所掩。画气不仅能流动，更重要的是有定性，往里走。由于如此，向阳画中的纵横气一步步消退，取而代之的是沉实内劲的主体韵味。近年来的创作中，向阳在虚实、取舍、主次、静动、刚柔、方圆等笔墨语言方面皆有所突破，进而实现了个人风格的建立。在向阳的画前，首当其冲的是浑厚的气势扑面而来，骨法用笔的格局尤为彰显，笔墨互渗互破了无痕迹，大处是扬的精神，细处见清旷的意兴。因为有书法的坚实功底，写，就成了他非常具有表现力的手段。国画，离此不能称其为真正意义上的国画。向阳的脱颖之功，实实在在地讲，于此可作一注脚。　　写花鸟、山水，也写人物，向阳不吝体裁。花鸟、山水多顺势而生，画家气多，偏偏这人物有迥于前，生拙老辣简练，文人气尤重。比如，他画罗汉，题字是：“转身也是我，不转也是我”，细思，是得了自在的。有时干脆什么也不题，只有穷款，品品，似乎要说什么，其实又不说，这味道深浅只在各人感知了。作为朋友，我更偏好他这一类的画。师玉峰葛向阳简介 葛向阳，现为中国国画家协会理事、中国美术编辑部主任、中国画创作院副院长、山东画院高级画师、菏泽市书协副主席、菏泽市美术馆名誉馆长、菏师院美术系客座教授。他以花鸟为主要题材，笔饱墨蘸，润泽氤氲，画面漾溢着清丽之气，意向洒脱，精神饱满，神采斐然，给人以写意盎然之感。其花鸟画体现着强烈的书写性，用笔沉着痛快，一任心性，提按转折的交替变化带来了笔墨语言的丰富性和运动感，透出隽永的意味和人文精神的底蕴。敬请欣赏点评《谢谢！