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启功先生谈隶书的用笔
摘要: 启功先生：谈隶书的用笔 从书体沿革上看，凡是两种相邻的书体，用笔多有相通、相关之处，总是前者渗透后者而影响深远，后者承袭前者而有所发展。隶书处于篆书和楷书之间，它的基本点画和基本笔法比小篆多而比楷书少. ...
从书体沿革上看，凡是两种相邻的书体，用笔多有相通、相关之处，总是前者渗透后者而影响深远，后者承袭前者而有所发展。隶书处于篆书和楷书之间，它的基本点画和基本笔法比小篆多而比楷书少.小篆两点画只有一种，那就是等粗细的线条，横、竖、斜、曲都是它。隶书的点画增加了点、掠(撇)、波碟(捺)，却没有楷书那种明显的挑、折、勾(挑用斜横代替，折是横与竖的自然结合，左勾用掠，右勾是（磔）。
隶书一般的横画和竖画，儿乎全继承了小篆等粗线条的笔法。写时逆锋下笔，中锋行笔，藏锋收笔。笔道以藏头护尾、沉着刚劲为佳。横画可平作，也可向上或向下作轻度弧形，竖画可以垂直，也可向左或向右作轻度弧形。永字八法 。
隶书最具特色的用笔是它的波碟和掠画。波碟用于突出的横画、捺和右斜勾。具体作法是:空中取势向左下方俯冲作点，随即回笔向右(或右下)方运行，待右行至将收笔处再向右下角按笔，稍驻后向右(或偏上)撩笔出锋，力量要一直送到锋芒之末端，与写楷书的捺相似(见图34)。波碟左端形如蚕头，右端像是一半燕尾，有时中段略细。这是隶书中最显精神、独具特色的一笔。但在一个字里，波碟只允许有一个，不能有两个，前人称之为“燕不双飞”，这是写隶书一条很重要的原则。
掠笔多用于长撇，左竖勾和一遭左旁的竖画(如“门”字左竖)，它的长短、伸缩以及斜度虽因字而异，但写法却大抵相同。写时先用逆锋下笔作竖，然后向左(或左下)方作弧形拐弯，结末时笔可稍微上挑，但一般不出锋，而用回笔藏锋作收。
隶书中的点，最灵活多变，没有固定的形态，或作一短横，或作一短竖，或是两者的结合(作“月”形)，或借波碟的蚕头，或截波碟的燕尾，或斜或正，或伏或仰。多无定则，随字而安。有意思的是，隶书中点的形态这么丰富，却就是没有楷书中的圆点。
现摘出《张迁碑》中的若干字(见图35.)，从这些字里可窥见隶书用笔的一斑。
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