在许多与电影《宫锁沉香》有关的新闻里，都能看到同样的错误，提到于正，记者称他为“导演于正”，事实上，《宫锁沉香》的导演是潘安子，此前的作品是《双城计中计》。于正是这部电影的编剧和监制，也是同名小说的作者。
（资料图：电影《宫锁沉香》剧照。编辑配图，图片来自网络。）
到目前为止，由于正担任主创的电视剧和电影，他多半是编剧、策划、制片人，偶尔也是出品人，但从没以导演身份出现。而这是一个“演而优则导，写而优则导”的时代，不但许多演员转身成为导演，作家九把刀、郭敬明，也开始了变身，他们的电影，也都创造了票房奇迹。传说中，还有几位大牌作家、编剧，将会紧随其后，进入这个华丽转身的行列。在电视剧第一线战斗了将近十五年的于正，应该有更充足的理由去出任导演。
于正之所以不急于给自己加上导演头衔，一个重要的原因是，他其实是他主创的电视剧和电影的实际掌控人，那些作品，已经牢牢地打上了“于正”的LOGO，他的分量要不要再大一点，已经不重要了。新闻报道里，之所以会出现“导演于正”这样的错误，记者之所以没去核实，是因为在所有人的潜意识里，他应该就是导演。
不妨简单梳理一下这个过程。首先，他凭借一种创作风格，掌控了自己的影视作品。他反复写作一类题材：人们在爱情生活里的争斗，而且通常把背景放在明清或者民国，演员年轻美丽，服装和道具精致，尤其具有辨识度的是，这些剧通常有种浓艳的色调，不论是人物情感、对白，还是服装场景，都体现出一种特别的色彩性格。
其次，他掌控了演员的选择，他倾向于选择年轻、美颜的演员，而且通常是尚未爆发的绩优股，成本少，在拍摄和宣传时，比较容易调动，也比较容易成为一个团体，某一两个人的气场，不会特别突出，特点也不会特别外溢。在《宫锁沉香》的某场活动中，因为先前的宣传稿中，曾大力赞美两位女主演的努力，说她们为了在电影中展示完美的仪态，曾练习顶碗走路，主持人于是要求她们示范这绝技，她们却都很为难地推脱了，于正立刻出面顶上。他们压不过他的老辣。这些演员，成了他风格的组成部分。
然后，他善于和媒体打交道，他的个人形象、处世发言方式，也渐渐成为一种风格。于正之所以被认为更受年轻人喜欢，和这种个人形象密不可分，年轻人更看重个性表达，哪怕那种表达有点出轨，有点磕牙。这些风格组合起来，就成了于正的风格，经过反复强调、多次累积，就成了一个强大的综合体。不管是演员还是导演，一旦进入这种风格的笼罩之下，常常会被淹没。
有点像琼瑶，她的小说有自己的风格，这不用多说，她六十年代就开设电影公司，改编自己的小说，到了七十年代，她完全掌控了由自己小说改编的电影的所有制作环节，到了电视时代，她已是自己独立王国的国王，演员由她选定，每拍好一段戏，都要传回台湾让她审定，她看不过眼，就得推倒重拍。导演只是她的前台手臂。
是不是要挂个导演名，对于正并不重要，但成为导演，显然也有利于给他的形象综合体加分，所以，他表示：“之所以第一次拍电影不做导演，是不希望给人家一个印象：这片子是于正拍的，所以肯定很像电视剧”，“我觉得自己已经具备了做电影导演的资质。下一部电影，我希望自己做导演。”
陈可辛曾接受采访，认为大导演中心制正在过去。或许，在未来的电影盛世，表达的权力将分散给许多人，演员、写作者对影像的深度介入，或许就是这种权力分散的一种。
