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己逝昆丑成志雄先生的几篇小品文：
* 茶壸画在脸上
相传以前有一位擅长演丑角的老艺人，曾扮演过不少脍炙人口的角
色，红极一时．
有次他演了个茶博士角色，便在脸上勾勒了一把白色的茶壸，十分
醒目，双眉画成茶壸盖，鼻梁正好成了壸身，右眼处画了个大圈，
恰似茶壸的把手，又将左眼的上下眼皮涂上了白色，组成了壸嘴，
一把白釉般的茶壸竟跃然脸上，只见他双眉轻轻抖了几下，那茶壸
盖也晃了几回，接着显示了他那五官挪位的看家本事，左脸纹丝不
动，右脸肌肉徐徐往上升，只见脸上的茶壸慢慢倾斜，像被一只无
形的手提起沏茶呢，更绝的是，他画成壸嘴的左眼角，还能流出泪
水来，真成了装满茶水的茶壸了．●
* 昆曲的同场曲子
昆曲离不开曲子，就连龙套也要学会许多唱段．凡群唱的曲段便称
为同场曲子，如《牡丹亭》中【画眉序】、【滴溜子】，就是极有
代表性的同场曲子，它熔唱、乐、词、舞于一身，由十二位花神婆
娑起舞，配上优美的造型动作，烘云托月把『好景艳阳天，万紫千
红尽开遍』的美景展现在观众面前，《浣纱记?打围》中由弓箭手
、将士唱的同场曲子『长刀大弓、坐拥江东』则铁铁铮铮、铿锵有
力，凸现出吴王夫差不可一世的赫赫气势；《千忠录?八阳》中的
众犯官不仅要连唱带做，还要演出愁肠寸断、悲怆凄然之态．四车
夫则唱起了【刷子芙蓉】，做出在崎岖小道上推独轮车的艰幸坎坷
；《牧羊记》中《望乡》有段众军士唱的【回回曲】犹若一支塞外
小调，娓娓动听；《白兔记》中《出猎》里随咬脐郎郊外打猎的几
个孩儿兵，唱做并重身段繁重，也不是一蹴而就可以演下来的；
《太白醉写》是个常演的折子戏，也是俞振飞老师生前的拿手戏之
一，令人敬服的是步入耄耋之年的俞老更把大诗人李白“酒渴思吞
海，诗狂欲上天”的豪情，蔑视权贵的傲骨，表现得淋漓尽致，达
到了艺术的巅峰．每当俞老演出该剧时，观众人气鼎沸，连帷幕两
侧也挤满了看戏的人．许多昆剧演员为了更好更近目睹俞老的风采
，都想在戏里跑个龙套，先把同场曲子《节节高》《大红袍》唱得
声茂音亮、字正腔圆，为的是争取在《醉写》中扮个太监、跑个宫
女． ●
* 髯口
所谓“髯口”就是指戏曲舞台上各种角色挂带的胡须，不要小看这
胡须，其中可大有讲究呢．戏曲人物纷繁各异，年龄有长幼之别，
身份有贵贱之分，挂带的“髯口”也就各不相同．拿花脸来说：曹
操登场就得带上“黑满”、“彩满”；莽撞而仗义的鲁智深便配上
络腮短须“二字”；猛张飞粗中有细，手持丈八矛，口带“黑扎”
；钟馗被誉为匡扶正义、驱邪镇恶之神，他那火烈烈的“红扎”极
显威风．
老生大多扮演刚正凝重的正面人物，“髯口”的式样也同样的老成
方正，台上最常见的称为“黑三”：《十五贯》中的况钟；京剧
《乌龙院》里的宋江所带的都是“黑三”．如饰上《贩马记》的李
奇，他是蒙冤受苦、须眉染霜的人，非要用上灰白相间的“彩三”
才相宜；《琵琶记?扫松》中的张广才年逾耄耋，却具侠肠古道，
他是戴“白三”的，有的演员在“髯口”上颇见功力改用“白满”
自然也不失其风范．
丑角的“髯口”也不少，像《借靴》中的刻薄地主刘二是挂“丑
三”；《八仙过海》中的曹国舅用上了“八字吊带”；《玉簪记?
秋江》中的艄翁老而弥坚又诙谐有趣，他的“髯口”倒也有个清雅
名字－－“白水仙”．●
* 戏台上的扇子
扇子可算是戏台上用得最多的道具了．
常见的有黑折扇、书画扇、宫扇、团扇、金折扇、羽毛扇、大扇、
蒲扇、象牙扇等等．
昆剧艺术家郑传鉴，具有几十年的舞台经验和导演积累，对戏台上
不同人物的不同用扇，有着精辟独到的见地．他说大花脸个性豪放
、粗犷，一般用大扇（足足二尺上下），动作刚毅有力，要大幅度
“大开门”扇其肚腹，方能显出气派，演小姐时，不单扇儿要精巧
，扇时更要轻灵，纤细娟秀，只在左臂上文扇，虽有时亦从扇侧偷
窥书生，但也不失其大家风范；小生用扇，时合时开，不紧不慢，
扇其正胸；老和尚吃素诵经，虽年迈气衰，依然极有修养，左手合
十，扇面半张开，只扇左掌心；小和尚活泼好动，头上最怕热，脱
下憎帽，大扇小光头；丫头大多手执团扇，伺候小姐是她的本份，
拿着扇子却扇不着自己，更多地倒是运用双眸来察色观情，用眼睛
来说话；伙夫、轿夫是出大力的眼色，常走得脚疲腿乏，刚息下就
毫无顾忌地大扇裤腿，甚至略歪些嘴，半仰着脖子；酒保归丑角应
行，笑迎四方客，八面玲珑，他的这把黑折扇就用得最活最灵也最
广，如有扇子上的技巧，便可大显身手了．
我所见到的扇子功重头戏，是潮剧《闹钗》，该剧用扇新、奇、巧
、灵、多，如飞扇、甩扇、转扇、抛扇等，约有二三十种之多．六
十年代初我曾向潮剧名丑李有存学过《闹钗》，后改编成昆剧，和
刘健合作演出，作为常演剧目保留下来．近来常有人提出要我恢复
演出《闹钗》，我何尝不想，苦于改编本早在文革中就散失殆尽，
倾箱倒笼亦未能找到残纸剩页，《闹钗》肯定是演不成了，然而这
个戏中扇子的运用技巧是完整地移植过来也保留下来了，我想日后
有天排个《闹簪》或《闹镯》什么的，是一定“闹”得起来的．●
* 为俞老三次配戏
我一生印象最深的，曾有幸三次为俞老配戏．第一次在八年前，俞
老演他的拿手名剧《贩马记》，戏中有胡老爷一角，原是丑行的重
要配角，俞老知道上海昆剧团一直由我在演这个角色，就说还是叫
志雄演吧．而且俞老专门叫我到他府上，不顾年迈体弱，为我说戏
、排戏，并说演好这个角色，一要口齿清，二要神态好，我便逐一
领会，李啬华老师亦在一边启发指拨我．到演出前几天，心中很有
些紧张，几次到复兴公园幽静处，独自练道白，走身段，远处的对
对情侣，还以为我神经有些搭错了．演完戏，俞老不及卸装，笑盈
盈地对我说“蛮好，蛮好”．不久，俞老又送给我一张他扮赵宠和
我配演胡老爷的剧照，照片反面俞老亲笔写着“和志雄同学合演于
劳动剧场”．
第二次是两年前，文化部决定为更好地继承和发扬俞老艺术，录制
了几折俞老具有代表性的杰作，其中《占花魁》一段《受吐》，俞
老演卖油郎秦钟，妓女四儿一角仍由我演．录像前，俞老对我说，
以前演这个角色，可用三种念白：即韵白、苏州白、扬州白，问我
念那种白？我说念扬州白较能表现人物，俞老也同意这个看法．开
机录像，一切顺利，但有一处却把我难住了，因为戏中有一段白口
：『你只要花五百个大钱，我和你就好做长久夫妻了』，边走边念
，最后上半身便倚在卖油郎身上．以前我和岳美缇演这段的时候，
剧场效果好，颇能表现出卖油郎和妓女四儿的不同心态．而我身材
较高，体重也超重，如同俞老也这样演，怕他老人家经受不起，正
因此为难，动作很不自然，导演不满意，连叫了五六次停机，真是
辛苦了88岁的俞老了，后来我腿下借些力，动作略虚一些，得到俞
老有经验的配合，总算顺利录制完成．
第三次与俞老配戏是1989年5月23日，在豫园古戏台演出《醉写》
，俞老演李白，我配演高力士．在金碧辉煌的古戏台上，俞老将一
个“酒渴思吞海，诗狂欲上天”的李白，表现得似醉似狂，如幻如
仙，演得太神了．当天在座的有不少专家、戏迷，还有不少海外着
名人士，如名歌星费翔亦在台下使劲地鼓掌，俞老这次晚年的成功
演出，我能躬逢其盛，可以说也是我一生中最难忘的演出，所以我
永远记住这个日子．●
（刘有恒按：己逝成志雄先生的这几篇小品文，是九零年代，先生
与上昆来台演出之便一叙时获赠，即予发表于当时敝人的非常歌剧
网站上的存稿，今哲人己矣，不忍见其文湮灭，今予发表于此，聊
致怀忱）
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