漠并不意味着他是个毫无感觉的人。在某种意义上说，默尔索是一个对世界的荒诞的属性比起他人来有着
更为自觉的体认的人。
10
、新小说派的“革命性”表现在那里？
这种革命性首先表现在对巴尔扎克以来的现实主义小说传统的质疑和反叛。新小说派首先质疑的是传统小
说关于“真实性”的观念，认为以巴尔扎克为代表的传统小说对环境的注重、对人物的刻画所反映的只是
一种肤浅的真实，不仅无法揭示一个客观世界，而且以真实性的假象欺瞒读者。同时，传统现实主义小说
的艺术手法已经不再是应现代人的生存方式和心理习惯。在艺术观念上，新小说派作家极力主张文学应该
客观摹写世界，主张在作品中抛弃任何作家主张的思想、见解和议论，作家所做的知识精细、如实的反映
外部世界，尤其是刻绘外在的物质世界。因此，对“物”的重要性的强调在新小说派这里走向了一个极端。
与存在主义作家相比，
新小说派作家在观念上走得更远，
“世界既不是有意义的，
也不是荒谬的，
它存在着，
如此而已”
（罗伯—格里耶语）
。他们彻底放逐了意义的维度。小说不在以叙述一个有声有色有头有尾的故
事为目的，也不再具有主导的心理动机，更不用说探索什么存在的意义了。罗伯—格里耶以“消解深度”
和“瓦解叙事”来放逐意义的维度。新小说派是一个努力探索新的语言方式和艺术手段的流派，他们尽可
能地在小说中摒弃故事，即使有故事情节的某种形态，也表现为有着未完成状态，小说的讲述方式通常为
“现在进行时”
，
“为完成性”构成了新小说的一个重要的特征。新小说派作家都致力于探索小说的新的可
能性，探索还没有被别的小说家实践过的小说形式和主题，而对传统小说则一概否定。
11
、米歇尔·布托尔的《变》运用第二人称“你”有何作用？
“由于这里描述的是意识的觉醒，所以人物不能自称‘我’
，用‘你’既可以描述人物的处境，又可以描述
语言是如何逐渐在他身上形成的。
”而从阅读层面上看，
“你”则既指小说主人公，又把读者带入小说，从
而使读者获得积极介入小说进程的阅读体验。此外，第二任称“你”的叙述，在时间上建构的是一种进行
时态，使一切仿佛都成为未完成的正在进行中的过程。最终在时态的后面隐含的是一种稳定性和一种秩序
感。与“简单过去时”构成差别的是，
《变》中的“你”所带来的正在进行时，则表明小说叙述的是一个变
动不居的流程，即是人物外在的行动过程，也是心理和精神的历程，从而在小说叙述层面凸显了“变”的
题旨。
12
、为什么说有两个罗伯一格里耶，一个是客观主义者，一个是主观主义者？
小说一方面表现了“物”的自主性，并进而表现了一个“物化”的现实。
“物”在罗伯一格里耶的理解中首
先是一种客观存在，他是自足的，拒绝人类赋予它以各种各样的说法和意义。
《嫉妒》表现的就是一个没有
意义的世界。它甚至排除文学上的修辞手段，尤其是比喻。罗伯一格里耶认为比喻反映了人对“物”的世
界的主宰，是以人为中心的。
当读者察觉到叙事者不动声色地呈现着“物”地时候，罗伯一格里耶却指出这个叙事这并不是一个所谓冷
静客观的人，恰恰相反，他是最不中立最有偏倚的人，还永远是一个卷入无休止的热烈探索中的人，这个
人在看、在感觉、在想象，受感情欲望支配，是个被“嫉妒”的心理疯狂折磨的有强烈主观情感的人。因
此，尽管人们在小说中看到许多“物”
，描写得又很细，但首先总是有人的眼光在看，有思想在审视，有情
与在改变着它。
“物”从未脱出人的感知之外显现出来，不论这种“物”是真实的，还是想象的。
总之，从上述两方面看，有两个罗伯一格里耶，一个是客观主义者，一个是主观主义者，即一方面把他看
作描绘“物”的世界的小说家，另一方面又可以看作是创作主观性文学的小说家。
13
、理解魔幻现实主义小说中“现实”和、
“魔幻”的关系？
答：有两种看法。一般观点认为所谓的魔幻现实主义是借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、现象或观点，
以及作家的现象、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一种独特艺术手法，是把“魔幻”看成是
表现“现实”的一种手段和策略。另一种看法，即把“魔幻”与“现实”看成是一个整体把“魔幻”看成
拉丁美洲人观察、
体验以及传达世界固有的方式，
同时也是拉丁美洲小说家固有的思维与艺术方式，
“魔幻”
与“现实”在这些小说家的创造中并不是两个截然不同的层面，而是一个统一的世界。
14
幻现实主义的基本手法是什么？
答：把现实魔幻化或把魔幻现实化，另一种手法：陌生化的技巧。魔幻现实主义小说普遍运用的法则：神
话化。
15
、巴塞尔姆《白雪公主》的内容与格林同名童话有何不同？
答：
《白雪公主》是巴塞尔姆对格林同名童话的戏拟试改写，格林童话中华丽和幽静森林改成充斥着汽车、
