“宿墨圣手”王友谊

“宿墨圣手”王友谊

圣诞节前夕，在朋友画廊见到三件王友谊最新作品，分别是其擅长的篆书、隶书和不太常见的楷书。因三件作品的内容、形式、价格颇合吾意，便毫不犹豫的“一桶姜山”了。

 

王友谊是当代篆书名家，“起缶翁于地下，亦自叹弗如”（刘正成语）。篆书之外，他于真、草、隶皆有研究，楷书以《广武将军碑》和《汝南王修治古塔铭》为范本，隶书取法《好太王碑》和《石门铭》等，对碑的涉猎在很大程度上强化了篆书线条质感，柔中有刚，使他篆书创作有了新起点。而在篆书方面的深厚功底又使他的其他字体书风貌古朴，渊然有思。这三幅作品虽字体不同，却有一个共同的特点，就是宿墨的妙用。

宿墨就是我们常说的隔宿之墨，实指墨汁存放较久，水分蒸发而浓缩之墨。据了解王友谊的朋友讲，在创作探索的过程中，王友谊对不同的笔墨纸张都进行尝试，如其自制兼毫，运用的得心应手，在转折处裹锋绞转行笔，圆中见方，追求大巧若拙的艺术效果。在用墨方面，王友谊一直用自己加工的宿墨。宿墨在墨韵的表现上十分丰富，线条边缘洇化出来的墨渍颜色具有丰富的色彩变化，能写出“活”的味道，并且能生出一种旧气，以增强线条的质感。

关于用墨，王友谊有很深的体会：

篆生于墨，墨生于水，水为篆之血也。成功的篆书作品，随书写者感情的起伏，同样要求其用墨在燥润浓渴之间呈现千变万化，产生无穷韵味。用墨润则有肉，燥则有骨。书之燥锋，渴笔也。古人用笔之妙，无有不干湿互用者。善用墨，非易事。淡能沉厚，浓不板滞，枯不浮涩，湿不漫漶，能得淡中之浓，浓中之淡，水墨融交，神情并茂，高手也！如宾虹老论用墨有“干裂秋风，润含春雨”之说，腴润而苍劲，历来不易，此乃对立之统一。今注重“墨分五彩”之书作精妙的不是太多，尤其是篆书，常人很少注意精心用墨。而林散老、沙曼老均是用墨高手，我辈要精心取法。用墨之法，我数年探索书之各体墨法，不尽相同，应按作者胸之成竹分施技能。一般笔内含水不宜太多，这样用笔则苍，行笔涩重不浮滑，同时将笔内水分慢慢挤出，用笔则润。不入此道者用墨漫漶，漂浮纸上，浮烟涨墨，骨力全失，此实大病。书之墨法，妙在用水。蘸墨先后，大有讲究，或先蘸墨，后蘸水；或先蘸水，再蘸墨；或先墨后水再墨，或先水后墨再水，技法多样，尽在墨法微妙处。然书与画一样，若笔笔用墨多变，忽淡忽浓，水墨突兀，整幅则“花”且“乱”，破坏整体感，失去大效果。近年我喜在用笔上以行草意写大篆，在用墨上大胆使用宿墨、涨墨，以清水包宿墨之法书写大篆，加强了线与面的对比，丰富了笔姿、韵致，增强了险劲、起伏、动静的律动感和焦渴、燥湿诸墨韵含蕴浑晕、变幻微妙的流动美。

“只要能取得最佳效果，书者应该是不惜手段的，这不仅仅是玩弄技巧。机械地、教条地理解某些方法，容易陷入僵化。”在普通平凡的人生背景下，以自己永不休止、永不懈怠地顽强学习精神开创了一个属于自己的艺术世界。“善学善用”的王友谊的前途无量。

 

                  2011年12月25日0时1分于三惜草堂

 

 

 

附：宿墨制作方法9则

1、先把一得阁煮一下，煮至黏糊状，破坏其中胶的成分。然后把墨谅干，干了再泡开，如此反复几次更好用。写的时候先蘸水，后蘸墨，墨和水的层次便会显现出来。

2、将一得阁墨汁倒入瓷碗，搁置于阳光下，晒成干块状，然后加水使用。开始时水量可少一些。写完后即又可续水，稍加调试即可使用。这样能达到线条质感强，能有效达到水墨分离的效果。

3、研墨后不立即就用，盖好后放上一、两天。用的时候，在旁边放一碟清水，将笔吃饱墨后，笔尖轻点一下清水再写。

4、用冷开水磨墨，放置几天几夜，等自然干后。

5、磨墨，等墨自然干透，再加水重磨，那种颗粒感就出来了，且不臭。

6、磨出来的墨加写明矾第二天就是宿墨了。

7、先用热水泡墨条，2、3天后墨条发胖，胶渗出，倒掉水和胶。接着泡几个回合，墨就泡透了。这时容易臭，需要换凉水，再重复前面，直至水清。

8、拿二块松烟放在锅里一煮，完后找个大口玻璃瓶装好放在冰箱冷藏，用时挖一些出来，用开水冲好用。

9、把墨块捣碎后煮，然后要放在太阳底下晒。

 

                                     （三惜草堂藏品）