龚望(1914-2001)，原名望宾，字作家，一字迂公、大迂，号姜盦，又号沙曲散人、无漏居士，北辰区西于庄人，著名书法家，曾任中国书法家协会天津分会副主席，天津市文史馆馆员，天津佛教协会名誉会长、居士林名誉林长，天津李叔同研究会顾问。
龚望对经史、金石、训诂、诗文、佛学、书法等皆有很深造诣，嗜文物、精鉴赏,尤以“龚隶”享誉书坛。其作品被多家博物馆、纪念馆收藏。著作有《四宁草堂学术札丛》、《龚望临汉石门颂》、《龚望书法集》、《龚望隶节楹联集》、《姜盦印存》等，发行海内外。1979至1992年，龚望书法作品连续入选全国一至五届书法篆刻作品展,是天津市唯一一位获全国“五连冠”的书法家。
独创龚隶
龚望祖籍浙江绍兴，其祖辈于清初移居天津，民国初期迁居北运河畔西于庄。世代书香门第，家学渊源。祖父龚晓山，秀才出身，博通经史，擅书画，光绪间曾任晋鲁襄校，著作有《随轺日记》、《龚晓山画册》。父亲龚翼臣终身从教。
龚望生于1914年5月6日，幼承庭训,天资聪慧,才华出众。从髫年起，每日鸡鸣即起，临池作书，寒暑不辍。二十岁前已精读四书五经,颇有心得。早年就读于天津国学研究社，后入崇化学会,师从著名学者李实忱、高彤皆、章式之、陈哲甫诸先生学习。他研究国学，对金石、训诂、文物鉴赏、篆刻、古乐、诗词等皆有很深的造诣。青年时期抱负远大,曾为文《君子以自强不息》,提出:“君子法天，天道不息，君子亦不息”；“不息必本于自强”；“日新其德，敦善行而不怠。”陈哲甫先生评曰：“义明词净，抱负不凡，士君子之弘毅者也。”国学研究社延请陈翯洲主讲书法。龚望勤于笔耕，精于探索，打下坚实的书法功底。
龚望曾受聘为崇化学会讲席,任木斋、育才、众成等学校国文及书法教员、天津县教育史编纂处编纂，终生致力于教育事业。他与乡前辈、著名文史考古学者、书法家王襄过从甚密, 声气相投, 曾在崇化学会同执教鞭，课余常游古肆,每获心得必相互切磋。
龚望在艺术上追求真、善、美，对甲骨文、金文、大篆、小篆、汉隶、魏晋唐宋的楷、行、篆、草等皆有研习，旁及吉金、古陶、汉印、竹简、封泥、瓦当、造像中的题款等，无不喜爱。其书法诸体皆能，尤精汉隶。他认为，“领略古法是途径、手段,而最终目的则是出新奇。要能进去,还要能出来。要写出自己的面目来,要让人认得是你的字。”他早年楷书习欧、颜诸 名碑，隋唐墓誌，临褚遂良《三藏圣教序》，结构平实，宽博舒展，法度谨严，笔力强固，利落干脆，纤浓得中，并寓有峻挺险峭之变化。用笔多逆笔回锋，转折处提笔另起，不折不顿，既有斩钉截铁之利落，又有朴拙老辣之遒劲。特别是爱用秃笔，行笔极快，其飒然之风跃然纸上。草书学《书谱》，篆书师秦汉金石，尤对隶书独钟。植根《曹全》，发枝《封龙山颂》、《三阙铭》、《祀三公山》、《开通褒斜道》，广涉《礼器》、《莱子侯》、《朱君长》，升华于《石门颂》，并取津门诸前辈之长，熔各家之精髓为一炉，遵法而入，破法而出，自成面目。
天津书坛,名家辈出,流派纷呈。其中对龚望有重要影响的是乔耿甫、张体信、顾越、华靖、华世奎等书法家，尤以张体信影响甚深。龚望自拟一联：“所见者大,独为其难。”可以概括其在书法艺术方面求新、求变、求我、求美的艰辛探索。“所见者大”,即从大处着眼，所见者高、所见者博。“高”是要取法乎上,汲取营养,选择善本；“博”是要见多识广。他研习汉隶,遍临汉碑代表作,并结合前人论述和多年经验,从艺术风格、书体变化、入手门径等方面对汉碑作了清晰的划分和精辟的论析。“独为其难”,即从难处下手，选用《石门颂》作为创新的蜕体，书写其胸中蓄积的苍茫慷慨之气，表现其深藏不露的学识才情。在用笔上，行笔以皱搓。以草法入隶,融以草意、草势,作书如飞鸟入林、惊蛇入草、快马入阵,或似治印之急就，将楷、行、篆、草互相结合，显出笔活、墨酣、神逸、意新，柔中有刚，刚柔相济，超然大度，独具风骨。其隶书被业内人士称为“龚隶”。龚望的“独为其难”,也是他的“独为其绝”：
用笔之绝：中国毛笔有软毫、硬毫之分,软毫中尤以鸡毫不易发力,最难驾驭。鸡毫价廉，最不“名贵高雅”，且过于松软，不能储墨，濡墨后触纸更是难以挺聚生力。书写稍缓就会湿污一片。龚望则认为，笔愈软，愈能生奇出怪。他所用之笔，锋长二至六寸，均为自制。书写起来,运用自如，随心所欲。借软毫之势，变首尾奇重之蚕头燕尾为大起大伏之波状曲线，用最为松软的鸡毫写出最硬的金石字。
用纸之绝：中国书法必用宣纸，且多用生宣。生宣落笔后，墨外浸，显得丰满圆润；熟宣落笔则不洇不浸，不受书家青睐。龚望则反其道而行之，偏爱熟宣行笔之干涩，且喜墨焦枯。在熟纸上写字，须用浓重之墨，否则难出效果。但浓墨又难以显现出浓淡干湿之变化，容易造成板滞单调。龚望则以软毫、熟宣作书, 软笔熟宣，刚柔相济。以软毫饱蘸浓墨,以浓出淡,以湿出干，用浓湿之笔出枯澹飞白之效。运腕行笔，沉稳中顿挫飞扬，遒劲中多散锋枯墨，笔画中时呈枯丝断续，转折处笔纹墨络毕显。鸡毫舞罢，飞白丛生，如瓦当，类金石，尽在有意无意之间。
结体之绝：隶书字形多呈扁平，而龚望的隶书扁平程度更超他人。甚者字之宽倍于其高，左右开张，大笔起落，大开大阖，如行云流水自然无羁。所书笔画横则水平，竖则垂直，劲健而不板滞，婀娜而不媚俗。撇、捺笔势更加平缓，且用墨粗重，行笔畅快，洒脱大度。其波磔尤见功力，毫芒衄挫，行止有度，气势磅礴。时或熔篆隶于一炉，工用多变，方圆结合，把汉代石刻和青铜器金文融合在一起，颇有汉砖文之风骨，充满艺术之美，禅境之悦，书卷之气，金石之味。
于隶书之外,龚望还以鸡毫作行、楷书,亦挥洒自如。尝于小学生拼音字母本上作蝇头小楷，又曾在有正书局版《宋拓太清楼书谱》上以蝇头行草为之笺注,皆笔笔力到,不失法度,气完神足,功力非凡。晚年用鸡毫做四、五言联或多字龙门对。如《当代楹联墨迹选》中载龚望所书长联：“醴泉无源芝草无根人贵自立，流水不腐户枢不蠹民生在勤。”其中的“泉”、“人”、“立”、“户”等字用笔敦厚灵动;“无”字之横、“民”字之挑、“不”字之折，“芝”字之波，苍劲空灵；“贵”、“自”、“流”、“蠹”，间架娴雅。通篇结字以笔取气，以墨取韵，融画于书，以形写神,给人一种流畅、自如、舒适、爽朗之美感。
