：《文物鉴定与鉴赏》杂志第43期 作者： 陆澳波
图1 清 王原祁《小孤山图轴》
王原祁一生的绘画风格，大致可分为三个时期：早年（1691年前）、中年（1691-1706年）、晚年（1706年后）。王原祁的中年，正是个人风格逐步形成，精作迭出的时期。此时，他已娴熟于黄公望，悠游于宋元诸大家间。“作画但须顾气势、轮廓，不必求好景”，他将画面结构安排脱离山水之真实景物，将古代大家、名作之树石、丘壑当做图形符号，按传统画面空间的“开合”法自由进行组合，而将作画之全副心思放在笔墨美感之效果上。他的族弟兼大弟子王昱传达他的话：“奇者不在位置，而在气韵之间，不在有形处，而在无形处。”所谓气韵，所谓无形处，正是指笔墨效果传达出的某种美感。常州博物馆所藏《小孤山图轴》（图1，后文简称小孤山图），是王原祁中年仿黄公望的一幅作品，笔精墨妙，传达出苍浑秀润的气韵，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨之外，实属麓台的典型面目。 该画纵97厘米，横46厘米，纯用水墨写成。画右上部装裱处有题签“王司农仿大痴小孤山图”，题名下方钤有白文“时化私印”，朱文“润之所藏”二印。右下部还钤有白文“韫辉斋印”，朱文“暂得于己快然自足”二印。画面右上题跋：“江行小孤山，舟次写大痴笔，昔戊寅冬日。庚辰小春，京邸偶检出题之。麓台祁。”题跋上钤有朱文圆章“扫花庵”，题跋下钤有白文“王原祁印”，朱文“麓台”二印。画面最左上角钤有朱文“心赏”葫芦印。最左下角钤有白文“希逸”，朱文“梅谿鉴藏”，朱文“国钧秘玩”，朱文“西庐后人”四印。最右上角钤有朱文“靖江刘氏敬修堂曾藏”一印。最右下角钤有朱文“陆润之藏”，朱文“曾在秋湄山人处”二印。 细读题跋：“江行小孤山，舟次写大痴笔，昔戊寅冬日。”小孤山位于安徽省宿松城东南六十公里的长江中，是一座巉立于长江中的奇峰，因其造型独特，历来倍受文人墨客的赞誉。“昔戊寅冬日”即1698年冬天，是年王原祁56岁。这一年，王原祁创作的作品很少，除了小孤山图，可信记载的仅有徐平羽旧藏的《疏林远岫图》。“舟次”即船上，他是冬日行船经过小孤山，于船上完成了这幅仿大痴的作品。“庚辰小春，京邸偶检出题之”即1700年，小春乃农历十月，王原祁在北京的府邸中偶然发现了这幅1698年作的画，于是补题之。因题跋本无句读，此处略有疑义。有种观点认为“昔戊寅冬日庚辰小春”是指这幅画的整个作画时间，从1698年画至1700年。王原祁确有许多颇费时日的作品，有的甚至画了好几年，但这种画的题跋往往注明了起始时间。如故宫博物院所藏《竹溪松岭图》，题跋中注明“此卷始于辛巳之秋，成于甲申之夏”，即王原祁于1701年至1704年以三年时间创作完成。因此，小孤山图的题跋并非指整个的作画时间。吴聿明先生的专著《娄东画派研究》中说：“戊寅年冬，原祁于京郊偶检出前于江行小孤山舟次所作之《仿大痴笔山水》，重加题识。”时间地点均有误，应是释读出错所致。（全文见《文物鉴定与鉴赏》杂志第43期） | 
