|
范成大《范村梅谱》序中有云：“梅，天下尤物。”梅花清冷孤傲、高雅脱俗，正如陆游《咏梅》诗句“无意苦争春，一任群芳妒”。自古梅花常比拟文人风骨、道德修养、人格理想，并与兰、竹、菊合并“四君子”之雅称。
梅花入画有史记载始于南北朝，唐人较少画梅。宋初多以工笔设色梅花为主，开启写意梅花者为北宋衡州画僧释仲仁，有“墨梅始祖”之称，始创岁寒三友图（松、竹、梅）之类题材，并整理成《华光梅谱》便于流传，成为画史上不可或缺的人物。 [明]吕纪 梅花天鹅图轴 240cm×151.5cm 绢本设色 福建博物院积翠园艺术馆藏 1.明代吕纪《梅花天鹅图》轴
《梅花天鹅图》继承宋代“院体”画风，以细腻笔法描绘梅花，天鹅、蝴蝶与八哥嬉戏于河边，天鹅昂首疏颈悠游，或曲颈缕着羽毛，脚掌搔首弄姿。以粗笔双钩绘制树干及顽石，与写真动物形成鲜明对比，突出主体梅花与天鹅，配景绘制了月季、花草和飘落于流水的花瓣，早春气息跃然纸上。白梅与天鹅皆以蛤粉赋色，法度严谨。画心题“吕纪”。 吕纪是明弘治年间孝宗皇帝朱佑樘的宫廷画师。史记孝宗皇帝勤政廉洁，一生仅有张皇后一个妻子。孝宗皇帝和张皇后都喜欢绘画与琴道，为了讨爱妻喜欢，孝宗命所有画师都画花鸟鱼虫，并挂在妻子的宫殿里。据说，《梅花天鹅图》是应朱佑樘要求为妻子而绘，以妻喻梅花，像天鹅般纯洁。
2.明代蓝瑛《梅雀图》轴
《梅雀图》写向上生长的墨梅一枝，圈点式画梅花，绘喜雀独立攀于梅枝，呈鸣叫欲飞之态。画面以破笔锋点苔，清新简洁，设色清雅。画心款识：“法松雪意画于富春江上，西湖外史蓝瑛。”钤二方白文印：“蓝瑛之印”“田叔”。赵孟頫主张“书画本来同”，倡导书法入画，其飞白写意之法深远影响后世。《梅雀图》题“法松雪意”，除了企图以书入画，主要吸取赵氏一笔成形的粗笔写意法、以简取胜的构图造境法。绫边有启功和徐邦达题识。启功题跋：“篱落横斜影未匀，却逢蝶叟擅传真。引来翠羽殷勤甚，时报昭回大地春。”钤白文印“启功”“元白”。徐邦达题跋：“舞袖歌锺艳白门，桃花扇底淡春痕。丹青俊侣传蓝叟，招取生绡香雪魂。蠼叟亦见《桃花扇传奇》中，故诗及之。徐邦达借观因题。”钤白文印“徐邦达印”。
 [明]蓝瑛 梅雀图轴 38.5cm×31cm 绢本设色 福建博物院积翠园艺术馆藏 3.清代金农《梅花图》轴
该画以淡墨写枝，浓墨点椒，花繁枝茂，飘摇舞动，构图饱满，繁到极致却显纯粹，长款书法与画相融合，充满新意。作者自题：“宋释氏泽禅师善画梅，尝云：‘用心四十年，才能作花圈少圆耳。’元赵子固亦云，浓墨点椒，大是难事。可见古人不苟。败煤秃管，岂肯轻易落于纸上耶？余画梅漫意为之，每当一圈一点处深领此语之妙，召示吾门诸弟子也。冬心先生记。”钤白文印“金吉金印”。
收藏章：朱文“陈英”“积翠园珍存”，白文“岚英心赏”“积翠园主”。
 [清]金农 梅花图轴 37.4cm×49cm 绢本墨笔 福建博物院积翠园艺术馆藏 4.李苦禅《四君子图》轴
此幅《四君子图》以磐石为中心，绘茂竹自右上方斜插而下，下方巨石旁老梅怒放，左下角写幽兰挺立，交相呼应。没骨点与双勾点椒式梅花相衬，相比冬心的墨梅更挥洒自如，点椒处多了随意性，墨色多变，写意性更强。 作者自跋：“诺言同志属正。乙卯端阳节后九日于京华东城。苦禅写。”钤朱文印三“励公”“苦禅”“神州逸民”。
收藏章：朱文“积翠园珍存”“墨缘铸情”，白文“岚英心赏”。
5.张伯驹、刘海粟、潘素、夏伊乔合作《四友岁寒图》卷
《岁寒四友图》以墨笔写意绘松竹梅石相傍相依，刘海粟夫妇绘松竹，张伯驹画梅掩于石后，逶迤向上生长的墨梅温婉飘逸，浓墨点苔，淡墨圈花，其运笔如春蚕吐丝，清新脱俗。从题记能看出，此作在轻松自然的氛围下创作，“岁寒四友”交互辉映相生相融，梅花占画面的比例不大，但边角一枝梅却抢眼独秀，空灵而富有趣味，如张伯驹的书法羽飞燕舞，其书体被称为“鸟羽体”，由此可见书画同源，互为表里。
卷首张伯驹题诗：“初冬雪意晚来无，主客言欢共对炉。比翼分飞南北侣，写成四友岁寒图。辛酉立冬，陈英先生、金岚女士约聚。晚饮既饱，醉后与室人潘素，及海粟兄、伊乔嫂夫人合写是幅。余等比翼南北双飞，为芝兰金石之交。海粟兄题诗，名曰四友图。时余年八十有四，海粟兄八十有六，亦如岁寒后凋之松柏，其乐何极？归家已夜子时矣，或亦为日后燕京之掌故乎。因赋俚句记之。中州张伯驹题。”钤朱文印“京兆”“平復堂印”“丛碧八十后印”，白文印“张伯驹印”。 卷尾刘海粟先生题跋：“松梅竹石称四友，风霜雨雪贯岁寒。只恐人情易翻复，故教写入画图看。一九八一年十一月七日积翠园雅集。潘素、夏伊乔、张伯驹，刘海粟合作。公孙浑脱舞，只好自己看。”跋后钤白文四印：“潘素之印”“夏伊乔”“伯驹长寿”“刘海粟”。
收藏章：朱文“积翠园珍存”“岚英心赏”“墨缘铸情”。
 刘海粟、夏伊乔、潘素、张伯驹 四友岁寒图卷 92.5cm×218cm 纸本墨笔 福建博物院积翠园艺术馆藏 6.唐云《墨梅图》轴
画面中梅杆自右下横出，在左中盘曲之后向上勃发，钢挺径直，于末梢处又折枝，欲断还连，穿插乱中有序，尽显老梅意趣。主干浓淡墨互破，飞白扫笔、破笔点苔，花朵圈点随意随形，间有破笔抖笔圈点花形，与主干笔法呼应，配上唐氏书法题诗词，以书入画以画衬诗，画面统一又富于变化。尺幅近六尺整纸，用笔用墨酣畅淋漓，可以想象画家酒后微醺潇洒用笔的气势。 画家题跋：“先生小住醉中天，一梦醒来又隔年。似与寒梅寻旧约，酒香花气满春烟。金岚陈英同志正之。唐云酒后草草并题。”钤三印：白文“唐云唯印”、朱文“大石翁”“敝帚”。
收藏章：朱文“陈英”“积翠园主杨金诺之印”、白文“岚英心赏”“春满中华”。
7.关山月《红梅图》卷 此卷以胭脂、朱膘绘红梅，花团锦簇，用浓墨重笔、没骨写意画枝干，或枯笔横扫，老辣虬劲，主干重墨双勾，以淡墨相许，花朵浓淡疏密层次分明，点苔活跃不拘。布局八面出枝，虚实空灵，疏可走马密不压抑，意贯气连。画面热情浓烈视觉开阔，野性而不失娇媚，尽显关氏梅花的主要特色。卷后有十位名家题跋。
作者题款：“红梅图。一九七二年十一月初雪，炉边呵冻成此。关山月客北京。”钤白文印“关山月印”、朱文印“报春”。 收藏章：朱文“艺苑奇葩”“墨缘铸情”“积翠园珍存”“陈英之印”“陈英”“七十年代”“积翠园主杨金诺之印”“陈英藏书画印”、白文“岚英心赏”“金岚之印”“春满积翠园”“杨陈英鑑赏印”。
8.萧淑芳《百花图》卷
此卷是积翠园艺术馆馆藏书画长卷中唯一一幅女画家的书画长卷，又由吴作人题卷首，后续有数名家题跋。此卷设色绘三十多种花卉，形态各异，艳丽纷呈。其中以没骨法绘红梅与腊梅两株，红梅为主，一主一次向上蓬勃生长，主干鲜嫩出枝，设色花朵丰腴饱满，与其他花卉相互融合，体现了女画家的细腻温和与娟秀文气。
卷首题：“一九七七年，百花卷，作人篆。”钤二印：白文“吴”、朱文“作人”。卷末作者款：“陈英金岚同志属存，萧淑芳。”钤朱文印“萧淑芳”。
收藏章：白文“积翠园主”“岚英心赏”“花常好”“百花齐放”“春满中华”“春满积翠园”“杨陈英鉴赏印”、朱文“积翠园珍存”“艺苑奇葩”“飞舞”“积翠园主杨金诺之印”“岚英心赏”“风雨不动”“莺歌燕舞”“墨缘铸情”。 【详见《中国书画》2016年6期】 |
|
|
