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8.2国文词学十讲 我们再看柳永、周邦彦这些深通音律的词家，是怎样在“转折跌荡处”运用去声字的。柳作如《卜算子慢》： 江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。 楚客登临，正是暮秋天气。 引疏砧、断续残阳里。 对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。 脉脉人千里。 念两处风情，万重烟水。 雨歇天高，望断翠峰十二。 尽无言、谁会凭高意？ 纵写得、离肠万种，奈归云谁寄！ 又如《雨霖铃》： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？ ——以上并见《乐章集》卷中 这《卜算子慢》的“对”、“念”、“纵”、“奈”等字，《雨霖铃》中的“对”、“竟”、“念”、“更”、“便”等字，都是去声，在转接提顿处都发挥着重大的作用，加强了声情上的感染力。只要耐心往复吟咏，就会体会到的。 周邦彦创调中四声的安排 周邦彦工于创调，对音律方面是十分考究的。王国维曾说他的词，“拗怒之中，自绕和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往。”（《清真先生遗事》）从音律上来看，他对四声字调的安排，确是能够符合“高下抑扬、参差相错”的基本法则，而掌握得非常熟练的。且看他的《齐天乐·秋思》： 绿芜雕尽台城路，殊乡又逢秋晚。 暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。 云窗静掩。 叹重拂罗裀，顿疏花簟。 尚有綀囊，露萤清夜照书卷。 荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？ 渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。 凭高眺远。 正玉液新刍，蟹螯初荐。 醉倒山翁，但愁斜照敛。 ——《清真集》卷下 在这一阕中所用的去声字，发挥着多种作用。除掉用在转折处的“叹”、“正”两字具有一般承上领下的负重力外，还有“平平仄平平仄”有如“殊乡又逢秋晩”，“仄平平仄仄平仄”有如“露莹清夜照书卷”，“平仄平仄”有如“离思何恨”等特殊句式，他掌握了去声字“激厉劲远”的特性，在适当的句子中间安排上“又”、“露”、“夜”、“照”、“卷”、“思”、“限”等许多去声字，增强了声情上的激越感；又如“静掩”、“渭水”、“眺远”、“照敛”等去上联缀，也是十分符合南词（即“南曲”、“南戏”）歌唱行腔时的自然规律的。近人吴梅在他所著的《词学通论》中，就曾提到《齐天乐》有四处必须用去上声，并举“云窗静掩”、“露莹清夜照书卷”、“凭高眺远”、“但愁斜照敛”四句为例，说“静掩”、“眺远”、“照敛”等六字“万不可用他声”（第二章《论平仄四声》）。但他却忽略了“渭水”二字也是“去上”，而把另一种运用去声字法的“露莹清夜照书卷”七言句放了上去，这是值得商榷的。 《清真集》中运用去声字特见精彩的，几乎触目皆是。平韵体有如《庆春宫》： 云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。 衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。 倦途休驾，淡烟里、微茫见星。 尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。 华堂旧日逢迎，花艳参差，香雾飘零。 弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。 眼波传意，恨密约、匆匆未成。 许多烦劳，只为当时，一晌留情。 仄韵体有如《大酺》： 对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。 墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。 润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。 邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。 奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。 行人归意速，最先念、流潦妨车毂。 无奈向、兰成憔悴，乐广清羸，等闲时、易伤心目。 未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。 况萧索青芜国，红糁铺地，门外荆桃如菽。 夜游共谁秉烛？ 又如《绕佛阁》： 暗尘四敛，楼观回出，高映孤馆。 清漏将短，厌闻夜久签声动书幔。 桂华又满，闲步露草，偏爱幽远。 花气清婉。 望中迤逦城阴度河岸。 倦客最萧索，醉倚斜桥穿柳线。 还似汴堤虹梁横水面，看浪飐春灯，舟下如箭。 此行重见。 叹故友难逢，羁思空乱，两眉愁、向谁舒展？ ——以上并见《清真集》卷下 这三个长调中，在领格和转折跌荡处用去声字的，《大酺》一调有“对”、“听”、“奈”、“况”等，《绕佛阁》一调有“看”、“叹”等字。在上三下四的特殊句式中把去声字用在句首或中腰第四、第六字的，《庆春宫》一调有“淡烟里微茫见星”的“淡”和“见”，“恨密约匆匆未成”的“恨”和“未”；而这“见”和“未”都夹在三平的中间，尤关重要。这“平平仄平”的仄声，如果不用去声字，是很难振起的。《大酺》一调有“等闲时易伤心目”的“易”字，《绕佛阁》一调有“两眉愁向谁舒展”的“向”字。这两个去声字就好像七言句中的眼珠子，非把它突出，是难以传神的。辛弃疾作的《水龙吟·登建康赏心亭》结尾是“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。”这“揾”字的性质也和“易”、“向”二字相同，而且和领格的“倩”字是互相呼应的。在连用两仄处，使用“上去”的，有如《庆春宫》“只为当时”的“只为”，《大酺》“寒侵枕障”的“枕障”，《绕佛阁》“醉倚斜桥穿柳线”的“柳线”和“还似汴堤虹梁横水面”的“水面”等；使用“去上”的，有如《庆春宫》“路回渐转孤城”的“渐转”，《绕佛阁》“厌闻夜久签声动书幔”的“夜久”，“桂华又满”的“又满”，“闲步露草”的“露草”，“醉倚斜桥穿柳线”的“醉倚”，“看浪飐春灯”的“浪飐”，“叹故友难逢”的“故友”等。这“上去”或“去上”的连用，都是和转腔发调有关的。 至于清真创调，对三仄的安排，多是煞费苦心的。单就《绕佛阁》一调来看，如“暗尘四敛”的“去平去上”，“楼观迥出”的“平去去入”，“高映孤馆”的“平去平上”，“清漏将短”的“平去平上”，“厌闻夜久签声动书幔”的“去平去上平平去平去”，“桂华又满”的“去平去上”，“闲步露草”的“平去去上”，“偏爱幽远”的“平去平上”，“花气清婉”的“平去平上”，“望中迤逦城阴度河岸”的“去平上去平平去平去”，“倦客最萧索”的“去入去平入”，“醉倚斜桥穿柳线”的“去上平平平上去”，“还似汴堤虹梁横水面”的“平上去平平平平上去”，“看浪飐春灯”的“去去上平平”，“舟下如箭”的“平上平去”，“此行重见”的“上平平去”，“叹故友难逢”的“去去上平平”，“羁思空乱”的“平去平去”，“两眉愁向谁舒展”的“上平平去平平上”，在每个上下相连的字调中，确实做到了“高下抑扬、参差相错”的适当处理，也就是王国维所称：“拗怒之中，自绕和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往”的境地，是值得探索宋元词曲的音乐性的人们予以细心体味的。 短调小令中去声字的处理 谈到短调小令，也有不少地方是得特别注意三仄的适当的安排，尤其是去声字的处理。例如《柳梢青》： 岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。 雨后寒轻，风前香软，春在梨花。 行人一棹天涯，酒醒处、残阳乱鸦。 门外秋千，墙头红粉，深院谁家？ ——《花草粹编》卷四秦少游作 又如《醉太平》： 情高意真，眉长鬓青。 小楼明月调筝，写春风数声。 思君忆君，魂牵梦萦。 翠绡香暖银屏，更那堪酒醒！ ——刘过《龙洲词》 又如《太常引》： 一轮秋影转金波，飞镜又重磨。 把酒问姮娥： 被白发欺人奈何？ 乘风好去，长空万里，直下看山河。 斫去桂婆娑，人道是清光更多。 ——《稼轩长短句》卷十二《建康中秋夜，为吕叔潜赋》 仙机似欲织纤罗，仿佛度金梭。 无奈玉纤何。 却弹作、清商恨多。 珠帘影里，如花半面，绝胜隔帘歌。 世路苦风波。 且痛饮、公无渡河。 ——《稼轩长短句》卷十二《赋十四弦》 像上面这三调中，凡四字相连作“平平仄平”的句子，其第三字都该用去声字，才能将音调激起。例如“残阳乱鸦”的“乱”，“情高意真”的“意”，“眉长鬓青”的“鬓”，“春风数声”的“数”，“思君忆君”的“忆”琴按：“忆”或作入声字，“魂牵梦萦”的“梦”，“欺人奈何”的“奈”，“清光更多”的“更”，“清商恨多”的“恨”，“公无渡河”的“渡”，都是把这个去声字当作“画龙点睛”来使用的。只刘过“更那堪酒醒”的“酒”字错用了上声，音响就差多了。 结论 总之，四声阴阳的适当处理，是为了歌者利于转喉，听者感到悦耳，才使作者刻意经营，不惜忍受种种严格限制，而竭尽心力以赴之。至于如何审音赴节，宜在一阕写成之后，往复吟玩，是否不致棘喉，不致刺耳，同时对前人名作，平时多多含咀，对这里面的巧妙作用，是会一旦豁然贯通的。 |
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