| 共 25 篇文章 |
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简说格律诗的格律3.本来第三字该平，却用了仄声，如果第四字再用仄声，则出现三仄尾，故第四字用了平声，救的是第三字。“仄仄平仄仄”或“仄仄仄仄仄”，像这样的大拗句，就需要对句来救了，就是把对句的第三字改为平声字，即“平平平仄平”。了解格律诗的常识，需要很长时间吗？为什么有的人写了几十年，写了上万首，连最基础的格律都不知道... 阅375 转27 评0 公众公开 19-03-06 14:47 |
简说格律诗的格律2.上边完整写出平仄的五言，即五言的正格，换句话说，五言以仄收，即首句不入韵（不管是第几句，如果平收必须押韵，仄收则不必）为正格。这种非常常见，有人做过统计，在五言格律诗中，此种格式大概能占到十之六七。如果以“仄仄平平平仄仄”作为首句，是为仄起偏格（仄起不入韵）。第一、第三、第四句首句的平仄是没有任何限... 阅174 转47 评0 公众公开 19-03-06 14:34 |
简说格律诗的格律1.这里，我简单说说影响至今的格律诗的格律。如果想了解格律，建议还是认真看完为好。既然是格律诗，自然讲求格律。粘，说的是对句与下一联出句的关系，不大正规（但却是实际）地说就是前边部分的平仄与其前的对句平仄相同，后边三字不同（除掉后边三字，前边的部分就是两或四字，分别对应五言、七言）。非首句的出句只能仄收... 阅133 转29 评0 公众公开 19-03-06 14:31 |
强村先生序《半塘定稿》云：“君词导源碧山，复历梦窗、稼轩，以还清真之浑化，与周止庵氏说，契若针芥。”清季词家之风骨遒上，一扫枯寂尖纤之病，以接迹宋贤者，未尝非周氏开示法门，以“导夫先路”之力也。清词自张惠言《词选》出，而作者始致意比兴之义，门庭稍隘，而斯体益尊。迈往之士，无所用心，沿及元、明，而词遂亡，亦其宜也。”（... 阅123 转7 评0 公众公开 13-12-06 12:09 |
不论是通体的“眼”也好，数句的“眼”也好，这“眼”的所在，必得注意一个字或一个句子的色彩，须特别显得光辉灿烂，四照玲珑，有如王国维所说：“‘红杏枝头春意闹’（宋祁《玉楼春》），著一‘闹’字而境界全出；‘云破月来花弄影’（张先《天仙子》），著一‘弄’字而境界全出。”（《人间词话》卷上）这一个“闹”字和一个“弄”字，能使... 阅100 转12 评0 公众公开 13-12-06 12:08 |
9.1国文词学十讲。姜夔。张惠言说：“时石湖（范成大）盖有隐遁之志，故作此二词以沮之。”又说：“首章言已尝有用世之志，今老无能，但望之石湖也。”他又在《疏影》下注云：“此章更以二帝之愤发之，故有昭君之句。”（并见《词选》）夏承焘说：“石湖此时六十六岁，已宦成身退，白石实年少于石湖二十余岁，张说误。”（夏著《姜白石词编年笺... 阅143 转10 评0 公众公开 13-12-06 12:07 |
关于比兴的意义，刘勰既著有专篇（《文心雕龙》卷八《比兴》第三十六），又在《明诗》篇中说到：“人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自然。”在《辨骚》篇中说到：“虬龙以喻君子，云蜺以譬谗邪，比兴之义也。”我国古代诗人，总是把“风”、“骚”作为学习的最高标准。其缘情造端，兴于微言，以相感动，极命风谣里巷男女哀乐，以道贤人君子... 阅89 转6 评0 公众公开 13-12-06 12:06 |
8.2国文词学十讲。除掉用在转折处的“叹”、“正”两字具有一般承上领下的负重力外，还有“平平仄平平仄”有如“殊乡又逢秋晩”，“仄平平仄仄平仄”有如“露莹清夜照书卷”，“平仄平仄”有如“离思何恨”等特殊句式，他掌握了去声字“激厉劲远”的特性，在适当的句子中间安排上“又”、“露”、“夜”、“照”、“卷”、“思”、“限”等许多... 阅93 转9 评0 公众公开 13-12-04 12:39 |
这一例中的“孤影”是以阴平搭下面的上声字，“愁听”是以阳平搭下面的去声字，唱起来都很准确美听。只有“光莹”的“光”字，唱起来好像是个阳平的“狂”字，就因为“光”字是以阴平搭去声的缘故。如果把“光”字改成阳平字，或者把“莹”字改为上声字，那就都可唱准了。至于“春”字唱出会变成“唇”字，“今”字唱出会变成“禽”字，就是因... 阅79 转8 评0 公众公开 13-12-04 12:38 |
近人沈曾植就顾说再加阐明：“阴字配轻清，阳字配重浊，此当是乐家相传旧法。”（《菌阁琐谈》）吴梅更以工尺字谱引申其说：“七音中合四为下，宜阳声字隶之；六五为高，宜阴声字隶之。”（蔡桢《词源疏证》卷下引）这都是为了说明倚声家所以必须严格讲究四声阴阳的理论根据，词曲原是相同的。欲易字以就调，则字非其字矣。但这第二句的第一字... 阅148 转10 评0 公众公开 13-12-04 12:37 |
