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简说格律诗的格律1 流传下来的诗歌，最早的是一些零零散散的杂言，基本以四言为主。到《诗经》，形成一个高峰，它主要是收集前人的诗歌，大多是集体创作，只有少数能明确考证到作者。之后到屈原、宋玉等人又是一个高峰，诗歌也由集体创作发展到个人创作。到汉朝的赋、乐府诗，又是一个高峰。到三国两晋的三曹、建安七子、竹林七贤、陶潜等人，又是一个高峰。到唐朝又是一个高峰，包括古体诗及新产生的格律诗。五代、两宋词、宋诗是一个高峰。元曲也是一个高峰。以纳兰为首的清词三大家的出现，给沉寂的诗坛注入了新鲜活力，勉强也可以算一个小高峰，以我来看，只不过是诗歌走向没落的回光返照而已。
格律诗是怎么形成的及其发展脉络我就不说了，说起来又是长篇大论。这里，我简单说说影响至今的格律诗的格律。如果想了解格律，建议还是认真看完为好。 既然是格律诗，自然讲求格律。以主流的观点来看，格律诗是押平声韵的，并且不能换韵（首句用临韵的孤雁出群格，属于特殊格式，不在此列。孤雁入群格，勉强也说的过去，有少数人也这么玩儿。有少数人、少数情况下用词韵，即临韵通押，只要注明一下，貌似也说的过去；不过，也有人说这样不行。至于到底行不行，自己决定）；偶数位置上，平仄交替出现；不能出现三平尾（这个不可通融）、三仄尾（如果深入了解的话，这样的属于拗句，建议初学者不要这样用）；句首或句中最多可以出现连续三个平声字，或连续三个仄声字（这个也有特殊情况）；除首句外（就首句例外），出句只能是仄声，对句只能是平声。满足了这些，还得注意粘、对，如果是律诗，还得讲求对仗。 什么是粘、对呢？为了说明白这个，得先知道什么是出句、对句。 为了更好的说明，我先说“对”，因为“对”说起来相对简单。什么是“对”呢，说的是出句与对句（或对句与出句）之间的平仄关系，就是出句与对句对应位置上要平仄相反，即出句用了平，对句对应位置上就得用仄，反之亦然。例如，出句是“仄仄平平仄”，对句就是“平平仄仄平”，如果换做七言，出句是“平平仄仄平平仄”，对句就是“仄仄平平仄仄平”。 粘，说的是对句与下一联出句的关系，不大正规（但却是实际）地说就是前边部分的平仄与其前的对句平仄相同，后边三字不同（除掉后边三字，前边的部分就是两或四字，分别对应五言、七言）。这个可能比较抽象，还以上边的五言为例，出句是“仄仄平平仄”，对句是“平平仄仄平”，接下来的一句就用到“粘”了，就是“平平平仄仄”。为什么是这样的呢？是因为对句的下一句就是出句，只能仄收，即“〇〇〇〇仄”，同时又要考虑到“粘”及偶数位置平仄相反，到这里可以确定的是“平平〇仄仄”，第三字只能是平声，如果是仄声，则出现三仄尾。再接下来的一句又该“对”了，平仄倒过来即可，即“仄仄仄平平”。七言的粘与此类似，只不过前四字平仄完全相同。还接着上边七言对句“仄仄平平仄仄平”来说，根据“粘”及出句的特点，接下来的一句就该“仄仄平平平仄仄”，为什么是这个样子的呢？非首句的出句只能仄收，加上偶数位置的平仄相反，第六、第七字，都是仄声，如果第五字再仄声，则又是三仄尾。它的对句的平仄更是信手拈来，即“平平仄仄仄平平”。如果再往下推，又该“粘”了，就是“平平仄仄平平仄”，对句是“仄仄平平仄仄平”。绝句也好，律诗也好，就这样往下推，整首诗的平仄就出来了，这个很难吗？ 说到这里，只要稍微用点儿心，自己推两遍就会发现，五言的基本句式就四种，如下： 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 七言的基本句式也有四种，如下： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 |
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