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像上边提到的非关键位置（非句尾及偶数位置）上，即五言的第一第三字，七言的第一、第三、第五字的平仄出现了问题，是为小拗，就是虽然是拗句，但不那么严重，尽量要救，如果不大好救，或者救了就影响意思表达了，就那么着吧，古代的大诗人有时也不救的。如李白的《望庐山瀑布》中的“日照香炉生紫烟”，第五字用了平声。以格律严禁著称的杜甫“一行白鹭上青天”，“一”、“白”都是入声，就出现了两仄夹一平的情况。“春风花草香”，第三字也用了平声。王维的《使至塞上》的颔联“征蓬出汉塞”，第三字“出”是入声，出现了三仄尾……在此我强调一点儿，我仅仅是举例，建议初学者不要这样。初学的话，还是严格一点儿好。 下面来看这个句式“平平仄平仄”，偶数位置上出现了问题，这就是大拗。本来第三字该平，却用了仄声，如果第四字再用仄声，则出现三仄尾，故第四字用了平声，救的是第三字。此句与上边提到的救两仄夹一平的情况，都是在同一句内完成的，叫本句自救。“仄仄平平仄平仄”与“平平仄平仄”类似，这是很常见的，如杜甫的《天末怀李白》的首句“凉风起天末”，《江南风李龟年》中的“正是江南好风景”，《咏怀古迹五首·其一》中的尾联出句“庾信平生最萧瑟”，《咏怀古迹五首·其四》中首联出句“蜀主窥吴幸三峡”，《咏怀古迹五首·其五》中的颈联的出句“伯仲之间见伊吕”，王维《观猎》的尾联出句“回看射雕处”，《网川闲居赠裴秀才迪》首句“寒山转苍翠”……这种拗救太常见，从而不叫其拗救，以致有了自己的名字——“变格”。这样的变格，首字（对于五言来说）或第三字（对于七言来说）的平声，是不能用仄声的。如果用了仄声，则为“仄平仄平仄”，这岂不是让人头疼了？ 还有一种拗句，本句是救不了的，需要对句来救，如： “仄仄平仄仄”或“仄仄仄仄仄”，像这样的大拗句，就需要对句来救了，就是把对句的第三字改为平声字，即“平平平仄平”。如白居易的《赋得古原草送别》中“野火烧不尽，春风吹又生”，“不”字是入声，用对句第三字“吹”来救。李商隐的《登乐游原》中“向晚意不适，驱车登古原”，出句全仄，用对句第三字“登”来救。苏轼《新城道中》“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，第五字“竹”入声，用对句第五字“沙”来救。苏轼这首，其实是一拗双救，因为“沙”字，不光救出句的“竹”还救了本句的“自”。其实，“平平平仄平”这个对句，还可以救“仄仄仄平仄”。 如果不符合“粘”的规则，就称之为失粘，律诗忌失粘。如果绝句失粘了，但其他符合格律，则称其为折腰体。如果律诗仅第五句失粘，其他符合格律，也可称之为折腰体。为什么绝句没强调第三句失粘呢，因为它只有一次失粘的可能性，律诗则不然。折腰体偶一为之尚可，经常玩，估计“腰”受不了。 也提一下对仗吧，简单来说就出句对句平仄相反、句型相同，句法结构一致，估计是借用的是古时皇帝的仪仗，左右分设、规则整齐、相对而立。对法有很多，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等等，在内容上则有言对、事对、正对、反对等。当然，还有其他对法，对法还可以细分，不多谈。 律诗四联，八句，分别为首联、颔联、颈联、尾联，颔联、颈联要求对仗。一般认为，绝句是截取的律诗的两联，因此又称律绝。至于截取哪两联，就根据个人喜好了。不过大多是截取首位两联，就是两联都不对仗。也有截取中间两联的，那就都对仗，还可截取前两联、后两联。我就不举例了，有兴趣可自己去找。
了解格律诗的常识，需要很长时间吗？为什么有的人写了几十年，写了上万首，连最基础的格律都不知道，不要说格律，甚至连平仄、韵都不知道，至于什么是入声字，就更不要提了。写诗的热情是有，全用来给人拼数量了，但质量呢？如果再提点儿意见，对有的人来说，不要说意见，哪怕是建议，就如捅到其肺管子似的，如同疯狗般乱咬乱吠，那真的好吗？ |
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