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七言与五言相比，哪里不同呢？只不过是在五言基础上，在前边加上“平平”或“仄仄”而已。也就是说，知道了五言的句式，七言的也就知道了，根本不需要记。如果知道了上边我说的规则，随便拿出一个标准句式作为首句，下边的句子的平仄就固定了，不信试试看。
判断一首诗是正格还是偏格，即平收还是仄收，应该看首句。上边完整写出平仄的五言，即五言的正格，换句话说，五言以仄收，即首句不入韵（不管是第几句，如果平收必须押韵，仄收则不必）为正格。为什么这个样子的呢？大概可以这样理解，因为五言，字数比较少，韵太多了，吟诵起来不够响亮。七言则与之相反，以首句平收，即首句入韵为正格。 上边提到的五言，是一种正格，叫仄起正格。这种非常常见，有人做过统计，在五言格律诗中，此种格式大概能占到十之六七。如果以“平平仄仄平”作为首句，则是平起偏格（平起入韵）。如果以“平平平仄仄”作为首句，则是另一种正格，叫平起正格。如果以“仄仄仄平平”作为首句，则是仄起偏格。上边提到的七言，是平起偏格，因为七言以首句平收（即入韵）为正格。如果以“仄仄平平仄仄平”作为首句，是为仄起正格（仄起入韵）。如果以“仄仄平平平仄仄”作为首句，是为仄起偏格（仄起不入韵）。如果以“平平仄仄仄平平”作为首句，是为平起正格（平起入韵）。在七言中，正格的优势不像五言那么明显，两种正格加一起，大概能占到十之六七。 以上说的，都是非常标准的格式，就是平仄完全符合要求，在实际作诗时，不大可能那么尽如人意。规则之外，还是可以变通的，如首字（不管五言还是七言，也不管哪一句）都是可平可仄的。再有，句前或句中的连续三个“平”（或三个“仄”）的第一个“平”（或“仄”），也是可平可仄的。说到这儿，上边提到的平起、仄起的判定标准，应该知道了，就是以首句的第二字来判断的，因为首字可平可仄的。那上边的五言就变成这样了，如下： 中仄平平仄 中平仄仄平 中平平仄仄 中仄仄平平 第一、第三、第四句首句的平仄是没有任何限定条件的，唯独第二句“平平仄仄平”，如果首字用了仄声，第三字可改用平声。因为有人说，如果不改，就出现了两仄夹一平，是为拗句，第三字改为平声，就是一种简单的拗救，叫同句相救。不过这是个小问题，如果能避免，就尽量避免；如不好避免，就那么着吧。 七言的就是在五言基础上前边加两个“平平”或“仄仄”，就成这样了，如下： 中平中仄平平仄 中仄中平仄仄平 中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平 对于七言来说，第二、第三句，也即仄声开头的句式的首，字由“仄”改为“平，即用了平声字，是没有任何问题的；相反，如果是以平声字开头的，如果首字用了仄声，后边不做改动，就会出现上边五言提到的那种两仄夹一平的现象，某些人认为是拗句，怎么办呢？上边说了，自己看着办吧。如果首字都正常，第一、第三、第四句的第三字，平仄也是不受任何限制的。第二句的第三字如果用了仄声，而后边不做任何改动的话，也会出现两仄夹一平的情况。 |
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