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邓散木(1898～1963年)，初名铁，字纯铁，后又易名粪翁、散木，别署厕简楼、三长两短之斋等。上海人。近代颇具影响的书法篆刻家。 邓散木从虞山萧悦庵学书法，真、行、草、篆、隶各体皆精，又精于文字学，撰有《说文解字部首校释》等著作。他的斋号“三长两短之斋”，三长指篆刻、诗、书法，两短是指绘画和填词。辑有《高士传印谱》、《三长两短斋印存》、《粪翁印稿》、《厕简楼印存》、《一足印稿》等，印学著作有《篆刻学》等。 邓散木20余岁即攻篆刻，初仿邓石如，从他早年的印作中能看出皖派的影响，如“邓氏”(图1)胎息于邓石如自用印，而“为珍”(图2)一印边款云“此皖派正宗也，当世无解之者。”此印结篆婉转流动，颇似完白风格，所以邓散木有此自负之语。 1928年起，邓散木正式从虞山赵古泥习艺，赵古泥为吴昌硕弟子，受昌老影响，注重从封泥、砖文、古陶中吸取养分，不同的是，吴氏多取圆融笔势，而赵氏倾向方折峭拔的笔意。赵古泥1933年逝世，邓散木从赵古泥学习不过5年时间，但赵氏的艺术风格影响了邓散木一生，邓氏不仅继承了赵古泥的“虞山派”印风，而且广收弟子，将“虞山派”印风发扬光大，流播海内，成为当时颇具影响的篆刻流派，1939年起，邓散木在上海举办厕简楼金石书法讲座，每年举办一次，有许多爱好者参加，但这些学员并不编入《厕简楼同门名录》，据郭若愚先生回忆，约在1950年订立的《厕简楼同门名录》就有37人之多，这还不包括邓散木20世纪50年代在北京收的弟子，可见其影响之广。 受赵古泥影响，邓散木对吴昌硕的篆刻艺术也相当推崇，这从他的一些印章边跋中也能看得出，如他在“受苍长印”一印的边款中说：“汉人印如和氏璞，不理不知，其可宝也。后之拟汉者多遗神取貌，虎贲之似终复何补。近世惟吴安吉能摘汉人之髓，盖从封泥古陶中旁参得之，若赵会稽、吴仪征之汉则以金刚禅证辟支果，终未闻大道也。此印颇异常流，顾焉得起安吉于地下而问之哉。”这段话反映邓散木扬吴昌硕而抑赵之谦、吴熙载的印学观点。从他的创作中也可看出早期学吴昌硕的痕迹，如“明道若昧”(图3)即为摹吴昌硕的印，而“自致亭长”(图4)白文线条的浑圆厚重，也颇得昌老气息。 “先师古泥先生刻印师苦铁，苍头突起，别立门户，当似陈涉之启汉高。”这是邓散木对老师的评介。与赵古泥一样，邓散木也多瞩目封泥古陶，他曾云：“封泥须平处能险，险处能平，方得逋峭真意。”“摹封泥须从巧中求拙，拙中求巧，巧三而拙七，始得之矣。”赵古泥篆刻笔势取方折为多，邓散木则更甚之。如“蓉城后裔”(图5)为赵古泥所刻，笔势中尚带圆意，而“东莱后裔”(图6)为邓散木仿师之作，其方折之意更为强烈。他用刀注重生辣，曾有边款云：“治白文印至此庶当生辣两字”生辣、险峻、拙重，邓散木边款中透露出的这些信息很能体现他的篆刻风格，从他成熟期的一些作品中也能看出这些特点。“跋扈将军”(图7)为邓氏41岁时所、刻，章法安排险峻，“跋”字缩其右旁，“军”字腾让右上，呈现数块富有跳跃感的留红；用刀生辣，“军”字右竖虽细而挺劲，充满力度。此印参汉魏将军印而得其神髓，堪称邓氏白文印之精品。再如“黄易安印”(图8)也是邓散木白文印的典型风格，其边款云：“治大印安如快马所陈，一亳留滞不得，若少存畏怯，便不能证金刚三昧。”此印可见其用刀之爽辣果断。邓散木的白文印不少拟凿印，“无所不为”(图9)取法秦诏版文字，结字大小错落自然，用刀恰似凿铜，此印虽非邓氏典型风格，但颇可反复咀嚼，余味悠长。 邓散木的朱文印多取法封泥，起笔、收笔、转折均以方笔为多，加上从封泥变化而来厚重的边框，形成“虞山派”独特的面目。“楚狂人”(图10)即为此路印的代表，“楚狂”两字繁密偏挤在一行，“人”字疏朗，反倒占一行。方折的线条中穿插着数点圆点和曲笔，形成多组强烈的对比，边框采用两粗两细，虚实对比也非常强烈，而粗边中又施以切刀破碎以虚之。邓散木还很善于采用穿插挪让等手段，他在《篆刻学》一书中把章法分为疏密、轻重、增损、屈伸、挪让、承立、巧拙、变化、盘错、离合、界画、边缘等12类手法。“六曲春星二分明月”(图11)和“风磴吹阴雪，云门吼瀑泉”(图12)等印，章法变化奇特，采用了多种手法，可谓别开生面。这种章法受战国古玺的启发，邓散木在“越庐”(图13)一印的边款中指出：“拟古玺要有蹋天割云气象，大厂居士后遂有佳人难得之慨。”他的仿古玺有时特别夸张文字的离合，造成辨识上的困惑。在《篆刻学》一书的眉批上有这样一段话：“吉金文字之不可及处，在能散而不乱，深得'点画狼藉’之意，故拟金文须注意离要离得极开，合要合得极密，明明四字印要看去如三字或五六字，如此方不落呆板。”试看其“妙契同尘”(图14)一印就可理解这番话，“妙、契”两字离得极开，而“同、尘”与“妙、契”左半合得极紧，乍看真不知是几字印。这种处理方法与陆维钊的“蜾扁篆”似有异曲同工之妙。 邓散木的边款创作也极为精妙，书法有正草隶篆，形式有阴有阳，而肖像、图案都能纳入石侧，可见其功力之深。(图15～图19) “三长两短语由衷，自许生平印最工，巨刃摩空一世，开疆拓宇独称雄。”这是诗人沈禹钟《印人杂咏》中评论邓散木的一首绝句。邓散木的篆刻在当时影响很大，他过世后，尚有单晓天、叶隐谷等人传其衣钵，但随着这一代印人的逝去，如今“虞山派”传人似渐式微。当时“称雄”一时的印风为何如今雄风不再?笔者以为邓散木这路印风固然个性强烈，但正因为个性强烈，也存在着一些习气。比如他的一些印章离合过度，有造作之态，如图20、图21，一些印作有程式化倾向，像边框的粗细对比和残破处理如图22，印文线条夸张多为一边粗一边细如图23。而一些部首的处理有图案化倾向，如图12印中“口”部都处理成小圆圈，图22中的“湖”字水旁处理，皆有巧饰之嫌。尽管有此小疵，邓散木终究是近代印坛有建树的大家，其影响是不容忽视的。  |
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