晚近篆刻界的四位“老铁”

“老铁”本是东北方言中的词汇，与铁本身没有直接关系，通常是用于对“哥们”“朋友”的别称，这两年莫名成了网络热词、风行至今，似乎朋友见面不喊几句“老铁”就显得out了。实则“老铁”并非新词，撇开方言，在晚清民国时期，篆刻界就有四位“老铁”——名副其实，与铁有关。

晚近（一般指1840-1949年，下同）篆刻界，有四位篆刻家被人称为“江南四铁”，按齿序排列分别是：吴昌硕（苦铁）、钱叔厓（瘦铁）、王大炘（冰铁）、邓散木（钝铁）。其中，篆刻成就最巨者当推吴苦铁，声名稍掩者为王冰铁。民国初年，著名词学家郑文焯为钱瘦铁代订润例时语：“持方寸铁，力追两汉，它日当与苦铁、冰铁并传。”或为“二铁”之说所本。南社诗人沈禹钟《印人杂咏》有云：“艺似禅家最上乘，骎骎篆法通斯冰。江南二铁当时论，大鹤遗文信有徵。”大鹤即郑文焯，此诗堪证出处。

苦铁吴昌硕

吴昌硕（1844—1927）

吴昌硕，浙江安吉人，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等，晚近著名书画家、篆刻家。吴氏被公推为西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称“海派四大家”。作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》，诗集《缶庐集》等。

吴氏楷书始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，笔墨厚重，遒劲老辣，被后来者奉为圭臬。行书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，又受北碑及篆籀用笔之影响，起落开合，遒润峻险。又擅写意花卉，以书入画，形成富有金石味的独特画风，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生。

吴昌硕刻青田石沈曾植自用印

印文：延恩堂三世藏书印记

边款：乙盦先生正刻，七十六叟吴昌硕，时己未冬仲。

按：沈曾植，字子培，号巽斋、乙盦，晚号寐叟，浙江嘉兴人。光绪六年进士，历官总理衙门章京、外务部员外郎、江西南昌知府、安徽布政使，清季著名诗人、学者、书法家。“延恩堂”主人为沈曾植祖父沈维鐈，一门三代皆好藏书，至沈曾植时已积书三十万卷之多。

缶老篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，亦受邓石如、吴让之、赵之谦等人影响，上取鼎彝，下挹秦汉，以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴让之切、冲刀法相结合治印。刀融于笔，灵活多变，善于留白，气象峥嵘。

残缺刀法是吴昌硕篆刻的一种常用手法。秦汉古印以年深日久，水土浸蚀、自然风化，印面及文字线条失去原先的平整和光洁，变得残缺不全，造化之功使得秦汉古印呈现出古朴含蓄、浑厚苍拙的审美效果。吴氏在传统刀法的基础上，辅之以敲、击、凿、磨等，将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味，上升到残缺美的新境界。

冰铁王大炘

王大炘刻缪荃孙收藏印

印文：“艺风珍秘”

边款：“艺字见汉印文。戊申岁四月冰铁”。又款：“壬辰十一月朔石泉刻于梁家园舍”。

按：缪荃孙，字炎之，又字筱珊，晚号艺风老人，江苏江阴人，清季著名藏书家、史学家、教育家，

精于金石训诂、目录校勘之学，后世尊其为中国近代图书馆鼻祖。

王大炘（1869-1924）江苏吴县人，字冠山，因治斯冰之学，故号冰铁，所居曰南齐石室，食苦斋，冰铁戡等。精通岐黄之术，青年时浪迹苏、杭、沪等地，以悬壶为业。王氏癖嗜金石文学，在苏州时，与客居于此的著名词学家郑文焯善，郑氏工诗词古文、书画篆刻，亦通医理，尤精金石考证之学，冰铁在艺文上获益颇多。

冰铁卒年仅五十余岁，作为民国时期海上著名篆刻家，王冰铁刻印很少自留印稿，著作虽多而谦抑不付梓行，后至稿本丢失，资料流传未多，在“江南四铁”中声名稍掩。

冰铁身上，流露出旧文人的聪明勤奋、清高狷介，这方面郑文焯对其影响至深。在晚近复杂的社会背景下，他们秉持“达则兼济天下，穷则独善其身”的准则。他们都习医，通音律辞章，雅好金石训诂；性格高抗不屈，淡然自逸，抱残守缺，不谙且不屑“公关”之道。冰铁多年足迹不出江浙沪，又闭门不参加社会活动，在篆刻方面只一心追求艺术，无意宣传推广。

王大炘刻青田石闲章

印文：平安家书

边款：略似汉官印，冰铁王大炘作于浴鹅仙馆。

冰铁篆刻取法宽大，从两周吉金、秦汉玺印，到六朝碑版，以致铜镜简布、砖瓦封泥，无所不精研。其擅作急就章，往往灯下闲谈，兴至即对客奏刀，印成立授其人，所制无不精妙。其篆刻作品平整工稳，刻印注重线条质量，刀法犀利，切刀不刻意留刀痕，运用冲刀尽量不显光滑，章法上“综丁黄诸家能事之长，握秦汉两朝刻符之枋”，从造意、行气上着意布局，形成了浑古与清雅的风格特点。

冰铁的篆刻审美追求与苦铁的“拙而粗犷”的“金石气”完全不同，他所追求的是雅而严谨的“书卷气”，是高雅脱俗的文人审美。其“武进陶湘”印款云：“时下印人逾规越矩，不求结构之稳，气韵之雅，谬以粗犷为苍劲，其实失诸野矣。贤如吴缶老，犹未能免此。予无以纠正之，第求苍劲于浑古，以期真意足，奇变生，予愿足矣。 壬子岁春四月，山民王大炘制并记。”

瘦铁钱叔厓

钱瘦铁（1897～1967）

钱瘦铁，字叔厓，号瘦铁，江苏无锡人。出身佃户，家境清贫，一生经历波折，往往得贵人相助。14岁被送往苏州唐伯谦“汉贞阁”当学徒，聪明好学，因缘际会得以拜名师门下，诗文受教于郑文焯，治印为缶庐弟子，绘画则师从俞语霜。唐云先生初识钱瘦铁即认为他“与郑大鹤得其雅、与吴昌硕得其古、与俞语霜得其苍，天赋之高，世人莫及”。

钱氏19岁到上海，以字画谋生，时篆刻已为人称誉。二十年代初赴日本举办个人展览，备受赞赏。旅日期间与桥本关雪等著名书画家结社、研习书画，又与于右任、黄宾虹、吴昌硕等相过从，返沪后受受刘海粟之邀担任任上海美专国画系主任。五十年代上海筹建中国画院，受聘为画师。

钱瘦铁刻青田石自用印

印文：瘦铁写生

边款：甲辰四月将之皖，刻此以置行箧，叔厓。

钱瘦铁书、画、篆刻堪称三绝。山水源自黄山派，受石涛、髡残影响尤大，又遍游名山大川，从造化取材，既重气势，又能朴拙而有生活气息。花卉则取法沈周、徐渭，用色沉着古艳，每以篆书法写干枝、以草书法圈梅花，风骨劲峭。下笔酣畅恣肆，气格壮伟，力度过人，即使是尺素小品，也有寻丈之势。草书学孙过庭，凝练洒脱；隶书取法张迁碑、石门颂和汉简，下笔浑厚苍古；楷书学钟繇及《曹娥碑》，神腴气清；篆书法石鼓钟鼎，又得天发神谶碑之沉逸酣畅、秦诏版之错落随意，沉着萧散，天趣横生。篆刻得吴昌硕亲授，又上溯周秦金石文字，形成浑朴古茂、高美奇崛的风貌。朱文取资广泛，白文则或铸或凿、刀法苍利。其章法以阔大、安闲为上。值得一提的是，一般印人常鄙弃唐宋官印，以其屈曲缭绕、闷塞板滞，而钱氏却能独具慧眼、沙里淘金，从中开拓新面。

钝铁邓散木

邓散木（1898－1963）

邓散木生于上海，乳名菊初，学名士杰，现代书法家、篆刻家。因篆刻用铁笔，其人又秉性刚强，故署名钝铁，后略去“钝”字、径称邓铁；三十岁改署粪翁，斋名厕简楼；六十年代因动脉硬化截去左腿，自署一足、夔。一生勤于艺事，数十年间坚持黎明即起，临池刻印，至日出方进早餐。复热心书法教育，举办讲座、编印讲义，有《篆刻学》《三体简化字帖》《简化字楷体字帖》，在书法的普及教育方面贡献很大。著作又有《书法百问》《三长二短印存》《厕简楼编年印稿、《双散木诗词选》等。

邓氏自认为长于篆刻、作诗、书法，而拙于绘画、填词，故有斋号“三长两短斋”。实则他既长于诗词篆刻，又能作画，艺坛有“北齐南邓”之誉。其书法真、行、草、篆、隶各体皆精。行草书集二王、张旭、怀素之长，旁参王觉斯、黄道周两家；篆隶师从萧蜕庵，或委婉用帖学笔法，或苍劲用金石笔法，有豪放苍劲、古朴雄强气象；楷书以唐楷为主，兼写北碑，尤精小楷。

邓散木刻青田石闲章

印文：烟云共（供）养

边款：摹封泥为中奇兄，二十六年二月，粪翁。

按：“共”同“供”。“烟云供养”本指道家却食吞气以祈长生，后亦指山水画之欣赏有怡情养生之效。陈眉公《妮古录》云：“黄大痴九十而貌如童颜， 朱友仁八十余神明不衰，无疾而逝，盖画中烟云供养也。”

邓散木篆刻从浙派入手，继而上溯秦汉。早年师从李肃之先生发蒙，壮年又得赵古泥、萧蜕庵先生亲授，艺事大进，又旁涉封泥、古陶、古砖，形成章法多变、雄奇朴茂的风格。三四十年代曾在江南连开十二次展览、广受瞩目，当时书坛以“江南祭酒”称之。