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咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨，根本上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了。 由咸丰时初步，瓷釉逐渐变粗，瓷釉与胎骨联系不可严密，因而出现的“波澜釉”和“桔皮釉”表象比嘉、道时期更为严重。 在瓷器的釉面上，甚至常常还出现有气泡及脱釉表象。白釉不如嘉、道时皎白，而逐渐成为了白中微闪灰色彩。 窑变红釉，这时又有了较大的改动。釉面上兰紫色彩斑，越变越少，而赤色彩的面积越来越多，有的甚至根本上变为全赤色，几乎看不到兰紫色斑了。 窑变红釉的演化进程是:雍正是兰色多于赤色:乾隆时是兰色少于赤色；嘉、道是赤色多于兰色；咸丰往后是根本上变为全赤色；到光绪、宣统时是红与黑两种色彩组成的。 青花的色彩，只需1一2个层次，在同治晚期环出现了一种兰紫色的青花。同治往后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄，色彩淡浅。 由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了明显改动。粉彩的料质由精细变为粗糙，粉彩的色彩由淡雅变为淡浅。 ①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉比较稠密，而且在精细粉彩器物上，往往还描绘金彩，所以此时粉彩表现得非常秀丽。 ②光绪、宣统时，粉彩含粉量减少，粉料非常淡浅。 软彩，是同治晚期出现的。到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物，只需民窑有，宫窑软彩没有见到。 水彩，是光绪晚期出现的，此种色彩不含粉质，具有彩料薄，色彩淡之特征。它是光绪晚期，宣统瓷器上所运用的一种色彩。纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率，短少规矩，表现得极不形象，也不精巧。绘画人物，比较呆板无生气。绘画花鸟，禽兽没有生气生动之感。 官窑文饰绝大大都是工笔画和规矩的图画画；民窑大都是适意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩适意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等著名画家，但画的很不像。 这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、立刻封候、三星人、福禄寿等。 绘画体裁有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。 纹饰中的喜字，在威丰、同治和光绪时期都极为盛行.此种青花双喜字特征，在几个时期的表现方法有些不一样。①在咸丰时，双喜字的字体，书写的比较规整，笔道也较细②同治时期，双喜字的字体书写的就不大规整，笔道渐宽起来了；③在光绪时期，双喜字书写的极不规整，不光笔道较宽，一同字体也变得迷糊了。 这时期的耳饰首要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。 彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了。 咸丰、同治时期，哥瓷器物上，分外盛行铁花装饰，光绪时较少。 光绪、同治时期，小鸡、小博古的斑纹装饰较为盛行。 金字的喜字和双喜字，在同治时比较盛行。 光绪、宣统时期，大博古、钟鼎插花、校子花、富有白头、天女散花比较广泛。 由咸丰初步直到宣统，除小有些瓷器制作较精细外，而大大都器物都较从前几朝变粗，更不如雍正、乾隆时的资器那样详尽。这时期的器物外型和从前也有所不一样。归于瓶、尊等各品种型的铺排减少，而大都器物都是往常日子实用品，如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、光绪、宣统时期，胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行。
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