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刘毅：
男，３7岁。中国电影文学学会常务理事。 主要影视作品包括： 电 影： 我正年轻（编剧）
1996年珠影拍摄，王亨里导演，广电部年度重点影片。 神警天降（编剧） 1998年珠影拍摄，于石斌导演。警匪喜剧。
我的美丽乡愁（编剧） 2003年北京紫禁城影业出品。徐静蕾、陈小东、刘璇等主演，俞钟执导，文隽监制。 电视连续剧 少年包青天（编剧）
少年包青天II英雄本色（编审）
我的兄弟姐妹（编剧、编审）
神雕侠侣（编剧）
大唐游侠传（编剧） 迷雾重重（编剧） 倚天屠龙记（编剧）
以朋友的名义（编剧）
依靠（编剧） 谁怜天下慈母心（编剧）
太阳花（编剧）
有房别出租（编剧） 情有千千劫（编剧） 幸福街（编剧、编审） 男人四十跑出租（编审） 时尚男女（编审、监制）
欢天喜地七仙女（修改定稿） 将计就计（策划）
主讲课程：《剧本创作与影视制作的团队合作》
1、
编剧作品的最终呈现，是在电影院和电视台的播出，这就决定了不像小说出版一样，主要工作是由写作者个人为主体。所以，虽然编剧这个工作有相对的独立性，可是与其他制作环节的联系也是很紧密的，必然顾及到团队合作的问题，这真的不是一个人的事儿。
2、
电视剧是与现实社会血脉相联的，如果有一个本子写完了，过两三年没有拍，再拿起来就会觉得说不上哪哪就不对了，所以剧本是讲究时效性的，时过境迁如果再想用，就必须就得修改。这也说明，不仅不是编剧一个人的事，而且整个写作到制作团队，都要顾及到时代的变化、受众接受习惯的快速和细微变化。
3、
建议编剧一定要去一下拍摄现场，一是感受一下自己的作品是怎么被一步步落实，再就是通过感受拍摄制作过程，使你的剧本写作能更适应拍摄的需求。剧本是一剧之本，是要遵照执行的，比如你写了个牌楼，道具组就要搭这么一个景，对情节推进这个场景是否不可或缺，对人物关系及情感变化，是否有着地标意义，这都不是仅涉及“牌楼”这两个字轻轻一敲的事。
4、
演员的档期也是一个问题，档期时间充裕些的，就可以按原剧本，档期很紧张那么剧本也得做相应修订，比如你写一碟战，一会是仓库爆炸、一会又掉陷阱里了，光这陷阱就得挖一天，夏天里你要拍漫天大雪，场景布置也要费个周折。这些客观现实，也都需要编剧和制作团队良好的、及时的信息沟通。不仅对资金，还要对档期、甚至对发行，职业编剧都是要有责任心的。
5、
合作圈子也是一圈套一圈的，最里面最小的那个圈子应该是你和你的写作伙伴。其他文字创作形式，还是可以一个人完成的，可如果一个电视连续剧，一个人完成就太累了，尤其是你手上不止一个活的时候。从分集大纲完成后，编剧这项工作就可以通过创作团队来完成了，合作方式有常年最佳搭档、有擅长类型编剧领衔分主次、以及成熟编剧带新入行编剧等多种合作模式。
6、
写作伙伴之外，是剧本创作圈，包括出资人、制版人、导演、市场专家、项目策划等职务人员，虽然不直接写，可是他们也是参与创作的，他们的意见对具体创作有影响的。
7、
再一个大圈，就是剧组拍摄圈，包括演员和剧组各环节工作人员。这个圈子并一定提供直接的剧本创作意见，可他们的情况会让你注意到制作上的条件或限制。
8、
第四个圈子就是发行、审查、影视终端等人员，这些合作者涉及到的是你的剧本的选题、题材、风格、样式、导向、播映时段、政策调整等，说起来是最外围也最散的圈子，可是这个圈子对整个剧的影响是很根本的。这个圈子里的意见，一般是没办法抗争的，只能是遵照和变通。
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