近体诗的章法（六）

翦梅888 2013-12-24

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律诗的‘对仗’：
啥叫‘对仗’？
古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，
第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。
这中间的四句句子，要成为二付对联，这种写法称为‘对仗’
诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是"对仗"这个术语的来历. 对偶又是甚么呢？
对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，例如"抗美援朝"，"抗美"与"援朝"形成对偶。
对偶可以句中自对，又可以两句相对。
例如"抗美援朝"是句中自对，"抗美援朝，保家卫国"是两句相对。
一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。
对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。
汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对偶，
对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。例如《易经》说："同声相应，同气相求。"
但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是像《诗经》那样随便的。这个规则是：
　　　　　　（1）出句和对句的平仄是相对立的；
　　　　　　（2 ）出句的字和对句的字不能重复。
对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。
例如毛主席在《改造我们的学习》中，所举的一副对子：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的：
仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平。对的很工整。

（一）对仗的种类：

1、名词 2、形容词 3、数词（数目字）4、颜色词 5、方位词6
、动词 7、副词 8、虚词 9、代词
一般来说，应当是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词.
同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：
（a ）数目自成一类，"孤""半"等字也算是数目。
（b ）颜色自成一类。
（c ）方位自成一类，主要是‘东、西、南、北、中等字。这三类词很少跟别的词相对。
（d ）不及物动词常常跟形容词相对。
连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）。
动词连锦字（踌躇、踊跃等）。
不同词性的连绵字一般还是不能相对。
专名只能与专用名相对，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下的一些小类：
1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体
举例：
一字：墨--泉，天--地；---
二字：绿叶--红花，春兰--秋菊；---
三字：龙胆草---马兰花，---
四字：鸣蝉叫夏--过雁飞秋；---
五字：梅开香带雪--柳摆韵含风，酒香清明后--茶贵谷雨前；---
六字：瑞雪飞砂塞上--和风布雨江南；---
七字：雨润江南春意美--风吹塞北秋气寒，
三径香风飘玉蕙--一庭明月照金兰，---
这里请大家注意对仗的要求是：字数相等，彼此对仗，平仄相谐，内容相关
词类相当，结构相应，节奏一致。
（二）对仗的常规--中间两联：
现在试举几个典型的例子：
　春日忆李白　　杜甫
白也诗无敌，飘然思不羣.　　
清新庾开府，俊逸鲍参军。　　
渭北春天树，江东日暮云。　　
何时一尊酒，重与细论文。
第二联中"开府"对"参军"，是官名对官名：
第三联中"渭"对"江"[ 长江] ，是水名对水名。
　观猎　　王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。　　
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻.　　
忽过新丰市，还归细柳营.　　
回看射鵰处，千里暮云平。
第二联中‘草枯’对‘雪尽’，‘鹰眼疾’对‘马蹄轻’
第三联中"新丰"对"细柳"，是地名对地名。
客至　　杜甫
舍南舍北皆春水，但见羣鸥日日来。　　
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开.　　
盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。　　
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
‘花径’对‘蓬门’，‘缘客扫’对‘为君开’；
　鹦鹉　　白居易
陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红.　　
常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼，　　
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。　　
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中。
中间的二联对仗大家体味一下：
‘常恐’对‘每因’，‘先剪翅’对‘暂开笼’，
‘人怜’对‘鸟忆’，‘情虽重’对‘意不同’。　　
（三）首联对仗：上一课讲到首联对仗，而颔联不对仗，称之为‘偷春格’
首联的对仗是可用可不用的。
首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。
凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。和‘偷春格’是二个概念。
五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。
主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。
但是，这个也不是绝对的；现在再举两个例子：
春夜别友人　　陈子昂
银烛吐青烟，金尊对绮筵。　　
离堂思琴瑟，别路绕山川。　　
明月隐高树，长河没晓天。　　
悠悠洛阳去，此会在何年。
这首五律首联对仗，首句入韵。它的二联，三联也是对仗的。
恨别　　杜甫
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。　　
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。　　
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。　　
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕
这首七律首联对仗，首句不入韵，
（四）尾联对仗：
　尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。
　但是，也有少数的例外。例如：
闻官军收河南河北　　杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。　　
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！　　
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡.　　
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。和一般对仗不大相同的
你看这二句：‘即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳’，这就是尾联对仗。
（五）少于两联的对仗：
　　律诗固然以中间两联对仗为原则，
但是，在特殊情况下，对仗可以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。
这种单联对仗，比较常见的是用于颈联：
塞下曲（第一首）　　李白
五月天山雪，无花只有寒。　　
笛中闻折柳，春色未曾看。　　
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。　　
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
这首五律只有第三联用对仗：‘晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍’。
（六）长律的对仗：　
长律的首联可用可不用，其余各联一律用对仗。
例如：守睢阳诗　　[唐]张巡
接战春来苦，孤城日渐危。　　
合围侔月晕，分守若鱼丽。　　
屡厌黄尘起，时将白羽麾。　　
裹创犹出阵，饮血更登陴。　　
忠信应难敌，坚贞谅不移。　　
天人报天子，心计欲何施
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗。
（七）对仗的讲究：
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
（1 ）工对：
工对凡同类的词相对，叫做工对。
名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，便是工对。
如杜甫--绝句：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天；
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首诗说明了：
一是词类必须相当，
二是结构必须相应，
三是节奏必须相同。

有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，
如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。
例如李白《塞下曲》的"晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工对。
像杜甫诗中的"国破山河在，城春草木深"，
山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，
于是地理对植物也算工整了。
‘秋分已报黄花菊，寒露先开粉蕾犀 ’[七律]秋晨，我的，也算是工对了。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。
例如毛主席《送瘟神》：
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇.
"红"对"青"，"着意"对"随心"
"翻作"对"化为"，"天连"对"地动"，
"五岭"对"三河"， "银"对"铁"，
"落"对"摇"，都非常工整；
而"雨"对"山"， "浪"对"桥"，"锄"对"臂"，名词对名词，也还是工整的。
（2 ）宽对：
宽对形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，
在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决定的。
　宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。
例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。
王维《使至塞上》：
征蓬出汉塞，归雁入胡天，
以"天"对"塞"是天文对地理；
陈子昂《春夜别友人》：
离堂思琴瑟，别路绕山川，
以"路"对 "堂"是地理对宫室。这类情况是很多的。
稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况.
如：赠柳亚子先生　　毛泽东
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄.　　
三十一年还旧国，落花时节读华章.　　
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。　　
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
这就是稍为更宽一点的对仗了，
（3 ）借对：
‘借对’一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，
但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。
例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》
行李淹吾舅，诛茅问老翁，
"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是诗人借用桃李的"李"的意义来与"茅"字作对仗。
又如杜甫《曲江》
酒债寻常行处有，人生七十古来稀，
古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字"七十"。
　　有时候，不是借意义，而是借声音。
借音多见于颜色对，如借"篮"为"蓝"，借"皇"为"黄"，借"沧"为"苍"，借"珠"为"朱"，借"清"为"青"等。
杜甫《恨别》：

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠，
以"清"对"白"，
又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：
东郭沧江合，西山白雪高，
以"沧"对"白"，就是这种情况.
　　（4 ）流水对：
一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，
其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。
这叫流水对。
现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子：
　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）

（5）错综对：也称犄角对。

出句和对句不同位置的词语交叉对仗。
如：
众水会涪万，瞿塘争一门。（杜甫：长江）
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。（李白：望天门山）
裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云。（李群玉：筵中赠美人）
上面是几联错综对，还有一种是1+2对2+1，如：
倚杖柴门外，临风听暮蝉。（王维：《辋川闲居赠裴秀才迪》）
斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。（毛泽东：吊罗荣桓同志）
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌龄：出塞）
两岸新楼起，千家辞旧棚。（老年大学诗友；闽都北江滨即景）
夜赏白龟湖上月，东湖晚钓湛中滩；(七律--闻耕田公退休随作)偶的哈
吴江故相章台女，半野藏娇小宛娥。[七律：咏柳如是]，我的哈

这是一种宽对，和工对的要求，距离就远了。
所以“对诗歌好坏的衡量，主要看诗意，而非格律”的主张，是正确的。
总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，
诗人在运用对仗是有更大的自由。
艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，
来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。
遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。

二，关于律诗的平仄格式：
我们知道绝句平仄的四种形式，律诗平仄也是四种：
五言律诗也有四种常见格式。
１、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：
２、仄起平收（即首句仄起入韵式）：
３、平起仄收（即首句平起不入韵式）：
４、平起平收（即首句平起入韵式）：

我们先说五律：
一，五律的平仄：
五言律诗也有四种常见格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

　　
（例）　　　　　　　　（标准格式）

　　　　塞下曲　　（李白）

五月天山雪，　　　　　　　仄仄平平仄 ⊙仄⊙平仄

无花只有寒。　　　　　　　平平仄仄平　平平⊙仄平（韵）　

笛中闻折柳，　　　　　　　平平平仄仄　 ⊙平⊙仄仄

春色未曾看。　　　　　　　仄仄仄平平 ⊙仄仄平平（韵）

晓战随金鼓，　　　　　　　仄仄平平仄 ⊙仄⊙平仄　

宵眠抱玉鞍。　　　　　　　平平仄仄平平平⊙仄平（韵）

愿将腰下剑，　　　　　　　平平平仄仄 ⊙平⊙仄仄

直为斩楼兰。　　　　　　　仄仄仄平平 ⊙仄仄平平（韵

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
“月”字属仄声，末字“雪”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押
韵、三四句、五六句要求对仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韵式）：
（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）

　　　观猎　　（王维）

风劲角弓鸣，　　　　　　　仄仄仄平平 ⊙仄⊙平平
将军猎渭城。　　　　　　　平平仄仄平平平⊙仄平（韵）

草枯鹰眼疾，　　　　　　　平平平仄仄 ⊙平⊙仄仄

雪尽马蹄轻。　　　　　　　仄仄仄平平 ⊙仄仄平平（韵）

忽过新丰市，　　　　　　　仄仄平平仄　 ⊙仄⊙平仄

还归细柳营。　　　　　　　平平仄仄平平平⊙仄平（韵）

回看射雕处，　　　　　　　平平平仄仄 ⊙平⊙仄仄

千里暮云平。　　　　　　　仄仄仄平平 ⊙仄仄平平（韵）

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
“劲”字属仄声，末字“鸣”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句
押韵、三四句、五六句要求对仗。

３、平起仄收（即首句平起不入韵式）：

（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）

　　　山居秋暝　　（王维）

空山新雨后，　　　　　　　平平平仄仄 ⊙平⊙仄仄

天气晚来秋。　　　　　　　仄仄仄平平 ⊙仄仄平平（韵）

明月松间照，　　　　　　　仄仄平平仄 ⊙仄⊙平仄

清泉石上流。　　　　　　　平平仄仄平平平⊙仄平（韵）

竹喧归浣女，　　　　　　　平平平仄仄　 ⊙平⊙仄仄

莲动下鱼舟。　　　　　　　仄仄仄平平 ⊙仄仄平平（韵）

随意春芳歇，　　　　　　　仄仄平平仄 ⊙仄⊙平仄

王孙自可留。　　　　　　　平平仄仄平平平⊙仄平（韵）

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
“山”字属平声，末字“后”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、
三四句、五六句要求对仗。

４、平起平收（即首句平起入韵式）：

　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）

　　　　晚晴　　　（李商隐）

深居俯夹城，　　　　　　　平平仄仄平平平⊙仄平（韵）

春去夏犹清。　　　　　　　仄仄仄平平 ⊙仄仄平平（韵）

天意怜幽草，　　　　　　　仄仄平平仄 ⊙仄⊙平仄

人间重晚晴。　　　　　　　平平仄仄平平平⊙仄平（韵）

并添高阁迥，　　　　　　　平平平仄仄　 ⊙平⊙仄仄

微注小窗明。　　　　　　　仄仄仄平平 ⊙仄仄平平（韵）

越鸟巢干后，　　　　　　　仄仄平平仄 ⊙仄⊙平仄

归飞体更轻。　　　　　　　平平仄仄平平平⊙仄平（韵）

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
“居”字属平声，末字“城”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句
押韵、三四句、五六句要求对仗。

七律的平仄：
我们还用古人的律诗来加以说明：
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，
七言律诗：也有四种常见格式。它的基本句型就是：
1：平平仄仄仄平平 --平起平收（即首句平起入韵式）：
2：平平仄仄平平仄 --平起仄收（即首句平起不入韵式）：
3：仄仄平平仄仄平 --仄起平收（即首句仄起入韵式）：
4：仄仄平平平仄仄 --仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：
１、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：

　（例）　　　　　　　　　　　（标准格式）

　　闻官军收河南河北　（杜甫）

剑外忽传收蓟北，　　　　　　仄仄平平平仄仄 ⊙仄⊙平⊙仄仄

初闻涕泪满衣裳。　　　　　　平平仄仄仄平平 ⊙平⊙仄仄平平（韵）

却看妻子愁何在，　　　　　　平平仄仄平平仄 ⊙平⊙仄⊙平仄

漫卷诗书喜欲狂。　　　　　　仄仄平平仄仄平 ⊙仄平平⊙仄平（韵）

白日放歌须纵酒，　　　　　仄仄平平平仄仄　 ⊙仄⊙平⊙仄仄

青山作伴好还乡。　　　　　平平仄仄仄平平 ⊙平⊙仄仄平平（韵）

即从巴峡传巫峡，　　　　　平平仄仄平平仄 ⊙平⊙仄⊙平仄

便下襄阳向洛阳。　　　　　仄仄平平仄仄平 ⊙仄平平⊙仄平（韵）

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
“外”字属仄声，末字“北”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押
韵、三四句、五六句要求对仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韵式）：