文：赵猪
作为独树一帜、而且影响深远的类型片种，诞生于好莱坞的西部片至今仍然受到许多影迷钟爱，但是尽管如此，纯种西部片因为那个时代的远去，已经无法再行复刻，反倒是诸多因应时代的西部片变种，勾兑出了当下这个时代少有的独特风味。事先张扬的《无人区》正是宁浩一次大胆尝试，西部片的精神和外貌，勾兑上现代都市病的自私与贪婪，纯粹只是试验一种，非要就此上纲上线，都是多余。所谓的人性善恶论，在电影形式的新颖别致，以及电影CULT化的影像叙事语言面前，更是苍白无力到极致。
《无人区》的影像风格无疑是当今中国电影中，独树一帜的，西部壮美辽阔的景色，通过各种小花招，还有颗粒感十足的粗粝质感体现了出来。而尽管通片讲的都是现代故事，但是当最后关头，徐峥饰演的潘肖律师骑上马，手拿卫星定位系统，在广袤的无人区奔驰时，搭配上雄浑壮烈的标准西部片配乐，电影的气质顿时就显现了出来。
在故事设定和表演上，宁浩致敬的却并不是最原始的西部片类型，而是经过昆汀·塔伦蒂诺、奥利佛·斯通和科恩兄弟改良后的变种西部片，英雄与恶人之间界限模糊，人人不折手段，影射这个光怪陆离的现代社会，剖析的却是每一个当代人内心深处善与恶的交战。这或许就是之前被人诟病的地方。但是假如连这点正视自我的勇气都没有？又何谈电影的自幼创作呢？
并且，就目前的故事来看，潘肖这个自私自利的律师，经过一系列的事件之后，终于在最后一刻觉醒，虽然是刻意为之，但是也算说得通顺，而且宁浩巧妙地引入西部片关键时刻英雄登场的方式，把潘肖内心善终于战胜恶的升华，用最经典的模式表现了出来，这一点光明已经足够。
当然，尽管是在向西部片致敬，宁浩仍然没有忘记自己的特色，潘肖律师一条线索贯穿始终，其余几伙势力适时出现，不断搅局，总是在观众最意想不到的地方横插一杠子，完全打乱了剧情走向，把故事引入另一种“疯狂”的地步。合情合理却又妙趣横生，宁式又冷又硬的笑料层出不穷，也算是一种继承和对西部片的创新。
整体而言，《无人区》显然并不算是标准的好莱坞西部片，毕竟这有关历史、人文和地理概念。但是在活学活用西部片最精华的部分之后，宁浩只是借用了西部片，或者说变种西部片的外壳，包装的依旧还是他自己独特的故事架构和审美取向，中西合璧得恰到好处。同时在执行力和完成度上来说，宁浩绝对是内陆新导演中独一无二的，无论影像风格还是叙事节奏，都有独到之处。
至于人性的善恶，以及所谓电影所必须承担的普世价值，中国电影目前显然还没有进化到足以承担这么繁重任务的地步，宁浩也完全没必要为此强出头，《无人区》更加不可能是那种皆大欢喜的英雄主义电影。只要满足了一部分人的心头所好，把一些本来就存在的问题摊在阳光下面了，就已经足够！
