[转载]小小说的结构怎样使用省略的艺术2

    三、简洁、巧妙——结局的省略

    小小说的结局不是通常意义的文章的结束，它的结局常常是全篇的画龙点睛之处，是小小说的艺术魅力之所在，也是作家最为精心的一笔。由于篇幅短小，小小说的结局也必须遵循简洁的规则，并要在简洁中显出巧妙，或者说是小小说作家要有意制造结局的空白，达到言有尽而意无穷的艺术效果。结局为了达到简洁的效果，就必须采用省略技巧的技巧，一般有两种情形，一种是有谜底的结局省略，这就是说，虽然作者并没有写出事件的结局，但是，众多的读者可以通过自己的想象猜测出故事的结局。这样的结局在众多的读者的想象中，基本是一致的，这等于说，这个有着显而易见的结局的故事是通过了读者的想象来续写出一个完整的故事。另一种是没有谜底的结局省略，即故事的结局有很多个“解”，不同的读者，结合自己的经历和想象，会补充出各不相同的结局。这里的每一种结局都可以成立。这种省略不但能使作品的结构简洁，而且可以充分调动读者的积极想象，每一个读者都将是一个故事的创造者。

    例如英国作家富尔顿-奥斯勒的作品《奇妙的礼物》4就属于第一种情形。男主人公彼得-查理兹杂圣诞前夕遇到一个头发金黄、眼睛湛蓝的小姑娘金-格丝，她掏出了自己所有的零钱要购买一件昂贵的宝石项链，想送给她的姐姐做圣诞礼物。这条宝石项链原来是彼得准备送给未婚妻的，可是他的未婚妻在一次车祸中丧生。彼得自此陷入了不能自拔的自悲自怜中，他变得异常孤僻。而小金-格丝的到来，使他觉得她为姐姐的礼物，“付出了一个人所能付出的最高价”，“她拿出了自己全部的钱”。彼得因小金-格丝真诚的爱和友谊，毫不犹豫地将这条昂贵的宝石项链送给了她。他的善良美好的心灵和他对小金-格丝的充分理解与无私帮助，感动了小金-格丝的姐姐——一个有着和他故去的未婚妻一样的金发，一样的湛蓝的眼睛的女郎。当这位女郎来归还彼得那条昂贵的宝石项链时，他和她都“走向了一个新的玫瑰色的充满了幸福和希望的圣诞日”。作品在这里戛然结束了，省略了一个富有象征意味的结局。彼得和这位女郎的最后结局是什么呢？所有的读者都能从彼得的美好心灵和金-格丝姐妹那真诚的爱和友谊的描写中，在作品“玫瑰色的圣诞日”的象征暗示中，猜出了情节的谜底，补充出了作品的——主人公一定可以摆脱痛苦和忧伤，与女郎结为伉俪。这样的结局作品中虽然没有写出来，但所有的读者都能续写出这同一的结局。

    法国作家哈巴特-霍利的作品《德军剩下来的东西》5则属于第二种情形。这篇作品的情节极为简单。战争结束后，男主人公“他”回到了曾被德军占领的故乡，他急急忙忙地要去寻找自己的情人，在路灯昏暗的街上他遇到了一个拉他的娼妇，没料到这个娼妇正是他要寻找的情人，两人惊叫着拥抱在一起。这个短短的悲剧的结局将是怎样的呢？从作品的标题《德军剩下来的东西》里读者可作出很多种猜测。男主人公可能因自己的情人被法西斯的战争逼为娼妇而感到痛苦，以至和情人断然决裂：男主人公也可能因战前两人的深情笃意而决心和女主人公一起医治又战争遗留下来的心灵的创伤。同时聪明的读者还可以对未写出的女主人公的身份、职业展开丰富的不同的联想：她可能是一个妓女，也可能是一抗击法西斯的女战士；还可能是德军故意留下来的间谍——无论是哪一种身份，都将导致不同的故事结局。这篇作品的魅力正在这里，这种没有谜底的结局省略，将使读者依据自己的生活经验和审美趣味在心里去发展这个故事，补出作品的结局，这样有一点发散延伸，可以充分地激活读者的审美想象力来参与创作，于是作品的有限描写在读者的想象中得到了无限的扩展。小小说的结局如果省略得当，就能收到言有尽而意无穷的效果，但若是省略的不当，则会是读者的猜想变成为胡思乱想。

 

    四、在小小说创作中怎样才能用结构省略

    小小说的结构省略，无论是起因省略也好，过程省略也好，或是结局省略，主要的目的都是为了创造小小说的故事空白。如果小小说中能够出现一些真正能调动读者想象的空白，那这是小小说创作中的上乘艺术境界。当我们在创作时，把不完整的作品（即存有空白）呈现在读者面前是，它就会激起一股将它补充或恢复到应有的“完整”状态的冲动力，这将大大提高读者阅读作品的兴奋程度和探究敏感。真正的小小说故事决不能挤满事件的各种元素和过程，它应该有许多相对机灵的故事空白，并通过这种故事空白来创造出更多的想象中的故事内容，小小说的有限变无限也就这样出现了。省略起因，省略过程，省略结局都是撤除小小说某个故事环节来创造故事空白的，但是在什么样的情况下的故事环节才可以撤除呢？

    第一、作家在头脑中相当清晰地掌握了各个故事环节，而小小说的篇幅有限，作家实在无法写出完整的故事，就像《图书馆的空位》的起因，男主人公的病逝和女主人公挑起事业、家庭双重担子的故事，这些情节故事因内容太多，太满便可省略。

    第二、作家可以在有限的篇幅里写出完整的故事环节，但这些故事环节太直、太露，显得非常一般化，写出来反而增加作品的水分，影响作品的凝练和精美时，这样的故事环节也可省略。

    第三、有些具有感官刺激性，缺乏审美价值的不便正面叙述、描写的某些环节，如《神偷》里的神偷斩断一百多个小偷的手指的故事过程，也可省略，完全交给读者去充分想象和补充。然而，对于上述三种情形，不论是哪一种故事环节的省略，都要注意这样的艺术规律，即，省略后都应给读者留下可供想象的通道，或者通过正面描写的暗示，或者通过描绘故事发展的方向，都要设计好读者产生想象的起跳板。如果没有给读者留出想象的通道，没有给读者设置一块想象的起跳板，那么读者的想象过程和情形将不会出现在作家的机智的设计中，读者的想象便会变成各色各样的乱想，这样的空白只会造成作品毫无预定目标的模糊，形成众多读者无法统一的歧义想象。许多过于艰涩，令人百思不得其解的作品的产生，在相当大的程度上，是这种不符合艺术规律的省略造成的。因此，小小说结构省略模式虽然是多见的，但使用不当，就会造成作品的失足。由上述可见，结构省略在小小说的创作中至关重要，主要体现在故事起因省略、故事过程省略和故事结局省略三大方面，经过得当的省略之后，小说在结构上不但非常简洁、巧妙，而且能给读者留下空白，以此来调动读者的参与意识，诱发读者进行艺术想象，与小小说作家共同完成创作，达到言有尽而意无穷的艺术目的。我的这篇论文能够按照学院的要求顺利完成，其中离不开中文系郑云翔老师的指导，郑老师和蔼可亲，循循善诱，无论是在“德”或是在“才”等方面都让我钦佩不已，是我学习的榜样，在此衷心感谢郑老师对我的指导。

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