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【同光十三絕】
 清光緒年間，畫師沈蓉圃以彩色繪制同治、光緒時期的十三名昆曲、京劇著名演員的劇裝畫像，傳世以後，稱為“同光十三絕”。畫中繪老生 4人：程長庚飾《群英會》之魯肅，盧勝奎飾《戰北原》之諸葛亮，張勝奎飾《一捧雪》之莫成，楊月樓飾《四郎探母》之楊延輝。武生 1人：譚鑫培飾《惡虎村》之黃天霸。小生 1人：徐小香飾《群英會》之周瑜。旦角 4人：梅巧玲飾《雁門關》之蕭太後，時小福飾《桑園會》之羅敷，余紫雲飾《彩樓配》之王寶釧，朱蓮芬飾《玉簪記》之陳妙常。老旦 1人：郝蘭田飾《行路訓子》之康氏。醜角 2人：劉趕三飾《探親家》之鄉下媽媽，楊鳴玉飾《思誌誠》之閔天亮。 《同光十三絕》是一幅工筆寫生戲畫像。該畫繪有老生、武生、小生、青衣、花旦、老旦、醜角，均是畫家選擇的清代同治、光緒年間徽調、昆腔的徽班進京後揚名的13位著名京劇演員。該畫為沈蓉圃參照清代中期畫家賀世魁所繪《京腔十三絕》中的戲曲人物，用工筆重彩繪制而成，正如景孤血在《題十三絕圖詠》中所評“墨彩如生，吹氣欲活”。該畫原圖高約三尺，長有丈余，所繪人物形態自然，各具表情，衣帽須眉，真實細膩，通過繪畫中演員之扮相、面部之表情及服飾之特點等，生動地展現出每位演員的人物性格特點，此畫的誕生又為研究京劇早期的服飾、扮相和各行角色的藝術特征留下了極為珍貴的形象資料。
該畫參照清代中期畫家賀世魁所繪《京腔十三絕》中的戲曲人物，用工筆重彩繪制而成，正如景孤血在《題十三絕圖詠》中所評“墨彩如生，吹氣欲活”。該畫原圖高約三尺，長有丈余，所繪人物形態自然，各具表情，衣帽須眉，真實細膩，通過繪畫中演員之扮相、面部之表情及服飾之特點等，生動地展現出每位演員的人物性格特點，此畫的誕生又為研究京劇早期的服飾、扮相和各行角色的藝術特征留下了極為珍貴的形象資料。 因為這十三絕是徽班進京後由演唱徽調、昆腔衍變為京劇的十三位奠基人，又都是技藝非凡的表演藝術家。當時一畫家叫沈蓉圃，他參照了清朝中葉畫師賀世魁所繪《京腔十三絕》戲曲人物畫的形式，把這十三位前輩畫在一幅畫面上，掛在北京前門廊房頭條東口聽誠一齋店鋪裏，很引人註意，所以流傳很廣，成為重要的戲曲史料。 這幅畫的面世，正值京劇盛世的歷史時期，這對了解當時演員的扮相、服飾及前輩藝術家的風采，是極為珍貴的文獻資料。 現將“同光十三絕”所繪之演員和他們扮演的角色，按生、旦、醜行當分別介紹。 【人物簡介】 程長庚（前排左起第三位）扮演《群英會》之魯肅。 程長庚（1811～1880），譜名程聞檄，字玉珊，號榮椿，乳名長庚。祖籍安徽省潛山縣河鎮鄉程家井，為程氏51代裔孫。清嘉慶十六年農歷辛未十月初七日生人，道光年間入京，曾先後居住宣南石頭胡同和百順胡同，享名後寓所名“四箴堂”。同治、光緒年間曾掌三慶班，同仁尊稱其“大老板”。工文武老生，腹笥淵博，能戲 300余出，擅演《群英會》《鎮潭州》《八大錘》《戰長沙》《華容道》《戰太平》《取成都》《龍虎鬥》《舉鼎觀畫》《文昭關》《捉放曹》等，亦能反串花臉《白良關》尉遲恭等。他與春臺班余三勝、四喜班張二奎，為京劇第一代演員的三位老生傑出人才，雖比余、張享名較晚，但其威望極高，名列三鼎甲之首。清光緒五年農歷十二月十三日亥時歿，葬於彰儀門（今廣安門）外石道路旁北側。妻室莊氏無後嗣，收養兩侄，一名章圃為養子，一名章瑚為從子。僅章圃入梨園，工鼓扳，其妻室茹氏生有二子一女，僅長子章遵孔從藝，幼入李鐵拐斜街的小榮椿社，排名春德、與楊小樓（春甫）同科，即清末民初著名小生程繼先，為俞振飛、葉盛蘭之師。 盧勝奎（前排右起第二位）扮演《戰北原》之諸葛亮。 盧勝奎（1822～1889），祖籍江西（一說安徽），出身仕宦之家，自幼酷愛戲曲，常與劇界人士交往，因考試不中遂入梨園，初演即為程長庚賞識，約其入三慶班。入劇界後隱去真名，時張二奎正值紅極之時，便取“勝奎”為藝名。所演老生戲講究劇情戲理，尤擅孔明戲，有“活孔明”之譽。由於文化高，不僅熟讀史書，鉆研文學，且通透戲場，極善編劇，三慶班所演36本連臺本戲《三國誌》，即出其手。演薛仁貴征東事之《龍門陣》及《法門寺》（又名《郿塢縣》或《朱砂井》）等，據傳亦為盧氏所編。一生所編劇本，大都流傳至今。因劇本為一臺戲之根本，故人稱其“盧臺子”。可謂最早的京劇劇作家，為程長庚得力輔弼，盧乃醜角巨匠蕭長華之義父。 張勝奎（前排左起第一位）扮演《一捧雪》之莫成。 張勝奎（生卒年月不詳），又名張奎官，北京人，曾於四喜班演出多年。其唱吸取余三勝之法，嗓音雖不沖，但唱腔流利曲折。精於說白、做工。其念頗帶情感，做派神態逼真，擅演忠臣義士一類“衰派老生”角色。如《徐策跑城》之徐策、《四進士》之宋士傑、《清風亭》之張元秀。亦能演醜角戲，所演《渭水河》之武吉，為人所稱道。 楊月樓（後排右起第一位）扮演《四郎探母》之楊延輝。 楊月樓（1844～1890），譜名久先，從藝後改名久昌，字月樓。其父楊二喜，為清道光年間徽班武旦演員。相傳鹹豐年間，二喜攜子由家鄉懷寧進京，於天橋賣藝，為“忠恕堂”張二奎賞識，遂聘二喜為教師，收久昌為弟子，排名玉樓，與俞玉笙（即俞菊笙，為俞振庭之父）為師兄弟。月樓體魄魁梧，嗓音洪亮，文武皆能。起扮相儀表堂堂，有“天官”之譽。文以《打金枝》《金水橋》《回龍鴿》《五雷陣》等奎派戲見長。武戲《長阪坡》《惡虎村》《賈家樓》等為傑作。 因演《安天會》《水簾洞》《泗州城》的猴王孫悟空，故有“楊猴子”綽號。楊、俞為張二奎左膀右臂，一時有“忠恕堂文武雙璧”之稱。鹹豐末年滿師後，在京很少露演，自立“忠華堂”課徒授藝。同治末年赴滬演出，轟動上海灘。張二奎過逝後，他被程長庚約入三慶班，光緒四年（1878）底，由程長庚呈請，楊月樓被保選為四品頂戴的精忠廟（梨園公會前身）廟首。程故後月樓接任掌三慶班達10年之久。光緒十四年十一月經張淇林保薦，與王楞仙同被選入升平署進宮承差。光緒十六年六月初一故於宣南右順胡同寓所，年僅47歲。在其彌留之際、托孤於盟弟譚鑫培，望精心培育其子三元（即楊小樓）成才，並囑三元拜在譚氏膝下為義子，按氏家譜排名嘉訓，後成為一代國劇宗師。 譚鑫培（前排右起第一位）扮演《惡虎村》之黃天霸。 譚鑫培（1847～1917），譜名金福，字鑫培，號望重，寓所名“英秀堂”。祖籍湖北省江夏縣大東門外田家灣。其父譚誌道，工老旦兼老生。鑫培為其獨子，清道光二十七年三月初九出生。10歲隨父遷居京城，11歲入小金奎班習武醜，後改武生及文武老生，1863年出科。23歲搭三慶班，以演《神州擂》《三岔口》《白水灘》及“八大拿”等武生戲為主。曾傍程長庚演《青石山》馬童，得“大老板”賞識，委以武行頭。在《同光十三絕》畫中，譚是唯一的武生演員。以老生享名劇壇則是光緒十年以後的事了。程長庚曾預言：“吾死後，鑫培必成大氣候。”譚鑫培曾師事程長庚、余三勝，並向張二奎、盧勝奎、王九齡問藝，博采眾長化為己有，終成一家，與汪桂芬、孫菊仙被譽為“新三鼎甲”，並成為京劇史上第一個老生流派——譚派創始人。光緒十六年五月二十五日，與孫秀華、陳德霖、羅壽山四人被選入升平署進宮承差，宮內藝名譚金培。1905年，豐泰照相館於琉璃廠的土地祠，為其拍攝了《定軍山》片段，該片成為中國電影史上的第一部黑白無聲影片。百代唱片公司為其灌制了七張半寶石唱盤傳世，計《賣馬》《托兆碰碑》《捉放曹》《桑園寄子》《烏盆記》《四郎探母》各一張，《洪羊洞》《戰太平》《慶頂珠》各半張。其弟子有王月芳、賈洪林、劉喜春、李鑫甫、余叔巖 5人。1917年 5月10日晚 8時病逝於京城宣內大街大外郎營 1號寓所，享年71歲。葬於戒臺寺栗園莊墓地，界樁上刻“英秀堂”。今譚門已是七代梨園世家。 徐小香（中間的一位）扮演《群英會》之周瑜。 徐小香（1832～1912），原名馨，別名炘，字心一，號蝶仙，寓所名“聞德堂”，位於宣南小安瀾營，後改“岫雲堂”，遂有“岫雲主人”之稱，小香為其藝名，有時亦寫為“小湘”。祖籍江蘇常州，清道光十一年月初十生於蘇州吳縣，幼隨其父（清某部郎官）居京，酷愛小生藝術，私淑曹眉仙。其父故後，投吟秀堂潘氏門下習藝，滿師後初搭四喜班，後入三慶班。能戲甚多，昆亂不擋文武皆能，因其扮相富麗，故不演窮生。擅演《拾畫·叫畫》《驚夢》《喬醋》《奇雙會》《舉鼎觀畫》《玉堂春》《石秀探莊》《八大錘》《雅觀樓》《起布問探》《轅門射戟》《羅成叫關》《監酒令》《孝感天》《借趙雲》《鎮潭州》《取南郡》等，與程長庚、盧勝奎、楊月樓等合作演出連臺本戲《三國誌》，所飾周瑜為其拿手，有“活公瑾”之譽。清光緒三年（1877）賣掉房產，南返蘇州頤養天年。據曹心泉、王瑤卿等撰《徐小香專記》文載，徐氏故於民國初年（亦有說卒於1882年或1902年）。其弟徐金兒，字逸仙，亦工小生；其子徐如雲，工昆旦與花衫。小香弟子頗多，以程繼仙最為神似。 時小福（前排右起第三位）扮演《桑園會》之羅敷。 時小福（1846～1900），原名慶，別名小馥，字琴香，又字紉之，號贊卿，乳名阿慶。寓所名“綺春堂”，位於宣南豬毛胡同（今朱茅胡同），亦曾居住百順胡同，祖籍江蘇吳縣，清道光二十六年九月初九出生。12歲隨父母來京，後入四喜班名旦鄭秀蘭之“春馥堂”從徐阿福習昆旦兼皮黃青衣。嗓音委婉嘹亮，唱腔極富情韻，有“天下第一青衣”之譽。能戲極多，曾以《三娘教子》享譽一時。與孫菊仙、穆鳳山合演《二進宮》一時無雙。亦能演小生戲《孝感天》《雁門關》《打金枝》等。常於春臺、四喜、三慶各班演出。曾一度繼梅巧玲掌四喜班。清光緒十二年二月十五日與孫菊仙、李燕雲、李連仲四人同被選入升平署進宮承差。曾以旦角演員身份，破例被委任精忠廟廟首。中年後於意所刻意授徒，弟子頗多，均以“仙”字排名，其著名者有張雲仙、張紫仙、吳菱仙、吳藹仙、陳霓仙、陳桐仙、王怡仙、江順仙，此“八仙”與其師時小福同樣嗜酒，且均海量，人稱“醉八仙”。每年重陽日，此八位弟子必來師府祝賀，人稱“八仙慶壽”。據傳小福演戲常以白酒飲場。庚子年已臥床不起，又遭八國聯軍兵擾驚嚇，於農歷五月十三十日病故寓所，年55歲。後葬於永定門外。其女為陳德霖繼室；四子時慧寶，為著名老生，亦是梨園界的書法家，位於櫻桃斜銜的“北京梨園公益會”之館額“梨園新館”及門楣上的“梨園永固”即為其所書，至今尚存。 梅巧玲（後排左起第二位）扮演《雁門關》之蕭太後。 梅巧玲（1842～1882），原名芳，字慧仙，號雪芬，別號蕉國居士，自號梅道人，乳名阿昭，寓所名“景和堂”，又稱景和堂主人，綽號胖巧玲。祖籍江蘇泰州鳳凰墩鮑家壩。清道光二十二年農歷八月二十一日出生，因家境貧困， 8歲時過繼江姓，後被輾轉販賣，11歲入福盛班從班主楊三喜學昆旦兼皮黃青衣，又從夏白眼習藝，後與四喜班名旦羅巧福習花旦，藝成後即嶄露頭角，且極有人緣，遂為四喜班主要旦角。擅演演《雁門關》《四郎探母》《梅玉配》《閨房樂》《盤絲洞》《得意緣》《玉玲瓏》《胭脂虎》《浣花溪》《彩樓配》《二進宮》《思凡》《百花亭》《小宴》《密誓》等，戲路極為寬廣。他為人正直，辦事公道，30多歲就掌四喜班。其弟子眾多，最有成就的當屬余紫雲。光緒八年農歷十一月初七病故於宣南李鐵拐斜街45號（舊門牌）寓所，享年41歲。妻室為陳金雀之女，生有二子二女，長子梅雨田，為著名琴師，曾傍譚鑫培多年；次子梅竹芬，初學老生後改小生，最終歸旦行繼承父藝，惜23歲時患大頭瘟病故，其子梅蘭芳年僅 3歲。至梅葆玖，為四代梨園世家。 余紫雲（後排左起第三位）扮演《彩樓配》之王寶釧。 余紫雲（1855～1910），原名金梁，字艷芬，號硯芳，乳名昭兒，寓所名"勝春堂"，曾先後居住宣南石頭胡同和李鐵拐斜街。祖籍湖北羅田，其父余三勝與程長庚、張二奎被譽為老生三鼎甲。紫雲生於清鹹豐五年農歷乙卯七月初七日，幼隨父來京，入“景和堂”從梅巧玲習花旦，並私淑胡喜祿之青衣戲。其戲路極寬，尤精蹺工。同光年間搭四喜班，擅演《彩樓配》《三擊掌》《趕三關》《梅龍鎮》《梅玉配》《祭江》《玉堂春》《蘆花河》《打金枝》《孝感天》《金水橋》《二進宮》《虹霓關》《宇宙鋒》等。因善琵琶，演《昭君出塞》，自彈自唱享譽一時。光緒二十五年（1899年），因不應堂會，得罪某巡城禦史，並由此年始輟臺罷演。遂改以鑒賞古董為生，造詣甚高，古董界頗為知名。青年旦角演員常登門拜訪請益，其中以王瑤卿受益最多。宣統二年（1910年）辭世，享年56歲。其子余叔巖，為余派老生創始人。 朱蓮芬（後排右起第二位）扮演《玉簪記·琴挑》之陳妙常。 朱蓮芬（1836～1884），原名延禧，字水芝，號福壽，寓所名“紫陽堂”，位於宣南櫻桃斜街。祖籍江蘇元和，清道光十六年農歷丙申十二月十一日出生，為“景春堂”朱福喜胞弟。幼學昆旦兼習皮黃，尤精昆曲。同治年間入四喜班，名重一時。擅演《思凡》《琴挑》《尋夢》《寄扇》《相梁刺梁》《金山寺》《三怕》《盤秋》《雙拜月》《雙沙河》《貪歡報》《虹霓關》《小放牛》《挑簾裁衣》等。常與名醜楊鳴玉合作，與王楞仙之《奇雙會》，曾享譽劇壇。且擅長書畫。弟子有陳德霖等。 郝蘭田（後排左起第一位）扮《行路訓子》之康氏。 郝蘭田（1832～1872）祖籍安徽，為“通天教主”王瑤卿之外祖父。原系徽戲演員，初習青衣，後工老生，以《借東風》而聞名。清道光、鹹豐年間來京，因與程長庚同鄉，遂入三慶班。初演《天水關》之孔明，頗受贊譽。於連臺本戲《三國誌》劇中，與盧勝奎分飾孔明。因當時老旦唱腔平淡，表演呆板，不被重視，故缺少老旦演員，郝氏便自改老旦，吸取各家老旦之長，並把老生唱法糅進旦角唱腔，創出風格獨具的老旦新腔，提高了老旦行當的地位。凡老旦應工之戲，無一不會，尤以《釣金龜》《行路哭靈》《滑油山》《目連救母》《遊六殿》《徐母罵曹》《遇皇後·打龍袍》等最為拿手。與張二奎、梅巧玲演《四郎探母》飾佘太君，為時小福配演《探寒窯》王夫人等，相得益彰，享譽一時。其唱高亢有力，蒼老深沈。念白猶如老婦一般。與譚誌道均為京劇老旦的奠基者。後學者謝寶雲、龔雲甫等，以龔氏最為出色。 劉趕三（前排左起第二位）扮演《探親家》之鄉下媽媽。 劉趕三（1817～1894），原名寶山，別名遷升，字韻卿，號芝軒，寓所名“寶身堂”，位於宣南韓家潭。因其藝高，常被多處邀請，連趕三處乃為常事，為此被諷為“趕三”，他非但不介意，反而以“劉趕三”為藝名。人們常呼其為“趕三兒”，晚年則稱其為“老趕”或“趕公”。祖籍天津，票友出身，初學老生，下海後入京搭永勝奎班，後入三慶班，從郝蘭田學藝，常演《金水橋》《打金枝》《三娘教子》《桑園會》《武家坡》《天水關》等老生戲，藝宗張二奎。因當時老生名角如林，遂改醜角。享名後各班爭相聘請，曾搭嵩祝、和春、春臺、四喜、雙奎、承慶、九和成、勝春奎、永勝奎等諸班。擅演《老黃請醫》《絨花記》《連升店》《十八扯》《花子拾金》《瞎子逛燈》《入侯府》《下河南》《貪歡報》《一兩漆》《雙搖會》《雙沙河》《紅門寺》《鴻鸞禧》等諸多劇目。尤精婆子戲，如《送親演禮》《浣花溪》《變羊記》《拾玉鐲》《鐵弓緣》《玉玲瓏》《金玉墜》《普球山》《思誌誠》等。其《探親家》名噪京師，每演此劇騎真驢上臺，必叫滿堂。入內廷演此劇，被破例允其牽驢進宮。其嗓音清亮響堂，白口清脆爽利，表演冷雋詼諧，所演人物無不幽默風趣。常於臺上抓哏，嘲諷權貴，抨擊時弊。在劇界頗有威望，曾被選為精忠廟首。他與楊鳴玉、黃三雄為第一代京劇醜角代表人物。光緒二十年農歷七月初一病故，享年77歲。其弟子多為旦角，如王順福、張梅五、張芷芳等，醜角僅羅百歲（羅壽山）一人。 楊鳴玉（後排右起第三位）扮演《思誌誠》之閔天亮。 楊鳴玉（1815～1894），原名阿金，字儷笙，號鳴玉，乳名娃子，排行為三，人稱“楊三”。祖籍江蘇揚州甘泉縣，清嘉慶二十年農歷乙亥九月十八日出生。初習昆生，後改醜行。入京後曾搭和春、雙奎、老嵩祝成及四喜各班，專演昆醜，功底深厚，文武皆精，每戲均有絕妙。所演《盜甲》《問探》《訪鼠》《蘆林》《驚醜》《掃秦》《相梁刺梁》《拾金》《借靴》《打花鼓》《蕩湖船》《思誌誠》等，均堪稱傑作。尤與曹春山合演《教歌》《拐兒》被譽為雙絕；與朱蓮芬合演《下山》《活捉》享譽一時。甲午戰爭後，清廷簽訂賣國條約，曾流傳“楊三（鳴玉）已死無蘇醜，李二（鴻章）先生是漢奸”之說，足見其影響之深。他為人耿直，不茍世俗，為後人所贊譽。 |
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