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《同光十三绝》作者为晚晴画师沈蓉圃，绘制于清光绪年间，属工笔写生戏画像，该画作参照清代中期画家贺世魁所绘《京腔十三绝》中的戏曲人物，用工笔重彩绘制而成。该画原图高约三尺，长有丈余，所绘人物形态自然，各具表情，衣帽须眉，真实细腻。画中人物为清代同治、光绪年间徽调、昆腔的徽班进京后扬名的13位著名京剧演员，前排左起依次为：张二奎、刘赶三、程长庚，前排右起依次为：谭鑫培、卢胜奎、时小福，中间一位为徐小香。后排左起依次为：郝兰田、梅巧玲、余紫云，后排右起依次为：杨月楼、朱莲芬、杨鸣玉 中国是一个有着五千年文化的文明古国，在中华民族发展的历程中，创造了辉煌的文化艺术，京剧便是其中之一。京剧与中医，国画一同被誉为中国的“三大国宝”，以京剧为代表的中国戏曲与印度梵剧、希腊悲喜剧并称为“世界三大古老戏曲”。提起京剧，必然会提起京剧艺术家，提起京剧艺术家，必然要提到“同光十三绝”，因为这“十三绝”既是京剧的奠基人，又是技艺非凡的表演艺术家。 清代光绪年间著名国画家沈容圃，参照清代中叶画师贺世魁所绘"京腔十三绝"戏曲人物画的形式，挑选了这几位清同治、光绪年间京剧舞台上享有盛名的十三位京剧表演艺术家，用工笔重彩把他们所扮演的剧中人物绘画出来，画了一幅叫《同光十三绝》的画。他们个个栩栩如生，既显示出画师的深厚功力，又展示了前辈艺术家的风采。这幅画的面世，正值京剧盛世的历史时期，这对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采，是极为珍贵的文献资料。 程长庚（１８１１～１８８０），祖籍安徽，字玉珊，号荣椿，乳名长庚，戏曲活动家，京剧开基创业大师。生于清嘉庆十六年，道光年间入京，曾先后居住宣南石头胡同和百顺胡同，享名后寓所名“四箴堂”。同治、光绪年间曾掌三庆班，同仁尊称其为“大老板”。他唱腔字正腔圆，发音准确，声情交融，唱法古朴沉着。专工文武老生，腹笥渊博，能戏多达３００余出，擅演《群英会》、《镇潭州》、《八大锤》、《战长沙》、《华容道》、《取成都》、《举鼎观画》、《捉放曹》等戏，在《群英会》中扮演鲁肃。他与春台班余三胜、四喜班张二奎，为京剧第一代演员的三位老生杰出人才，被誉为“老生三鼎甲”。程长庚虽比余、张享名较晚，但其威望极高，名列三鼎甲之首。清光绪五年农历十二月十三日与世长辞，他对卢胜奎的影响很大。 卢胜奎（１８２２～１８８９），祖籍安徽，出身于仕宦之家，自幼酷爱戏曲，常与剧界人士交往，因考试不中遂入梨园，初演即得到程长庚的赏识，约其加入三庆班。入剧界后隐去真名，当时张二奎正值红极之时，便取“胜奎”为艺名，以此来激励自己。他拌演的老生戏讲究剧情戏理，尤擅孔明戏，因在《战北原》中扮演诸葛亮而名声大噪，有“活孔明”的美称。由于自幼受过很好的教育，他文化高，不仅熟读史书，钻研文学，且通透戏场，极善编剧，三庆班所演３６本连台本戏《三国志》，即出其手。演薛仁贵征东事之《龙门阵》及《法门寺》据传亦为卢氏所编。一生所编剧本，大都流传至今。因剧本为一台戏之根本，故人称其“卢台子”。他可谓最早的京剧剧作家，在艺术上上承程长庚，下启谭鑫培。 谭鑫培（１８４７～１９１７），祖籍湖北，字鑫培，号望重，寓所名“英秀堂”１０岁随父迁居京城，１１岁入小金奎班习武丑，后改武生及文武老生，１８６３年出科。２３岁搭三庆班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水滩》及“八大拿”等武生戏为主，曾傍程长庚演《青石山》马童，得“大老板”赏识，委以武行头。在《同光十三绝》画中，谭是唯一的武生演员。以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事了。程长庚曾预言：“吾死后，鑫培必成大气候。”谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家，他以腔取胜，巧韵味浓，唱腔悠扬婉转，念白清晰流畅，耐人寻味。与汪桂芬、孙菊仙被誉为“新三鼎甲”，并成为京剧史上第一个老生流派——谭派创始人。 张胜奎（生卒年月不详），又名张奎官，北京人，曾于四喜班演出多年。其唱吸取余三胜之法，嗓音虽不冲，但唱腔流利曲折。精于说白、做工。其念颇带情感，做派神态逼真，擅演忠臣义士一类“衰派老生”角色。如《徐策跑城》之徐策、《四进士》之宋士杰、《清风亭》之张元秀，《一捧雪》之莫成。亦能演丑角戏，所演《渭水河》之武吉，为人所称道。 郝兰田，（１８３２～１８７２）祖籍安徽，原系徽戏演员，初习青衣，后工老生，以《借东风》而闻名。清道光、咸丰年间来京，因与程长庚同乡，遂入三庆班。初演《天水关》之孔明，颇受赞誉。因当时老旦唱腔平淡，表演呆板，不被重视，故缺少老旦演员，郝氏便自改老旦，吸取各家老旦之长，并把老生唱法糅进旦角唱腔，创出风格独具的老旦新腔，提高了老旦行当的地位。凡老旦应工之戏，无一不会，尤以《钓金龟》、《行路哭灵》、《滑油山》、《目连救母》、《游六殿》、《徐母骂曹》、《遇皇后打龙袍》等最为拿手。其唱高亢有力，苍老深沉，念白犹如老妇一般，是京剧老旦的奠基者。与张二奎、梅巧玲演《四郎探母》饰佘太君，为时小福配演《探寒窑》王夫人等，相得益彰，享誉一时。 时小福（１８４６～１９００），祖籍江苏吴县，原名庆，别名小馥，字琴香，号赞卿。１２岁随父母来京，后入四喜班名旦郑秀兰之“春馥堂”从徐阿福习昆旦兼皮黄青衣。嗓音委婉嘹亮，唱腔极富情韵，有“天下第一青衣”之誉。他亦能演旦角，曾以旦角演员身份，破例被委任精忠庙庙首。中年后于意所刻意授徒，弟子颇多，均以“仙”字排名，其著名者有张云仙、张紫仙、吴菱仙、吴蔼仙、陈霓仙、陈桐仙、王怡仙、江顺仙，此“八仙”与其师时小福同样嗜酒，且均海量，人称“醉八仙”。每年重阳日，此八位弟子必来师府祝贺，人称“八仙庆寿”。常于春台、四喜、三庆各班演出，曾一度继梅巧玲掌四喜班。 梅巧灵（１８４２～１８８２）祖籍江苏泰州，原名芳，字慧仙，号雪芬，别号蕉国居士，自号梅道人，乳名阿昭，寓所名“景和堂”，又称景和堂主人，绰号胖巧玲，民国时期著名京剧艺术家梅兰芳的祖父。清道光二十二年农历八月二十一日出生，因家境贫困，８岁时过继江姓，后被辗转贩卖，１１岁入福盛班从班主杨三喜学昆旦兼皮黄青衣，又从夏白眼习艺，后与四喜班名旦罗巧福习花旦，艺成后即崭露头角，且极有人缘，遂为四喜班主要旦角。擅演《雁门关》、《四郎探母》、《梅玉配》、《盘丝洞》、《得意缘》、《胭脂虎》、《浣花溪》、《彩楼配》、《二进宫》、《百花亭》、《密誓》等，戏路极为宽广。他为人正直，办事公道，３０多岁就掌四喜班光绪八年农历十一月初七病故于宣南李铁拐斜街４５号（旧门牌）寓所，享年４１岁。其弟子众多，最有成就的当属余紫云。 余紫云（１８５５～１８９９）祖籍湖北，原名金梁，字艳芬，号砚芳，乳名昭儿，寓所名"胜春堂"，曾先后居住宣南石头胡同和李铁拐斜街。紫云生于清咸丰五年农历乙卯七月初七日，幼随父来京，入“景和堂”从梅巧玲习花旦，并私淑胡喜禄之青衣戏。其戏路极宽，尤精跷工。同光年间搭四喜班，擅演《彩楼配》《三击掌》、《赶三关》、《梅龙镇》、《梅玉配》、《玉堂春》、《打金枝》、《孝感天》、《二进宫》、《虹霓关》、《宇宙锋》等，在《彩楼配》里他扮演王宝钏。因善琵琶，演《昭君出塞》，自弹自唱享誉一时。光绪二十五年病故，享年４５岁。其子余叔岩，为余派老生创始人。 刘赶三（１８１７～１８９４），祖籍天津，原名宝山，别名迁升，字韵卿，号芝轩，寓所名“宝身堂”，位于宣南韩家潭。因其家境贫寒，靠演戏养家糊口，加之艺高，所以每晚连赶三处演戏乃为常事，为此被讥讽为“赶三”，他非但不介意，反而以“刘赶三”为艺名。票友出身，初学老生，下海后入京搭永胜奎班，后入三庆班，从郝兰田学艺，常演《金水桥》、《打金枝》、《三娘教子》、《桑园会》《武家坡》、《天水关》等老生戏，艺宗张二奎。因当时老生名角如林，遂改丑角。其嗓音清亮响堂，白口清脆爽利，表演冷隽诙谐，所演人物无不幽默风趣。擅演《老黄请医》、《绒花记》、《花子拾金》、《瞎子逛灯》、《入侯府》、《贪欢报》、《一两漆》、《双摇会》、《双沙河》、《红门寺》、等诸多剧目。尤精婆子戏，如《送亲演礼》、《拾玉镯》、《铁弓缘》、《玉玲珑》、《金玉坠》、《思志诚》等。其《探亲家》名噪京师，每演此剧骑真驴上台，必叫满堂。入内廷演此剧，被破例允其牵驴进宫。常于台上抓哏，嘲讽权贵，抨击时弊。在剧界颇有威望，曾被选为精忠庙首。他与杨鸣玉、黄三雄为第一代京剧丑角代表人物。 杨鸣玉（１８１５～１８９４），祖籍江苏扬州甘泉县，原名阿金，字俪笙，号鸣玉，乳名娃子，排行为三，人称“杨三”。清嘉庆二十年农历乙亥九月十八日出生。初习昆生，后改丑行。入京后曾搭和春、双奎、老嵩祝成及四喜各班，专演昆丑，功底深厚，文武皆精，每戏均有绝妙。所演《盗甲》、《问探》、《芦林》、《惊丑》、《扫秦》、《相梁刺梁》、《拾金》、《借靴》、《打花鼓》、《荡湖船》等，均堪称杰作。尤与曹春山合演《教歌》、《拐儿》被誉为双绝；与朱莲芬合演《下山》《活捉》享誉一时。他为人耿直，不苟世俗，为后人所赞誉。甲午战争后，清廷签订卖国条约，曾流传“杨三（鸣玉）已死无苏丑，李二（鸿章）先生是汉奸”之说，足见其影响之深。 朱莲芬（１８３６～１８８４），祖籍江苏元和，原名延禧，字水芝，号福寿，寓所名“紫阳堂”，位于宣南樱桃斜街。清道光十六年农历丙申十二月十一日出生，为“景春堂”朱福喜胞弟。幼学昆旦兼习皮黄，尤精昆曲。同治年间入四喜班，名重一时。擅演《思凡》、《琴挑》、《寻梦》、《寄扇》、《相梁刺梁》、《金山寺》、《盘秋》、《双拜月》、《双沙河》、《贪欢报》、《小放牛》、《挑帘裁衣》等，在《玉簪记》中扮演程妙长。擅长书画，常与名丑杨鸣玉合作，与王楞仙之《奇双会》，曾享誉剧坛。 徐小香（１８３２～１９１２），祖籍江苏常州，原名馨，别名炘，字心一，号蝶仙，寓所名“闻德堂”，位于宣南小安澜营，后改“岫云堂”，遂有“岫云主人”之称，小香为其艺名，清道光十一年月初十生于苏州吴县，幼随其父（清某部郎官）居京，酷爱小生艺术，私淑曹眉仙。其父故后，投吟秀堂潘氏门下习艺，满师后初搭四喜班，后入三庆班。能戏甚多，昆乱不挡文武皆能，因其扮相富丽，故不演穷生。擅演《惊梦》、《乔醋》、《奇双会》、《举鼎观画》、《玉堂春》、《石秀探庄》、《八大锤》、《雅观楼》、《辕门射戟》、《罗成叫关》、《监酒令》、《借赵云》、《镇潭州》、《取南郡》等，与程长庚、卢胜奎、杨月楼等合作演出连台本戏《三国志》，所饰周瑜为其拿手，在《三国演义》之《群英会》里扮演周瑜，有“活公瑾”之誉。清光绪三年（１８７７）卖掉房产，南返苏州颐养天年。据曹心泉、王瑶卿等撰《徐小香专记》文载，徐氏故于民国初年。 杨月楼（１８４４～１８９０），谱名久先，从艺后改名久昌，字月楼。其父杨二喜，为清道光年间徽班武旦演员。相传咸丰年间，二喜携子由家乡怀宁进京，于天桥卖艺，为“忠恕堂”张二奎赏识，遂聘二喜为教师，收久昌为弟子，排名玉楼，与俞玉笙（即俞菊笙，为俞振庭之父）为师兄弟。月楼体魄魁梧，嗓音洪亮，文武皆能。起扮相仪表堂堂，有“天官”之誉。文以《金水桥》、《回龙鸽》、《五雷阵》等奎派戏见长，武戏《长坂坡》、《恶虎村》、《贾家楼》等为杰作。他在《四郎探母》中扮演杨延辉。 “江山代有才人出”，在这批京剧艺术家们的努力下，京剧的唱腔和伴奏音乐也不断得到丰富，各行角色出现出了许多著名的演员，形成了各自的流派。如谭鑫培、刘鸿生、汪桂芬、孙菊仙、梅巧玲、余三胜、陈德霖、龚云甫、俞润仙、刘洪声、朱文英、杨小楼、尚和玉等在各自的行当中努力探索，逐渐形成了各自不同的流派。 作为中华艺术宝库里的瑰宝，京剧正以它特有的艺术魅力感染着世界，世界上越来越多的人开始热爱并投入到京剧学习的浪潮中来。作为华夏儿女，炎黄子孙，我们在为我们的祖先给我留下如此宝贵的精神财产的同时，更加要认真刻苦学习京剧文化，做传统文化的继承者，更要做传统文化的发扬者。 |
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